Pechorin pensa sobre isso antes do duelo. Reflexões na véspera do duelo

LIÇÃO 61

ANÁLISE DA HISTÓRIA "MAXIM MAXIMYCH"
Eu não sou o mesmo?

DURANTE AS AULAS
I. Palavra do professor.

Assim, a história do personagem principal é aberta por Maxim Maksimych. Vimos que ele não entende muito do caráter de Pechorin, ele vê apenas o lado externo dos acontecimentos, portanto, Pechorin é escondido, misterioso para os leitores. As características que Maxim Maksimych dá a Pechorin testemunham não apenas a ingenuidade e pureza de sua alma, mas também a mente limitada e a incapacidade de compreender a complexa vida interior de Pechorin.

Mas já na primeira história aparece outro narrador, que conta ao leitor suas impressões caucasianos.
II. Conversa sobre questões:

1. O que aprendemos sobre ele na história "Bela"? (Nem tanto: ele viaja de Tiflis, viaja pelo Cáucaso "por um ano", sua mala está cheia de notas de viagem sobre a Geórgia, aparentemente, ele é um escritor, porque se interessa muito pelas "histórias" de Maxim Maksimych. , quando Maksim Maksimych perguntou sobre sua ocupação, ele não deu uma resposta específica. Isso cria um véu de sigilo. Informações sobre o narrador são omitidas, o leitor nunca saberá nada sobre ele.)

2. Quem é o narrador da história "Maxim Maksimych"? (A história é continuada pelo autor condicional, o "editor" do diário de Pechorin.)

3. Qual é o motivo da mudança de contadores de histórias? (Yu.M. Lotman escreve: “Assim, o caráter de Pechorin é revelado ao leitor gradualmente, como se refletido em muitos espelhos, e nenhuma dessas reflexões, tomadas separadamente, fornece uma descrição exaustiva de Pechorin. Apenas a combinação deles discutir vozes cria um caráter complexo e contraditório do herói. ")

4. Conte novamente o enredo da história.

5. O que mais impressiona o observador de Pechorin? (A aparência é toda tecida a partir de contradições - lendo a descrição desde as palavras: "Ele era de altura média" até as palavras: "... do qual as mulheres gostam especialmente".)

6. Qual é o papel do retrato de Pechorin? (Um retrato psicológico. Explica o caráter do herói, suas contradições, atesta o cansaço e a frieza de Pechorin, a força não gasta do herói. As observações convenceram o narrador da riqueza e complexidade do caráter dessa pessoa. Nesta imersão no mundo de seus pensamentos, a depressão do espírito de Pechorin é a chave para entender sua alienação ao se encontrar com Maxim Maksimych.)

7. Por que Pechorin não ficou com Maxim Maksimych? Afinal, ele não tinha pressa e só depois de saber que queria continuar a conversa é que se preparou apressadamente para a viagem?

8. Por que Pechorin não queria se lembrar do passado?
III. Na lousa e nos cadernos, uma mesa é desenhada e preenchida para ajudar a entender o estado dos heróis, suas experiências.

Maxim Maksimych	Pechorin
Oprimido de alegria, agitado, queria "se jogar no pescoço" Pechorin.	"... friamente, embora com um sorriso amigável, ele estendeu ... a mão ..."
"Fiquei estupefato por um minuto", então "avidamente agarrei sua mão com as duas mãos: ele ainda não conseguia falar."	Pechorin é o primeiro a dizer: "Como estou feliz, caro Maxim Maksimych ..."
Não sabe como chamar: "você" - "você"? Tenta parar Pechorin, pede para não sair.	Resposta monossilábica: "Estou indo para a Pérsia - e além ..."
O discurso é inconsistente, transmite emoção.	Ainda respostas monossilábicas: "Eu tenho que ir", "Eu perdi", disse com um sorriso.
Lembra a "vida" na fortaleza: sobre a caça, sobre Bela.	"... ficou um pouco pálido e se virou ...". Ela responde novamente em monossílabos e boceja à força.
Implora a Pechorin para ficar por duas horas para conversar, está interessado em sua vida em São Petersburgo.	Recusa, embora educada: "Realmente, não tenho nada a dizer, caro Maxim Maksimych ..." Pega a mão
Tenta esconder sua frustração	Acalma, abraça de forma amigável: "Não sou mesmo o mesmo?" Senta-se no carrinho enquanto ele fala.
Lembra de papéis. "O que fazer com eles?"	Indiferença completa: "O que você quer!"

Resultado: Todo o comportamento de Pechorin retrata uma pessoa deprimida que não espera nada da vida. O encontro de Pechorin com Maxim Maksimych enfatiza a lacuna entre eles - entre um homem comum e um nobre. Além de doer Pechorin lembrar da morte de Bela, eles são tão diferentes que não há o que falar.

O final desta história explica muito sobre o velho capitão. O narrador fala diretamente sobre os delírios de Maxim Maksimych, suas limitações, sobre sua falta de compreensão do personagem de Pechorin.

