드라마 "뇌우"A. Ostrovsky의 주요 갈등

A.N.OSTROVSKY는이 작업에서 사용합니다.

• 문학을위한 전통적인 음모 (사랑의 삼각형을 기반으로 - Tikhon - Katerina - Boris)
• 그러나 전통적인 갈등 (오래된 새로운 새로운 새로운 변화를 반영한 \u200b\u200b상충)은 그 플롯에서, 분쟁은 러시아 성격의 국가 특이성과 극작가가 일하는 역사적 상황을 반영합니다.

Piez "뇌우"의 음모와 갈등의 전통적인 솔루션

표준 발전 : Katerina Tikhon의 남편은 잎, 카테리나는 그와 함께 그녀를 데려 갈 것을 요구하지만, Tikhon은 어머니가 불순종 할 수 없으며 그 자신은 집에서 탈출하게되어 기쁘다. 카테리나는 Boris를 좋아하는 바바라가 인정 받고 있습니다. Barbara는 데이트 애호가에게 어울려 있습니다. 남편을 반환합니다. Caterina의 의식의 고통은 죄에서 공개적으로 고백합니다. Tikhon의 어머니, Kabaniha, 승리 : 그녀는 경고했다. 카테리나의 절망은 보리스에게 달려 갔지만 그는 그것을 보호 할 수 없지만,여 주인공은 자살하고, 볼가에서는 볼가에서 러시, 삶의 죽음의 죽음을 선호합니다. 남편과 끔찍한 시어 -

전통적으로 러시아 문학은 사람들의 개인적인 삶에 반영된 사회적 갈등을 묘사했습니다. 놀이 "뇌우"의 주요 갈등은 옛날과 새로운 삶의 투쟁이며 억압과 굴욕에 항의합니다.

놀이와 영웅의 주제

- Wild와 Kabaniha는 변화하는 세상을 능률화하는 옛 독장에 충실합니다. Semantics 영웅의 이름은 옛 세계에 대한 그들의 헌신을 강조합니다 - 자기 대중의 세계 - Ostrovsky의 연극 에서이 오래된 세계를 호출합니다

"어두운 왕국"

항의 주제는 극작가에 의해 다르게 해석됩니다 : Kudryash와 Barbara는 도시에서 뛰어 다니며, Tikhon은 Katerina의 죽음 이후 어머니의 독재주의에 반대합니다.

"당신은 그녀를 죽였어, 엄마!"

항의의 사소증이된다. 여 주인공의 처녀 생활, 그녀의 종교, 시적, 풍부한 상상력

"왜 사람들은 새처럼 날아가는가?"

그것은 진심으로 느끼는 느낌, 핵심, 습윤성의 억제를 바탕으로 카바 니의 수주의 가혹한 현실에 직면 해 있습니다.

Piez "뇌우"의 갈등 선 개발

드라마에서의 갈등의 발전은 여러 이야기에 있습니다. 이것은 우리가 일어나는 일의 보편성에 대해 결론을 내릴 수있게 해주는 장로들의 억압력이 끊어지고 삶을 치유하는 젊은 세대의 욕망을 제공합니다. 바뀌었고 그에 따라 사람들 간의 관계가 변경됩니다.

주인공뿐만 아니라 대결의 해상도에 관여하지만, 예를 들어, Fecuschi의 이미지가 부조리를 구체화하는 것처럼 오래된 세계의 저주를 강조하는 미성년자도 있습니다.

외부 상충 상충은 Katerina의 영혼의 내부 충돌에 의해 향상됩니다. 카테리나는 남편에게 충성을 유지하려고하지만 티크론이 막힌 티크론을 좋아하지 않습니다. 그러나 보리스의 사랑은 다른 사람들처럼 보이지 않는 사람의 사랑뿐만 아니라 사랑하는 사람과 아내의 기분이 좋지 않은 느낌이 될 필요가 없지만, 의지의 욕망, 확장자의 욕망이 될 필요가 없습니다. , 뜨겁고 대출 자유. 그러한 사랑의 죄의 의식은 카테리나와 다른 사람들에게는 분명합니다. 여 주인공의 종교도는 그녀가 그녀의 느낌과 속임수를 숨길 수 없게합니다.

