Модест петрович із якогось художнього твору. Історія життя

| | | | | | | | | | | | | | | |

Мусоргський - геніальний композитор, творчість якого спочатку недооцінено. Новатор, шукач нових шляхів у музиці, він здавався сучасникам недоучкою. Навіть його близький друг Римський-Корсаков вважав, що твори Мусоргського можна виконувати лише виправивши гармонію, форму та оркестрування і після передчасної смерті Мусоргського здійснив цю величезну роботу. Саме у версіях Римського-Корсакова довгий час були відомі багато творів Мусоргського, у тому числі опери «Борис Годунов» та «Хованщина». Лише набагато пізніше відкрилося справжнє значення творчості Мусоргського, якого першим чітко оцінив Стасов, сказав: «Мусоргський належить до людей, яким потомство ставить пам'ятники». Його музика справила сильний вплив на композиторів XX століття, зокрема, французьких, не кажучи вже про росіян, серед яких найбільші – Прокоф'єв та Шостакович. "Створити живу людину в живій музиці", "Створити життєве явище або тип у формі їм властивої, яка не була до того ні в кого з художників", - так сам композитор визначав свою мету. Характер його творчості визначив переважне звернення Мусоргського до вокальних та сценічних жанрів. Його найвищі досягнення – опери «Борис Годунов» та «Хованщина», вокальні цикли «Дитяча», «Без сонця» та «Пісні та танці смерті».

Модест Петрович Мусоргський народився 9 (21) березня 1839 року в маєтку Карево недалеко від містечка Торопця Псковської губерній у старовинній дворянській родині, що веде свій родовід від Рюриковичів - нащадків легендарного Рюрика, покликаного князювати на русь з варягів. З раннього дитинства він, як всі дворянські діти, займався французькою та німецькою мовами, а також музикою, виявивши великі успіхи, особливо в імпровізації. У 9 років він уже грав концерт Дж. Фільда, але, зрозуміло, про професійні заняття музикою не було. У 1849 році його відправили до Петербурга, де після трирічної підготовки він вступив до Школи гвардійських підпрапорників. Для музики ці три роки не зникли – хлопчик брав уроки фортепіано в одного з найкращих педагогів столиці А. Герке, учня знаменитого Фільда. В 1856 Мусоргський закінчив школу і був визначений на службу в лейб-гвардії Преображенський полк. Під час одного з чергувань у військово-сухопутному шпиталі він познайомився з Бородіним – тоді лікарем того ж шпиталю. Але це знайомство ще не привело до дружби: занадто різними були і вік, і інтереси, і середовище, що оточує кожного з них.

Живо цікавлячись музикою і прагнучи ближче познайомитися з творами російських композиторів, Мусоргський в 18 років потрапляє у будинок Даргомижского. Під впливом обстановки, що там панує, він починає складати. Перші досліди – романс «Де ти, зірочка», задум опери «Ган-ісландець». У Даргомижського він знайомиться з Кюї та Балакірєвим. Це останнє знайомство надає вирішальний вплив на його подальше життя. Саме з Балакірєвим, навколо якого складається гурток музикантів, який згодом прославився під назвою Могутньої купки, розпочинаються його заняття композицією. Протягом першого року з'являються кілька романсів, сонати для фортепіано. Творчість настільки захоплює юнака, що в 1858 він подає у відставку і самозабутньо займається самоосвітою - психологією, філософією, літературою, - пробує себе в різних музичних жанрах. І хоча він поки що складає в малих формах, його найбільше тягне до опери, зокрема, на сюжет «Едіпа». За порадою Балакірєва в 1861-1862 роках він пише симфонію, проте залишає її незавершеною. Зате наступного року його захоплює сюжет «Саламбо» за романом Флобера, який щойно вийшов у російському перекладі. Він працює над оперою «Саламбо» близько трьох років і створює багато цікавих фрагментів, але поступово усвідомлює, що Схід, а Русь тягне його. І «Саламбо» також залишається незакінченим.

У 1960-х років з'являються твори Мусоргського, ясно показують, яким шляхом вирішив йти. Це пісні «Калістрат» на вірші Некрасова про важку селянську частку (композитор назвав «Калістрата» етюдом у народному стилі), «Спи, усні, селянський син» на кшталт народних пісень на текст з драми А. Островського «Воєвода», побутова картинка « Світик Саввішна» на власні слова. Прослухавши останню відомий композитор і авторитетний музичний критик А. Сєров сказав: «Жахлива сцена. Це Шекспір ​​у музиці». Дещо пізніше з'являється «Семінарист», також на власний текст. У 1863 року виникає необхідність заробляти життя - родовий маєток повністю засмучений і жодних доходів більше не приносить. Мусоргський надходить на службу: від грудня він стає чиновником Інженерного управління.