4. Palavra do professor.

É impossível falar da arrogância de Pechorin, porque ele amenizou a situação da melhor maneira que pôde: pegou na mão, abraçou-o amigavelmente, dizendo as palavras: "Cada um tem o seu caminho ..."

Maksim Maksimych não viu como Pechorin empalideceu quando ouviu a oferta para relembrar "a vida na fortaleza" - isso significava que era doloroso para Pechorin se lembrar de Bela, sua morte. Maxim Maksimych também não entendeu que a reação de Pechorin não era explicada por sua diferença social.

Vamos tentar explicar a relutância de Pechorin em lembrar o passado do seu ponto de vista: solitário, ansioso, amargurado por infortúnios, ele quer apenas uma coisa - ser deixado sozinho, não atormentado por memórias, esperanças. Claro, ele se lembra de tudo e sofre com o fato de ter se tornado o culpado pela morte de uma pessoa.

O diálogo mostra o que mudou em Pechorin depois de deixar a fortaleza: sua indiferença pela vida aumentou, ele se tornou mais retraído. A solidão do herói se torna trágica.

Pechorin não está fugindo de Maksim Maksimych - ele foge de seus pensamentos sombrios, mesmo o passado parece-lhe indigno de atenção. Certa vez, ele escreveu que seu diário acabaria sendo uma "memória preciosa" para ele, mas no presente ele é indiferente ao destino de suas anotações. Mas neles o mundo de seus sentimentos e pensamentos mais íntimos, buscas são capturados, os momentos de tristeza e alegria do passado são refletidos; eles contam a história dos dias irreversíveis em que ele estava cheio de esperança de encontrar um lugar digno na vida. E todo esse passado foi riscado, e o presente não agrada muito, e o futuro é desesperador. Esses são os resultados da vida de uma personalidade destacada e talentosa.

A história é permeada por um clima de tristeza: Pechorin partiu para o desconhecido, um oficial errante partiu, que testemunhou um encontro triste, Maxim Maksimych ficou sozinho com seu ressentimento e dor. Esse clima é enfatizado pelas últimas falas do narrador sobre Maksim Maksimych.
V. Trabalho de casa.

1. Leitura e análise do “Prefácio” do “Diário de Pechorin” e do conto “Taman”.

2. Tarefa individual - uma mensagem sobre o tema "Qual o papel da paisagem na história, Taman"? (no cartão 35).

Card 35

Qual é o papel da paisagem na história "Taman"? 1

A paisagem romântica realça a sensação de mistério que atrai Pechorin, faz sentir o contraste entre a miséria do lugar "impuro", os assuntos bastante prosaicos dos contrabandistas e a força poderosa da natureza.

Pechorin ama a natureza, sabe ver suas cores, ouvir seus sons, admirá-la, perceber as mudanças em curso. Ele escuta o murmúrio das ondas, admira a vida do mar. A comunicação com a natureza é sempre alegre para ele (isso pode ser visto lendo as histórias "Princesa Maria" e "Fatalista"). Pechorin não só vê a natureza, mas fala sobre ela na linguagem do artista. A palavra de Pechorin é precisa, expressiva: "ondas pesadas rolavam constante e uniformemente uma após a outra", "ondas azuis escuras espirravam em um murmúrio contínuo". Duas frases sobre ondas, mas transmitem diferentes estados dela: no primeiro caso, advérbios homogêneos transmitem a imagem de um mar pacificado; no segundo - a inversão e a menção da cor das ondas enfatizam a imagem de um mar tempestuoso. Pechorin usa comparações: um barco, “como um pato”, ele se compara a “uma pedra lançada em uma mola lisa”.

E, no entanto, a paisagem mantém as entonações coloquiais usuais, as frases são simples na estrutura, estritas no vocabulário e na sintaxe, embora sejam permeadas de lirismo.

Até a imagem de uma vela, que ocorre várias vezes no romance, atua como um verdadeiro detalhe do cotidiano: "... eles ergueram uma pequena vela e correram rapidamente ... uma vela branca brilhou ..."

LIÇÃO 62

ANÁLISE DA HISTÓRIA “TAMAN”.
Você vê um homem com uma forte vontade, de-

importante, sem desvanecimento, sem perigo

tee, pedindo tempestades e alarmes ...

V.G. Belinsky
I. Palavra do professor.

Se as duas primeiras histórias por gênero são notas de viagem (o narrador dispensou: "Não estou escrevendo uma história, mas notas de viagem"), então as duas próximas histórias são o diário de Pechorin.

Um diário é um registro pessoal no qual uma pessoa, sabendo que não será conhecida pelos outros, pode registrar não apenas eventos externos, mas também internos, escondidos de todos, os movimentos de sua alma. Pechorin tinha certeza de que estava escrevendo "esta revista ... para si mesmo", por isso era tão aberto ao descrevê-los.

Portanto, diante de nós está a primeira história do diário do herói - "Taman", com a qual aprendemos sobre as aventuras de Pechorin nesta "cidade desagradável". Nesta história, temos um estágio inicial na vida do herói. Aqui ele fala sobre si mesmo. Vemos todos os eventos e heróis através de seus olhos.