"나는 뭔가를 속이는 법을 모른다."

그러나 죄에서 인정한 후에 살아있는 가족에서 남편이 그녀의 어머니가 영원히 만들어 질 수있는 그녀의 어머니를 이길 수있는 가족에서는 카테리나가 불가능합니다. 기독교 도덕의 관점에서 자살은 죄가 죄수이므로 죽음에 앞서는 그녀의 반사가 너무 고통 스럽습니다.

"죄! 기도하지 않을거야? 누가 사랑한지, 그는기도 할 것입니다 ... ".

여 주인공 자체는 억압을 제거하는 것으로 사망을 인식합니다. 예, 그리고 다른 캐릭터의 경우 죄가 아니지만 카바니와 야생의 세계에 도전합니다. Dobrolyubov는 자살 카테리나라고 불렀습니다

"항의가 끝나게되었습니다."

ostrovsky의 연극에서 그러한 선명도로 해결 된 세대의 갈등은 러시아의 모든 재산의 욕망이 국가의 엄청난 시대에 생겨났습니다.

자료는 저자의 개인 허가와 함께 출판됩니다 - Ph.D. o.a. Mazneva ( "우리 라이브러리"참조)

놀이 "뇌우"를 테스트하십시오.

1. 작업 장르의 제품.

a) 가족 가정용 드라마

b) 비극

c) 코미디

d)위원회, 극적인 행동, 가사 및 비극의 합금

e) 심리적 인 드라마

2. "뇌우"에서 충돌 유형을 결정하십시오.

a) 철학적

b) 사회

c) 이데올로기

d) 내부

d) 가족

3. 조각의 구성 요소를 유기적으로 배치하십시오.

a) 노출 1) Boris와 Kudryash 토크

b) 넥타이 2) 카테리나의 죽음

c) 절정 3) Katerina 독백이 죽기 전

d) 교차점 4) 대화 koulin과 Kudryash.

4. Kalina 도시의 옷장의 동기에 의해 어떤 예술적 수단이 재생에 전달 되는가?

a) 상징적 인 세부 사항 - 개찰구, 울타리

c) 다른 도시와 의사 소통의 부족

d) fecles의 방법

5. A.N.Ostrovsky의 목적은 무엇입니까? Play의 박람회가 소개됩니까?

a) kuligin의 성격에서 긍정적 인 특징을 강조하기 위해

b) 연극의 청소년과 구식 세대 간의 갈등을 개략적으로

c) 도시의 행동 장소와 상황을 지정하십시오.

d) Volga 해안을 묘사하십시오

6. 재생의 이미지의 특별한 모양은 "쌍"의 원칙에 따라 지어졌습니다. 지정된 문자 중에이 커플을 결정하고 쌍을 기록하십시오.

케테리나, 야생, kudryash, 카바 니 하, 보리 바, varvara _____________________________________

___________________________________________________________________________________

7. 고전 드라마의 관점에서 "추가 문자"라고 불리는 플레이의 영웅의 이름을 위해

a) varvara.

b) Kudryash.

c) kuligin.

d) shapkin

e) 반발 레이디

8. 그 영웅의 대결에서 놀이의 주요 갈등은 가장 두드러 졌습니까?

a) 카바 니 하 - 야생

b) Katerina - Varvara.

c) 카테리나 - 카바 니 하

d) Katerina - Tikhon.

9) 캐릭터의 수준에서 "어두운 왕국"과 그의 "희생자"는 표현됩니다. 나열된 편지 T, W를 지정하십시오.

야생, 카테리나, 티크론, Feclusha, Boris, Kabaniha, Varvara, Polushammed Baryna, Kudryash.

10) A.N. Ostrovsky는 재생의 이미지 기호를 널리 사용합니다. 그들을 강조 표시하십시오.