У 1867 створюється, нарешті, перший великий оркестрове твір - «Іванова ніч на Лисій горі». Тоді ж під впливом «Кам'яного гостя» Даргомизького Мусоргський розпочинає роботу над оперою «Одруження» на прозовий текст комедії Гоголя. Ця смілива ідея дуже захоплює його, але через деякий час стає ясно, що це - лише експеримент: створити оперу на одному речитативі, без арій, хорів, ансамблів, він не вважає за можливе.

60-ті роки - час запеклої боротьби між балакірівським гуртком і так званою консервативною партією, до якої належать професори першої російської консерваторії, що недавно відкрилася, підтримувані великою княгинею Оленою Павлівною. Балакірєв, який був деякий час директором Російського музичного товариства (РМО), в 1869 від своєї посади відставлений. На противагу цій установі він організовує цикл концертів Безкоштовної музичної школи, але боротьба заздалегідь програно, оскільки, на відміну від РМО, БМШ ніким не субсидується. Мусоргський загоряється ідеєю втілити музику супротивників Могутньої купки. Так виникає «Райок» - унікальний сатиричний вокальний твір, за словами Стасова, шедевр «талановитості, їдкості, комізму, насмішки, блиску, пластичності... Реготали до сліз навіть самі обсміяні, так була талановита і заразлива весела, кумедна ця оригінальна новинка» .

1868-1869 роки віддані композитором роботі над «Борисом Годуновим», і в 1870 він представляє партитуру в Маріїнський театр. Але оперу відкидають: вона надто нетрадиційна. Одна з причин відмови – відсутність великої жіночої ролі. Наступні, 1871-й та 1872 роки, композитор переробляє «Бориса»: з'являються польські сцени та роль Марини Мнішек, сцена під Кромами. Але і цей варіант не задовольняє комітет, який знає прийомом опер до постановки. Лише наполегливість співачки Ю. Платонова, яка обрала оперу Мусоргського для свого бенефісу, допомагає «Борису Годунову» побачити світло рампи. Під час роботи над другою редакцією опери Мусоргський винаймає квартиру разом із Римським-Корсаковим. Вони по-дружньому ділять час за роялем, обидва пишуть опери на сюжет із російської історії (Римський-Корсаков створює «Псковитянку») і, дуже різні за характерами та творчими принципами, чудово доповнюють один одного.

В 1873 виходить з друку «Дитяча» в оформленні Рєпіна і отримує широке визнання як публіки, так і музикантів, у тому числі Ліста, високо оцінив новизну і незвичайність цього твору. Це єдина радість композитора, не розпещеного долею. Його пригнічує нескінченний клопіт, пов'язаний з постановкою «Бориса Годунова», стомлює необхідність служити, тепер у Лісовому департаменті. Пригнічує і самотність: Римський-Корсаков одружився і виїхав із їхньої спільної квартири, а Мусоргський, частиною на власне переконання, частиною під впливом Стасова, вважає, що весілля завадить творчості і жертвує заради нього особистим життям. Стасов надовго їде за кордон. Незабаром раптово вмирає друг композитора художник Віктор Гартман.

Наступний рік приносить як великий творчий успіх – фортепіанний цикл «Картинки з виставки», створений під безпосереднім враженням від посмертної виставки Гартмана, так і нове велике горе. Вмирає давній друг композитора Надія Петрівна Опочініна, в яку він, мабуть, був сильно, але таємно закоханий. У цей час створюється похмурий, сповнений туги цикл «Без сонця» на вірші Голенищева-Кутузова. Йде робота і над новою оперою – «Хованщиною» – знову на сюжет із російської історії. Влітку 1874 року робота над оперою переривається заради «Сорочинського ярмарку» за Гоголем. Комічна опера просувається важко: занадто мало навколо приводів для веселощів. Натомість з'являється натхненна вокальна балада «Забутий» за картиною Верещагіна, побаченою ним на виставці того ж таки 1874 року.

Життя композитора стає все більш важким і безпросвітним. Тяжко впливає на нього, який завжди прагнув тісного дружнього спілкування, фактичний розпад Могутньої купки, про що він неодноразово нарікає в листах до Стасова. На службі їм незадоволені: він часто манкує своїми обов'язками як заради творчості, так, на жаль, і тому, що під впливом сумних обставин життя він все частіше вдається до загальноприйнятого російського втіху - пляшки. Іноді його потреба стає настільки сильною, що не має грошей платити за квартиру. 1875 року його виселяють за несплату. На якийсь час він знаходить притулок у А. Голенищева-Кутузова, потім у старого приятеля Наумова, колишнього морського офіцера, великого шанувальника його творчості. На вірші Голенищева-Кутузова він створює вокальний цикл «Пісні та танці смерті».

1878 року друзі допомагають Мусоргському знайти іншу посаду - молодшого ревізора Державного контролю. Вона хороша тим, що безпосередній начальник композитора Т. Філіппов, великий любитель музики та збирач народних пісень, дивиться на прогули Мусоргського крізь пальці. Але мізерна платня ледве дозволяє зводити кінці з кінцями. У 1879 році, щоб поправити своє матеріальне становище, Мусоргський разом із співачкою Д. Леоновою їде у велику гастрольну поїздку, яка охоплює всі великі міста півдня Росії. У програмі виступів - арії з опер російських композиторів, романси як російських композиторів, і Шуберта, Шумана, Листа. Мусоргський акомпанує співачці, виступає і з сольними номерами – транскрипціями з «Руслану та Людмили» та власних опер. Поїздка благотворно діє музиканта. Його надихають прекрасна південна природа, захоплені відгуки газет, що високо оцінюють його дар композитора та піаніста. Це викликає душевне піднесення, нову творчу активність. З'являються знаменита пісня "Блоха", фортепіанні п'єси, задум великої сюїти для оркестру. Триває робота над «Сорочинським ярмарком» та «Хованщиною».

У січні наступного року Мусоргський остаточно залишає державну службу. Друзі – В. Жемчужников, Т. Філіппов, В. Стасов та М. Островський (брат драматурга) – складаються на щомісячну стипендію в 100 рублів, щоб він зміг закінчити «Хованщину». Інша група друзів виплачує по 80 рублів на місяць під зобов'язання закінчити «Сорочинський ярмарок». Завдяки цій допомозі влітку 1880 року «Хованщина» майже дописана у клавірі. З осені Мусоргський за пропозицією Леонова стає концертмейстером на її приватних курсах співу і крім акомпанементу складає для учнів хори на російські народні тексти. Але здоров'я його остаточно підірвано, і на одному з домашніх учнівських концертів він знепритомнів. Стасов, Римський-Корсаков і Бородін, що приїхали, застають його в маренні. Потрібна термінова госпіталізація. Через знайомого лікаря Л. Бертенсона, який працював у Миколаївському військовому шпиталі, Мусоргського вдається влаштувати туди, записавши «вільнонайманим денщиком ординатора Бертенсона». 14 лютого 1881 року композитора непритомний доставляють до шпиталю. На якийсь час йому стає краще, він може навіть приймати відвідувачів, серед яких Рєпін, який написав знаменитий Мусоргський портрет. Але незабаром настає різке погіршення стану.

Мусоргський помер 16 березня, всього 42-х років від народження. Похорон відбувся 18 березня на цвинтарі Олександро-Невської лаври. У 1885 році зусиллями вірних друзів на могилі було встановлено пам'ятник.

Л. Міхєєва

Основні дати життя та творчості:

1839. - 9 ІІІ.У селі Карево у родині Мусоргських – поміщика Петра Олексійовича та його дружини Юлії Іванівни (уродженої Чирикової) народився син Модест.

1846. - Перші успіхи у навчанні грі на фортепіано під керівництвом матері.

1848. - Виконання Мусоргського концерту Дж. Філда (в будинку батьків для гостей).

1849. - VIII.Вступ до Петропавлівської школи в Петербурзі. - Початок занять із фортепіано, у Ант. А. Герке.

1851. - Виконання Мусоргського "Рондо" А. Герца на домашньому благодійному концерті.

1852. - VIII.Вступ до школи гвардійських підпрапорників. - Видання фортепіанної п'єси – польки "Підпрапорщик" ("Porte-enseigne Polka").

1856. - 17 VI.Закінчення школи гвардійських підпрапорників. - 8 X.Зарахування до гвардійського Преображенського полку. - X.Зустріч з А. П. Бородіним на чергуванні у 2-му сухопутному шпиталі. - Зима 1856—1857.Знайомство з А. С. Даргомизьким.

1857. - Знайомство з Ц. А. Кюї та М. А. Балакірєвим у домі Даргомижського, з В. В. та Д. В. Стасовими у домі М. А. Балакірєва. - Початок занять композицією під керівництвом Балакірєва.

1858. - 11 VI.Вихід у відставку із військової служби.

1859. - 22 II.Виконання Мусоргської головної ролі в комічній опері "Син мандарина" Кюї в будинку автора. - VI.Поїздка до Москви, знайомство з її визначними пам'ятками.

1860. - 11 I.Виконання скерцо B-dur у концерті РМО під керівництвом А. Р. Рубінштейна.

1861. - I.Поїздка до Москви, нові знайомства у колах передової інтелігенції (молоді). - 6 IV.Виконання хору з музики до трагедії "Цар Едіп" Софокла у концерті під керуванням К. Н. Лядова (Маріїнський театр).

1863. - VI-VII.Перебування в Торопці у зв'язку з клопотами на маєток. - XII.Задум опери "Саламбо" за романом Г. Флобера. - 15 XII.Надходження на службу (чиновником) до Інженерного управління.

1863-65. - життя в "комуні" з групою молодих друзів (під впливом роману "Що робити?" Н. Г. Чернишевського).