Tropinka, 영원한 엔진, 무덤, 뇌우, 키, 흰색 손수건.

11) 놀이의 영웅 중 어느 것이 카봉 찌 (Kabanchi)에 대해 이야기합니까? "... ... khunzha, 선생님! 거지들이 불가사의하고, 국내 자회사가 전혀 가라 앉았다 ... "

b) kuligin.

c) 카테리나

12. 러시아 비평가위원회는 카테리나 이미지의 이미지를 평가합니다. "카테리나의 평생은 일정한 내부 모순으로 구성됩니다. 그녀는 매일 하나의 극단에서 다른 극단적 인 것으로 던졌습니다 ... "

a) n.a. dobrojubov.

b) d.i.pisarev

c) v.g. belinsky.

d) i.agongcharov.

13. 놀이의 주요 클라이맥스는 몇 순대입니까?

a) 죄수의 Katerina의 공공 인정

b) 보리스와의 날짜

c) 결승전에 카테리나의 독백

d) 놀이에 절정이 없습니다

14. 웰, A.N. Ostrovsky는 "러시아 국립 극장의 아버지"라는 이름 이었습니까?

a) 재활 된 전통 A.Griboyedova, A. Pushkin, n.v.gogol

b) 그의 페루는 47 개에 속한다

c) 그의 창의력은 러시아 극적인의 후속 발전에 결정적인 영향을 미쳤다.

d) 작은 극장 건물을지었습니다

3.A-4, B-1, B-3, M-2

6. Katerina-Kabaniha; 카바 니 하 야생; 보트 보리스; Varvara Kudryash; 카테리나 Varvara.

9. T : Wild, Feclusha, Kabaniha, Half-half Lady.

w : Katerina, Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash.

10. 모기, 키, 흰색 손수건

(327 단어) Alexander Ostrovsky는 러시아 극적인 극장의 아버지 창립자였습니다. 누군가가 바리케이드의 다른면에서 실제 생활을 찢어서 갈등을 묘사 할 수 있었기 때문에 그의 연극은 항상 생활을 위해 상처를 입었습니다. 드라마 "뇌우"는 모순이 오늘날 전체 사회와 관련된 반영되는 놀라운 일입니다.

Ostrovsky는 자신의 열망에서 타협하지 않고 오래된 세대의 화석의 대담한 여백 인입니다. 한 가족의 척도에서 다양한 여성들은 근본적으로 다릅니다 : 카테리나는 자연스러운 느낌의 개발과 우월성, 카바 니 하 (Kabaniha)의 전통과 전면적 합리주의에 대한 충성심을 누렸다. 이 세상 중 두 가지의 충돌의 드라마는 저자가 발명 한 것입니다. 그는 생명체 물질을 사용하고 Zamoskvorechye의 진정한 주민의 운명을 묘사했습니다. 주요 길항제가 여성이며, 플롯에 대한 더 많은 선명도를 제공하고 다시 독자를 현실적으로 몰입하지 않는다는 것은 우연의 일치 않습니다. 며느리와 시머니의 싸움과 밧줄은 모든 가족의 영혼에 대한 반응을 찾습니다. 그러나,여 주인공의 놀이에서 - 아버지와 자녀의 갈등을 여전히 밑줄을 긋는 두 세계관의 육체와 두 개의 세계관의 혈액만이

헤로인의 나이와 가족 모순이 분명하고 자연스럽고 사회적 대결은 훨씬 더 깊다면. Kabaniha - 그의 편견, 무지하고 메쉬 협약을 맺은 옛 가부장제 상인의 대표. 그녀의 세계는 오래된 전통, 속임수 및 계산에 의존합니다. 그녀의 도덕성은 위선자입니다. 이러한 주정부위원회의 집단적 이미지 - 점차적으로 응집력이 적고 낭비되는 귀족을 점차 밀어 넣었습니다. 귀족의 비행이 (그녀는 유전성 재산을 보냈고, 나는 새로운 것들을 얻는 방법을 알지 못했지만, 기업가들은 복사하고 고정되었고, 새로운 금융 엘리트가되었는데, 이는 하나의 권위가 충분하지 않았습니다. 그는 Mesallians에 의해 인수되었다. 고귀한 명예를 샀고, 결혼 생활에 진입했다. Tikhon도 입력했습니다. 그러나 Katerina는 Kalinov의 사회적 현실을 통합 할 수 없었으며, 이것은 매우 기대됩니다 : 그것은 그녀의 기원을 반역했습니다. 그녀는 세계를 보았고, 이상적으로 기울고, 거칠고 무지한 환경에서의 진정한 가족 생활은 정교한 귀족을 실망 시켰고, 그가 둘러싸인 모든 것에 익숙하고 세련되고 은혜에 익숙해졌습니다. 상인들에 대한 그녀의 이미지에서 그는 누가 부자가되지만, 제한적이지 만, 언급 된 Leflex and Reference Guans가 누구를 끌어 당기고 싶지 않은 것으로 알려졌습니다.

따라서 섬의 드라마에서의 다양한 분쟁은 "뇌우"는 오늘날 의사 결정이없는 광범위한 사회적 문제에 영향을 미칩니다.

갈등은 극적인 작업의 주요 원동력입니다. 충돌은 플롯으로 인해 펼쳐지며 몇 가지 다른 수준에서 구현 될 수 있습니다. 관심사, 캐릭터 또는 아이디어에 직면할지 여부에 관계없이 분쟁은 작업의 마지막에서 허용됩니다. 갈등의 본질은 또한 문학 적 기법 (예를 들어, 다양한 종류의 충돌이 특징 지워진 것)에 의해 문학 적 기법 (예를 들어, 특징이있다)에 의해 결정될 수있다. 현실주의에서 갈등은 사회적 혼란의 이미지와 사회의 바지의 증권의 이미지에 숨겨 질 것입니다. 예를 들어,이 기사는 섬 "뇌우"섬의 주요 갈등을 고려할 것입니다.
이 작업은 1859 년에 Serfdom을 취소하기까지 몇 년 전에 작성되었습니다. Ostrovsky는 삶의 방식이 남아 있기 때문에 내부에서 사회가 얼마나 부식하는지 보여주고 싶었습니다. 가부장적 주문은 진보를 억제하고 부패와 시아 민맥도는 인간의 시작을 파괴합니다. 이러한 분위기에 대한 설명에서 주요 갈등 "뇌우"가 놓여 있습니다.

따라서 규칙적으로 충돌은 문자 수준에서 구현됩니다. 이를 위해 쌍 또는 문자 그룹이 드러나야합니다. Start는 가장 밝은 대립에서 다음과 같습니다 : Cathi-Kabani Couple. 이 여성들은 상황의 뜻을 함께 살아야했습니다. 카바 노프의 가족은 꽤 부자 인 Marfa Ignatievna의 미망인 자체입니다. 그녀는 아들과 딸을 데려왔다. Kabaniha는 끊임없이 아들을 조작하고, 스캔들과 히스테르를 고통합니다. 한 여성은 그녀의 의견 만 존재할 권리가 있기 때문에 모든 것이 그 아이디어를 만나야합니다. 그녀는 모욕적 인, 나머지 가족을 불쾌하게합니다. 딸은 그의 어머니에 거짓말을하고 있기 때문에 가장 적은 것은 야만인에게갑니다.

Katya는 Kabanih의 아들 인 Tikhon Kabanov와 일찍 발행했습니다. Katya는 결혼 전 그녀의 삶이 새로운 삶과는 매우 다르지 않을 것이라고 믿었습니다. 그러나 그 소녀는 실수했습니다. Net Katya는 어머니에 어떻게 거짓말을 할 수 있는지, 당신이 자신의 의견에 대한 권리를 보호 할 수 없으므로 누군가로부터의 생각과 감정을 숨길 수있는 방법을 이해할 수 없습니다. 그녀는이 가족의 질서에 외계인이지만 가부장적 인 권위가 거기에 통치했기 때문에 소녀는 선택의 여지가 없었습니다.