1864. - 22 V.Створення пісні "Калістрат" на слова Н. А. Некрасова - першою в серії вокальних сцен із народного життя.

1866. - початок дружби з Н. А. Римським-Корсаковим.

1867. - 6 ІІІ.Виконання хору "Поразка Сеннахериба" у концерті Безкоштовної музичної школи під керівництвом Балакірєва. - 26 IV.Відхід зі служби в Інженерному управлінні. - 24 IX.Скарги на важке матеріальне становище у листі до Балакирьова.

1868. - Зближення з сім'єю Пургольда, участь у їхніх домашніх музичних зборах. - 23 IX.Показ "Одруження" в будинку Кюї. - знайомство з істориком літератури В. В. Нікольським, початок роботи над "Борисом Годуновим" за його порадою. - 21 XII.Зарахування на службу до Лісового департаменту Міністерства державних майнов.

1870. - 7 V.Показ "Бориса Годунова" у будинку художника К. Є. Маковського. - Заборона цензурою пісні "Семінарист".

1871. - 10 ІІ.Оперний комітет Маріїнського театру забракував оперу Борис Годунов.

1871-72. – Мусоргський живе на одній квартирі з Римським-Корсаковим, працює над 2-ою редакцією "Бориса Годунова".

1872. - 8 ІІ.Показ опери "Борис Годунов" у новій редакції у будинку В. Ф. Пургольд. - 5 ІІ.Виконання фіналу 1-го д. "Бориса Годунова" у концерті РМО під керівництвом Е. Ф. Направника. - II-IV.Колективна робота (спільно з Бородіним, Римським-Корсаковим та Кюї) над оперою-балетом "Млада" на замовлення дирекції імператорських театрів. - 3 IV.Виконання полонезу з "Бориса Годунова" у концерті Безкоштовної музичної школи під керівництвом Балакірєва. - VI.Початок роботи над "Хованщиною".

1873. - 5 ІІ.Виконання трьох картин із "Бориса Годунова" у Маріїнському театрі. - V.Виконання Ф. Листом у Веймарі для групи музикантів циклу "Дитяча" М.

1874. - 27 I.Прем'єра "Бориса Годунова" у Маріїнському театрі. - 7-19 V.Створення балади для голосу з фортепіано "Забутий" на слова Голенищева-Кутузова, присвяченої В. В. Верещагіну. - VII.Зародження задуму опери "Сорочинський ярмарок".

1875. - 13 II.Участь Мусоргського як акомпаніатора в концерті на користь студентів Медико-хірургічної академії. - 9 ІІІ.Участь у музично-літературному вечорі Петербурзького товариства для допомоги слухачам медичних та педагогічних курсів.

1876. - 11 III.Участь у музичному вечорі Петербурзьких зборів художників на користь студентів Медико-хірургічної академії.

1877. - 17 II.Участь у концерті Ю. Ф. Платонова. - участь у концерті на користь Товариства дешевих квартир.

1878. - 2 IV.Виступ зі співачкою Д. М. Леоновою у концерті Товариства посібника слухачкам жіночих лікарських та педагогічних курсів. - 10 XII.Відновлення "Бориса Годунова" (з великими купюрами) у Маріїнському театрі.

1879. - 16 I.Виконання сцени в келії з "Бориса Годунова" у концерті Безкоштовної музичної школи під керівництвом Римського-Корсакова (у постановці Маріїнського театру було випущено). - 3 IV.Участь у концерті Товариства допомоги слухачкам жіночих лікарських та педагогічних курсів. - VII-X.Концертна поїздка з Леоновою (Полтава, Єлизаветград, Херсон, Одеса, Севастополь, Ялта, Ростов-на-Дону, Новочеркаськ, Воронеж, Тамбов, Тверь). - 27 XI.Виконання уривків із "Хованщини" у концерті Безкоштовної музичної школи під керівництвом Римського-Корсакова.

1880. - I.Відхід зі служби. Погіршення здоров'я. - 8 IV.Виконання уривків із "Хованщини" та "Пісні про блоху" у концерті Леонової з оркестром під керуванням Римського-Корсакова. - 27 та 30 IV.Два концерти Леонової та Мусоргського у Твері. - 5 VIII.Повідомлення у листі до Стасова про закінчення "Хованщини" (за винятком невеликих уривків в останній дії).

1881. - ІІ.Різке погіршення здоров'я. - 2-5 ІІІ.І. Є. Рєпін пише портрет Мусоргського - 16 III.Смерть Мусоргського в Миколаївському військовому шпиталі від бешихи. - 18 III.Похорон Мусоргського на цвинтарі Олександро-Невської лаври у Петербурзі.

Мусоргський коротка біографія та цікаві факти з життя російського композитора та піаніста викладені у цій статті.

Модест Мусоргський коротка біографія

Мусоргський Модест Петрович народився 21 березня 1839 року у селі Карево у ній смоленських дворян.