여기서 충돌은 내부 수준에서 구현됩니다. 이러한 캐릭터는 너무 다르지만 동시에 두 여성이 모두 똑같이 강합니다. 카테리나는 카바니의 일체형 영향을 저항합니다. Marfa Ignatievna는 그가 엄마에 대항하여 티크론을 "설정"할 수있는 강한 경쟁자들이 만났다는 것을 알고 있으며 이것은 그녀의 계획의 일부가 아닙니다.

사랑의 갈등은 Pare Boris - Katerina에서 구현됩니다. 소녀는 도시에 도착한 젊은이와 사랑에 빠진다. Boris는 나머지와는 달리 그녀 자신처럼 케이트로 보입니다. Boris는 Katerina와 마찬가지로 도시의 분위기를 짜증나게합니다. 그리고 둘 다 싫어하는 것은 두려움과 돈에 모든 것이 지어졌습니다. 젊은이들의 감정은 꽤 빨리 밖으로 나가는 것입니다. 그들은 서로 앞에서 떨어지는 한 모임을 충분히 가지고있었습니다. 출발 Tikhon을 사용하면 비밀리에 만나고 함께 시간을 보낼 수 있습니다. 카티아는 보리스의 술이 죄를 짓게하지만, 그녀는 죄를 두려워하지 않기 때문에 사람들의 비난은 그녀에게 무서운 것이 아닙니다. 그 소녀는 그들의 회의를 숨기는 이유를 이해하지 못합니다. 그녀는 모든 것에 남편을 인정하고, 솔직하게 보리스와 함께 있지만, 젊은이는 그러한 행위에서 Dessuads를합니다. 보리스는 비밀리에 만나서 책임을지지 않는 것이 더 편리합니다. 물론 그들은 함께 할 수 없었습니다. 그들의 사랑은 비극적이고 함대입니다. Katya가 Boris가 실제로 다른 모든 주민들과 동일하다는 것을 이해할 때 상황이 예기치 않게됩니다. Boris는 그것을 부인하려고하지 않습니다. 결국, 그는 도시에 왔을 때만 삼촌과의 관계를 확립 할 수 있습니다 (이 경우에만 그는 상속을 얻을 수 있습니다).

드라마의 주요 갈등을 결정하기 위해 "뇌우"는 kuligin의 한 쌍의 kuligin입니다. 자기 가르친 발명가와 상인. 도시의 모든 힘은 야생의 손에 집중하는 것 같습니다. 그는 부유하지만 수도의 증가에 대해서만 생각합니다. 그는 통치의 위협을 두려워하지 않으며, 그는 보통의 거주자를 속이고, 다른 상인들로부터 훔치고, 많이 마시는 것입니다. 야생은 끊임없이 맹세합니다. 모든 복제본에는 장소가 모욕이있었습니다. 그는 그의 사회 계단보다 낮은 사람들이 그와 이야기 할 수 없다고 믿고, 그들은 그들의 니시 센지가있는 존재를받을 자격이 있습니다. Kuligin은 사람들을 돕고 돕고, 모든 발명은 사회에 도움이 될 것입니다. 그러나 그는 가난하고 정직한 일을 벌 수있는 기회가 없습니다. Kuligin은 도시에서 모든 일이 일어나고 있는지 알고 있습니다. "우리 도시의 잔인한 mragi." 이를 저항하거나 거래하기 위해서, kuligin은 할 수 없다.