Ще в юному віці він навчався грі клавішних інструментів. Переїхавши до Санкт-Петербурга, Модест займається з великим піаністом Геркою. Вчитель заохотив свого учня до написання музики. Перша музична робота Мусоргського – полька Porte-enseigne Polka, написана 1852 року.

По стопах сім'ї він у 1852 році вступає до Школи кавалерійських юнкерів та гвардійських підпрапорників у Петербурзі. У 1856 – 1858 роки служить у чині офіцера лейб-гвардії у Преображенському полку.

На службі він зустрічається з композитором Олександром Бородіним, Цезарем Кюї, Олександром Даргомижським, Володимиром Стасовим та Мілієм Балакірєвим. Модест приєднався до «Нової російської музичної школи», яку створили. Її ширша назва – «Могутня купка». Під впливом Балакірєва Мусоргський весь час приділив композиції, пішовши в 1858 році зі служби.

У період 1850-х-1860-х років він створив багато фортепіанних та оркестрових творів, романсів та пісень. Але деякі обставини змусили його знову в 1863 піти на службу. По 1868 Модест працює чиновником в Інженерному управлінні. З 1868 по 1879 рік переходить на нове місце служби - Лісовий департамент, а ще через рік - в Державний контроль.

У 1879 році він як акомпаніатор здійснив концертну подорож зі співачкою Леоновою Росією. У період 1880-1881 роки працює акомпаніатором у її відкритих музичних класах.

Здоров'я Мусоргського різко похитнулося у лютому 1881 року. Його помістили до Миколаївського військового шпиталю. Якось до нього прийшов відвідувач Ілля Рєпін та намалював його відомий портрет. Помер композитор 28 березня 1881 року у тому ж шпиталі.

Твори Мусоргського –«Саламбо», «Борис Годунов», «Одруження», «Хованщина», «Сорочинський ярмарок», «Семінарист», «Козел», «Будушка», «Спі-усні, селянський син», «Гопак», «Світик Савішна» », «Блоха», «Калістрат», «По гриби», «Колискова Єрьомушка», «Бешкетник», «Ніч на Лисій горі», «Інтермеццо».

Модест Мусоргський Цікаві факти

З 6 років займався музикою під керівництвом матері.

Він мав чудову музичну пам'ятьі міг відразу запам'ятати складні опери.

За своє недовге життя (42 роки), Мусоргський створив 5 опер(4 з яких не закінчено), ряд симфонічних творів, цикли вокальної та фортепіанної музики, безліч романсів та хорів.

Композитор з 1863 став дописувати у своєму прізвищі літеру «Г». До цього року всі документи підписувалися як Мусорський.

Ілля Рєпін створив єдиний портрет, написаний за життя Модеста.

На місці поховання великого композитора зараз перебуває автобусна зупинка.

В останні роки життя Мусоргський відчував важку депресію,через невизнання його творчості, самотність, побутові та матеріальні труднощі.

Мусоргський страждав на запійне пияцтво.Після чергової пиятики у нього почалася біла гарячка. Потрапивши до лікарні, йому суворо заборонили вживати алкоголь. Але Модест підкупив робітника і той купив йому пляшку вина. А наступного дня композитора не стало.

Біографія

Батько Мусоргського походив із старовинного дворянського роду Мусоргських. До 10-річного віку Модест та його старший брат Філарет здобували домашню освіту. У 1849 році, переїхавши до Петербурга, брати вступили до німецького училища Петришуле. Через кілька років, не закінчивши училища, Модест вступив до Школи гвардійських підпрапорників, яку закінчив у 1856 році. Потім Мусоргський недовго служив у лейб-гвардійському Преображенському полку, потім у головному інженерному управлінні, у міністерстві державних майнов та у державному контролі.

Модест Мусоргський – офіцер Преображенського полку

До моменту вступу в музичний гурток Балакірєва Мусоргський був чудово освіченим і ерудованим російським офіцером (вільно читав і висловлювався французькою та німецькою мовами, розбирав латину та грецьку) і прагнув стати (як він сам висловлювався) музикою. Балакирьов змусив Мусоргського звернути серйозну увагу на музичні заняття. Під його керівництвом Мусоргський читав оркестрові партитури, аналізував гармонію, контрапункт і форму у творах визнаних російських та європейських композиторів, розвивав у собі навичку їхньої критичної оцінки.

Роботу над великою формою Мусоргський почав з музики до трагедії Софокла «Едіп», але не закінчив її (один хор був виконаний у концерті К. Н. Лядова в 1861, а також виданий посмертно серед інших творів композитора). Наступні великі задуми - опери за романом Флобера "Саламбо" (інша назва - "Лівієць") і на сюжет "Одруження" Гоголя - також не були реалізовані до кінця. Музику з цих начерків Мусоргський використовував у пізніших творах.

Наступний великий задум – оперу «Борис Годунов» за трагедією А. С. Пушкіна – Мусоргський довів до кінця. Прем'єра на сцені Маріїнського театру у Санкт-Петербурзі у м. відбулася на матеріалі другийредакції опери, до драматургії якої композитор був змушений внести значні зміни, оскільки репертуарний комітет театру забракував першуредакцію за «несценічність». Протягом 10 наступних років «Борис Годунов» було дано 15 разів і потім знято з репертуару. Тільки наприкінці листопада р. «Борис Годунов» знову побачив світ - у редакції М. А. Римського-Корсакова, який «виправив» та переінструментував всього «Бориса Годунова» на власний розсуд. У такому вигляді опера була поставлена ​​на сцені Великої зали Музичного товариства (нова будівля Консерваторії) за участю членів Товариства музичних зборів. Фірма Бессель і К° у Санкт-Петербурзі випустила на той час новий клавір «Бориса Годунова», у передмові якого Римський-Корсаков пояснює, що причинами, які спонукали його взятися за цю переробку, були нібито «погана фактура» і «погана оркестровка» авторської версії самого Мусоргського. У Москві «Борис Годунов» було поставлено вперше на сцені Великого театру в м. У наш час відродився інтерес до авторських редакцій «Бориса Годунова».

У 1872 р. Мусоргський задумав драматичну оперу («народну музичну драму») «Хованщина» (за планом В. В. Стасова), одночасно працюючи і над комічною оперою на сюжет «Сорочинського ярмарку» Гоголя. "Хованщина" була майже повністю закінчена в клавірі, але (за винятком двох фрагментів) не інструментована. Першу сценічну редакцію «Хованщини» (зокрема інструментування) у 1883 році виконав Н. А. Римський-Корсаков. У тому року фірма Бессель і К° видала її партитуру і клавір. Перше виконання «Хованщини» відбулося 1886 року в Санкт-Петербурзі, в залі Кононова, силами аматорського Музично-драматичного гуртка. 1958 року Д. Д. Шостакович виконав ще одну редакцію «Хованщини». В даний час опера ставиться переважно у цій редакції.

Для «Сорочинського ярмарку» Мусоргський написав два перші акти, а також для третього акту кілька сцен: Сон Парубка (де використав музику симфонічної фантазії «Ніч на Лисій горі», зроблену раніше для нездійсненої колективної роботи – опери-балету «Млада»), Думку Парасі та Гопак. Нині цю оперу ставлять у редакції В. Я. Шебаліна.

Останні роки

У 1870-і роки Мусоргський болісно переживав поступовий розвал «Могутньої купки» - тенденцію, яку він сприйняв як поступку музичному конформізму, малодушність, навіть зраду російської ідеї. Болісно було нерозуміння його творчості в офіційному академічному середовищі, як, наприклад, у Маріїнському театрі, керованому тоді іноземцями і співвітчизниками, які співчувають західній оперній моді. Але в сто разів болючішим виявилося неприйняття його новаторства з боку людей, яких він вважав близькими друзями (Балакірєва, Кюї, Римського-Корсакова та ін.):

На першому показі 2-ї дії «Сорочинського ярмарку» я переконався в корінному нерозумінні музиками «кучки» малоруського комізму, що розвалилася: такою стужею повіяло від їхніх поглядів і вимог, що «серце змерзло», як каже протопоп Авакум. Проте я зупинився, задумався і неодноразово перевірив себе. Не може бути, щоб я був навколо не правий у моїх прагненнях, не може бути. Але прикро, що з музикусами «купки», що розвалилася, доводиться тлумачити через «шлагбаум», за яким вони залишилися.

І. Є. Рєпін. Портрет композитора М. П. Мусоргського

Ці переживання невизнаності і «незрозумілості» отримали вираз у «нервової лихоманці», що посилилася у другій половині 1870-х років, і як наслідок – у пристрасті до алкоголю. Мусоргський у відсутності традиції робити попередні начерки, ескізи і чернетки. Він довго все обмірковував, складав і записував абсолютно готову музику. Ця особливість його творчого методу, помножена на нервову хворобу і алкоголізм, і спричинила уповільнення процесу створення музики в останні роки його життя. Звільнившись із «лісового відомства», він втратив постійне (хоч і невелике) джерело доходів і задовольнялося випадковими заробітками та незначною фінансовою підтримкою друзів. Остання світла подія стала влаштована його другом, співачкою Д. М. Леоновою поїздка в липні-вересні 1879 року на півдні Росії. У ході гастролей Леонова Мусоргський виступив як її акомпаніатор, у тому числі (і часто) виконував власні новаторські твори. Концерти російських музикантів, які були дані в Полтаві, Єлизаветграді, Миколаєві, Херсоні, Одесі, Севастополі, Ростові-на-Дону та інших містах, проходили з незмінним успіхом, який запевнив композитора (хоч і ненадовго), що шлях його «до нових берегів» обраний правильно.