드라마의 주요 갈등 "뇌우"는 주인공 안에 펼쳐집니다. Katya는 아이디어와 현실 간의 격차를 얼마나 강하게 이해합니다. Katerina는 자신의, 느슨하고 쉽고 깨끗하고 싶어합니다. 그러나 칼리노프에서는 그렇게 살 수는 없습니다. 이러한 투쟁에서는 상황의 맹공격을 견딜 수 없으므로 자신을 잃고, 항복하지 않을 것입니다. Katya는 흑백 사이에서 선택하며, 그레이는 존재하지 않습니다. 그 소녀는 그녀가 원하는대로 살 수 있거나 전혀 살지 않을 것입니다. 갈등은여 주인공의 죽음을 종식시킵니다. 그녀는 폭력을 저 지르지 않고 공공 명령을 찬성하여 자신을 죽일 수 없었습니다.

"뇌우"에서 여러 갈등을 재생합니다. 남자와 사회 간의 주된 대결은 있습니다. 세대의 충돌, 오래되고 새로운 상충 이이 갈등에 추가됩니다. 그것은 정직한 사람이 Lgunov와 Hangyy 사회에서 생존 할 수 없다는 것을 알 수 있습니다.

참가자의 주요 갈등과 참가자의 설명의 정의는 ""뇌우 "에서의 주요 갈등"이라는 주제에 대한 10 가지 수업의 학생들이 사용할 수 있습니다. "

작업을 테스트하십시오

갈등은 극적인 작업의 필수 구성 요소입니다. 그것은 다른 수준의 플롯을 통해 구현되며 문학적 방향의 변화와 함께 변형됩니다.

그래서 섬 "뇌우"의 놀이에서 Serfdom을 취소하기까지 불과 2 년 만에 작성된 저자는 새로운 방식으로 살고 싶지 않은 사람들을 묘사합니다. 사회는 가부장제 질서를 위해 개최되어 진행 상황을 멈 춥니 다. 무지와 파충류는 규범으로 간주됩니다.

충돌은 캐릭터의 관계를 통해 자체적으로 나타냅니다. 연극에서 밝은 대립은 카테리나와 카바니의 두 가지입니다. 한 지붕 밑에 있으려면 여성이 상황으로 인해야했습니다. 카바 노프 가족 영향력 있고 부유 한 가족. 3 월 Ignatievna는 성인 아들과 딸이 있습니다. 어머니는 어린이들, 특히 아들을 조작하는 것을 좋아합니다. 그는 자신의 의견 만 올바르게 고려하고, 모든 가족들에게 모욕과 모욕을 불러 일으키지 않습니다.

Katerina는 어린 시절에 Tykon과 결혼 했으므로 결혼 후에 그녀가 원하는대로 살아야 할 것으로 기대했습니다. 실제로 소녀는 시어머니에서 잔인 함을 직면합니다. 카테리나와 마르타는 다르지만 둘 다 강하고 있습니다. 어린 소녀는 보아에 직면하려고 노력하고 있습니다.

사랑의 갈등은 카테리나와 보리스 쌍에서 관찰됩니다. Katya는 새로 도착하는 젊은이와 사랑에 빠지게됩니다. 그녀는 도시 거주자에서 그가 보이지 않는다는 것을 좋아합니다. 그의 견해는 그녀에게 가깝습니다. 쌍 사이에서 소설을 시작합니다. 카테리나는 비난, 수치심을 두려워하지 않습니다. 그러나 Boris는 책임을지지 않을 것입니다. 그를 위해 칼리노프의 도착의 주요 목표는 삼촌의 상속을 얻는 것이기 때문에 엔터테인먼트 일뿐입니다.

심각한 갈등은 야생의 한 켤레와 자기가 가르친 칼리지 (Kuligin)의 한 쌍 사이에 일어납니다. 야생은 두려움에 도시 전체를 보유합니다. 훔치고 모욕, 음료수, 모든 사람들을 가리키는 것입니다. Kuligin은 사람들이 모두에게 유용한 것을 발명하기를 원하는 사람들을 돕기 위해 노력하고 있습니다. 그러나 그는 아이디어에 돈이 부족합니다.

따라서 몇 가지 갈등 상황이 그 일에서 펼쳐져 있습니다 : 남자와 사회, 세대, 세대, 오래되고, 새로운, 그리고 매우 성격의 분쟁.

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