Мусоргський помер у військовому шпиталі, куди був поміщений після нападу білої гарячки. Там за кілька днів до смерті Ілля Рєпін написав (єдиний прижиттєвий) портрет композитора. Мусоргський був похований на Тихвінському цвинтарі Олександро-Невської лаври. У 1935-1937 роках у зв'язку з реконструкцією та переплануванням так званого Некрополя майстрів мистецтв (арх. Є. Н. Сандлер та Е. К. Реймерс) площа перед лаврою була істотно розширена і відповідно лінія Тихвінського цвинтаря була перенесена. При цьому на нове місце радянська влада перемістила лише надгробки, а могили закатали асфальтом, у тому числі й могилу Мусоргського. На місці поховання Модеста Петровича нині перебуває автобусна зупинка.

З оркестрових творів Мусоргського всесвітню популярність набула симфонічна картина «Ніч на Лисій горі». Нині практикується виконання цього твору у редакції М. А. Римського-Корсакова, рідше – в авторській редакції.

Яскравий колорит, часом навіть образотворчість фортепіанного циклу «Картинки з виставки» надихнули кількох композиторів створення оркестрових версій; найзнаменитіша і найбільш широко представлена ​​на концертній естраді оркестровка «Картинок» належить М. Равелю.

Твори Мусоргського вплинули на всі наступні покоління композиторів. Специфічна мелодика, яка розглядалася композитором як виразне розширення людської мови, і новаторська гармонія, передбачила багато рис гармонії ХХ століття. Драматургія музично-театральних творів Мусоргського сильно вплинула на творчість Л. Яначека, І. Ф. Стравінського, Д. Д. Шостаковича, А. Берга (драматургія його опери "Воццек" за принципом "сцена-фрагмент" дуже близька до "Бориса Годунова") ), О. Мессіана та багатьох інших.

Список творів

Пам'ять

Пам'ятник на могилі Мусоргського (Петербург, Олександро-Невська лавра)

Вулиці, названі на честь Мусорзького

Пам'ятники

Інші об'єкти

• Уральська державна консерваторія у Єкатеринбурзі з 1939 р.
• Михайлівський театр у Санкт-Петербурзі
• Музичне училище у Санкт-Петербурзі.
• Мала планета 1059 Mussorgskia.
• На честь Мусоргського названо кратер на Меркурії.

Астраханське музичне училище імені М.П. Мусоргського.

Примітки

Астраханський музичний коледж

Література

• Мусоргський М. П.Листи та документи. Зібрав та приготував до друку А. Н. Римський-Корсаков за участю В. Д. Комарової-Стасової. Москва-Ленінград, 1932 (всі листи, відомі до цієї дати, з докладними коментарями, хронограф життя Мусоргського, адресовані йому листи)

Зміст статті

МУСОРГСЬКИЙ, МОДЕСТ ПЕТРОВИЧ(1839-1881), російський композитор. Народився 9 (21) березня 1839 року в селі Карево Торопецького повіту Псковської губернії. Мусоргський рано виявив музичні здібності, з 1849 по 1854 р. займався у відомого піаніста і педагога А.А.Герке. Проте, за сімейною традицією, в 1852 вступив до петербурзької Школи гвардійських підпрапорників і кавалерійських юнкерів, яку закінчив у 1856. Ставши офіцером гвардії, набув популярності і як талановитий музикант-аматор – піаніст і композитор; Незабаром Мусоргський познайомився з М. А. Балакірєвим, згодом главою Нової російської музичної школи («Могутньої купки»), і почав брати у нього уроки композиції (заняття ці, проте, були систематичними). У 1858 році Мусоргський вийшов у відставку, щоб повністю присвятити себе музиці. Незабаром у Петербурзі були публічно виконані його перші твори: скерцо сі-бемоль мажор (вигадано в 1858, виконано під керівництвом Антона Рубінштейна в 1860) і хор з трагедії Цар ЕдіпСофокла (складений у 1859, виконаний у 1861). Розорення сім'ї, викликане реформою 1861 року, змусило Мусоргського вступити на цивільну службу (з 1863 по 1867 – в Інженерному управлінні, з 1869 по 1880 – у Лісовому департаменті та Державному контролі). Проте вже протягом 1860-х років з'явилася низка його видатних творів – чудові пісні та романси для голосу з фортепіано; оркестрові п'єси, у тому числі Іванова ніч на Лисій Горі(1867; більш відома в редакції та інструментуванні Римського-Корсакова під назвою Ніч на Лисій Горі); сцени з двох опер - "великої" романтичної опери Саламбоза Флобером (1863–1864) та реалістичною експериментальною камерною оперою Одруженняза Гоголем (1868). Наступним великим твором Мусоргського, закінченим у 1869, стали сім сцен за трагедією Пушкіна Борис Годунов, У яких переплітаються і взаємодіють дві тенденції: умовно кажучи, лірико-романтична та натуралістична (від «натуральної» школи, яка домінувала в літературі того часу). Ця перша редакція Бориса Годуновабула відкинута імператорською сценою, що спонукало Мусоргського радикально переробити оперу, ввівши в неї цілий «польський» акт і новий фінал – народний бунт («Під Кромами»), а також багато в чому змінити інші сцени. Друга редакція Бориса Годунова(1872) була поставлена ​​в Маріїнському театрі 8 лютого 1874 року.

У період між створенням першої та другої редакцій БорисаМусоргський написав свій перший вокальний цикл Дитяча(1868-1872); пізніше з'явилися два інші цикли: Без сонцяв 1874 і Пісні та танці смерті 1875-1877. Ще до прем'єри Борисавін розпочав роботу над другою історичною музичною драмою – Хованщиною, яку продовжував складати до 1880 (з перервами). З 1876 (а за деякими даними – раніше) він взявся також за комічну оперу Сорочинський ярмарокза Гоголем, яку писав уривками. З середини 1870-х років все більш руйнівний вплив справляло на композитора його пристрасть до алкоголю, і єдиним – крім вокальних циклів – великим твором, який йому вдалося закінчити в цей період, стала фортепіанна сюїта Зображення з виставки(1874; широко відома також у оркестровці Равеля), натхненна малюнками та акварелями друга Мусоргського, художника В.А.Гартмана.

Мусоргського не звільняли зі служби тільки завдяки заступництву його начальника в Державному контролі, великого чиновника і великого знавця народних пісень Т.І. інших шанувальників його таланту. Він працював також акомпаніатором та викладачем музичної теорії на приватних співочих курсах своєї приятельки – Дарії Леонової. У лютому 1881 після нападу білої лихоманки його помістили в петербурзький військовий шпиталь (там, до речі, І. Є. Рєпін і написав відомий портрет композитора).

Критична оцінка.

За життя Мусоргського була опублікована лише частина його спадщини. Борис Годуновта кілька вокальних творів; інші речі залишилися неопублікованими, а дві опери – незакінченими. Давній друг Мусоргського Римський-Корсаков добровільно взяв на себе обов'язок упорядкувати і видати всі твори Мусоргського. Однак, завершуючи і оркеструючи незакінчений матеріал, Римський-Корсаков зробив багато змін мелодійного та гармонійного порядку та в закінчених автором творах. Це торкнулося також Бориса Годунова, в якому Римський-Корсаков зробив ряд змін, скорочень, переміщень, а також повністю переінструментував оперу. Слід визнати, що спочатку російську, та був і світову славу ця опера завоювала у редакції Римського-Корсакова, і лише у середині 1920-х років великий російський текстолог П.А.Ламм опублікував авторську партитуру Борисаі приступив до видання зборів творів Мусоргського у справжніх редакціях (воно залишилося незавершеним).

Метою Римського-Корсакова було насамперед надати професійно бездоганний образ гостро самобутньої і часто незграбної, зі звичайного погляду, манері Мусоргського. Але тепер подібний намір видається щонайменше спірним, оскільки, наприклад, «емпірична» гармонія Мусоргського набагато виразніша, ніж академічніший варіант Римського-Корсакова. Ідеалом Мусоргського, як і багатьох інших російських художників та письменників 1860-х років, була не стрункість форми, а правда життя. Кращі з пісень композитора, найкращі сторінки його опер є сценами, безпосередньо підглянутими насправді і потім з вражаючою оригінальністю і переконливістю втілені в музиці. Живим струменем у твори Мусоргського вливається лірика, що йде від народної пісенності: у пісні композитор бачив найважливіший елемент національної самосвідомості. Створенню шедевру – опери Борис Годунов, де стиль Мусоргського досягає гармонійної врівноваженості, чимало сприяли чудове драматургічне чуття композитора. Ще більше значення народна пісенність набуває у творах наступного періоду, особливо в опері Хованщина.

Мусоргський, найяскравіший представник російської «П'ятірки» – «Могутньої купки», був серед своїх товаришів і найпалкішим патріотом. Він добре знав і любив народне мистецтво і прагнув створити твір, пройнятий російським духом, що втілює риси національного характеру. Він широко застосовував типово фольклорні лади, властиві старовинному селянському пісенному багатоголосся «порожні» акорди та унісони; його метрично вільний, співочий речитатив теж має джерелом народну мову та фольклорні оповідальні жанри. Оперний оркестр Мусоргського, за великої виразності, досить аскетичний і повністю підпорядкований вокальним партіям. У своїй редакції БорисаРимський-Корсаков приніс у жертву блискучому інструменту гнучкість і різноманіття співвідношень голосів і оркестру, що утворюють у справжній партитурі свого роду темброві блоки. Клавір другої редакції опери був опублікований в 1874, в 1928 стали доступними клавір та партитура, що поєднували першу та другу авторські редакції; у наші дні у складі Повних зборів творівкомпозитора кожна редакція публікується окремо (як і клавіра, і партитури).