II. Conversa sobre questões:

1. Quais traços de caráter de Pechorin são revelados na história "Taman"? Em quais cenas eles aparecem de forma especialmente vívida? [Determinação, coragem, interesse pelas pessoas, capacidade de compaixão. Essas qualidades aparecem nas cenas:

a) O primeiro encontro com um menino cego revela o interesse de Pechorin por uma pessoa. É importante para ele entender o segredo do menino e ele começa a segui-lo.

b) A observação da moça e a primeira conversa com ela o faz concluir: "Uma criatura estranha! ... Nunca vi uma mulher assim."

c) A cena do “encanto” de Pechorin pela undina trai nele “paixão juvenil”: “Escurece-me os olhos, a minha cabeça está a rodar ...” O princípio activo faz com que Pechorin vá a um encontro marcado pela rapariga à noite .

d) Observar o encontro do cego com Yanko evoca no herói tristeza, revela sua capacidade de simpatizar com a dor. (Lendo das palavras: "Enquanto isso, minha ondina saltou para o barco ..." até as palavras: "... e como uma pedra quase foi para o fundo!")]

2. Por que no início da história Pechorin quer tanto se aproximar dos habitantes do lugar "impuro" e por que essa reaproximação é impossível? Como essa tentativa terminou? (Pechorin é uma pessoa ativa. Aqui, assim como em Bela, se manifesta o desejo do herói de se aproximar das origens da vida, um mundo cheio de perigos, o mundo dos contrabandistas.

Mas Pechorin, com sua mente profunda, melhor do que ninguém entende a impossibilidade de encontrar entre "contrabandistas honestos" aquela plenitude de vida, beleza e felicidade que sua alma impetuosa tanto deseja. E que seu lado prosaico, as contradições da vida real, sejam reveladas a ele em tudo - para o herói e o autor, o mundo real dos contrabandistas preservará em si o protótipo de uma vida humana livre, cheia de "dificuldades e batalhas", que não recebeu desenvolvimento, mas vive nele.)

3. Não se esqueça que temos diante de nós o diário de Pechorin, que demonstra sua capacidade de contar o que viu e sentiu. Tudo cobre seus olhos e ouvidos aguçados. Pechorin sente a beleza da natureza, sabe contá-la na linguagem do artista. Assim, o herói se revela aos leitores uma pessoa talentosa. (Verificação de um trabalho individual - uma mensagem sobre o tema “Qual o papel da paisagem na história, Taman”? ”(Na carta 35).

4. Por que a atividade do herói traz infortúnio para as pessoas? Com que sentimento o herói pronuncia as palavras: "Sim, e que me importa as alegrias e os desastres dos homens ..."? (Como sua atividade é autodirigida, não tem um objetivo alto, ele é simplesmente curioso. O herói busca a ação real, mas encontra sua semelhança, um jogo. Ele se irrita pelo fato de, invadindo a vida das pessoas, não lhes traz alegria, ele é um estranho neste mundo.)

III. Palavra do professor.

Pechorin sente pena do menino enganado. Ele entende que assustou os "contrabandistas honestos", suas vidas agora vão mudar. Ele observou o menino chorando, percebeu que também estava sozinho. Pela primeira vez na história, ele tem uma sensação de unidade de sentimentos, experiências, destinos.

Porém, o menino cego não é um personagem ideal, mas um pequeno amante de si mesmo infectado com vícios. Afinal, foi ele quem roubou Pechorin.

“O motivo romântico da“ sereia ”é transformado por Lermontov, o episódio com a ondina revela a fraqueza interior do herói, alheio ao mundo natural, a sua incapacidade para uma vida simples e cheia de perigos. Um herói inteligente e civilizado de repente perde suas vantagens indiscutíveis sobre as pessoas comuns, não é permitido em seu ambiente. Ele só pode invejar a coragem, a destreza das pessoas comuns e lamentar amargamente a morte inevitável do mundo natural ...

Em "Bela" o herói brinca com as almas das pessoas comuns, em "Taman" ele mesmo se torna um brinquedo em suas mãos "1.

Resultado: Mesmo assim, Pechorin, em confronto com contrabandistas, mostra-se um homem de ação. Este não é um sonhador romântico na sala, e não Hamlet, cuja vontade é paralisada por dúvidas e reflexão. Ele é determinado e corajoso, mas sua atividade acaba sendo inútil. Ele não tem a oportunidade de se entregar a atividades de grande escala, de realizar ações que um futuro historiador recordaria e pelas quais Pechorin sente força em si mesmo. Não é de admirar que ele diga: "Minha ambição é suprimida pelas circunstâncias." Portanto, ele se desperdiça, se envolvendo nos assuntos dos outros, interferindo nos destinos alheios, invadindo a vida dos outros e perturbando a felicidade dos outros.
4. Trabalho de casa.

1. Leitura da história "Princesa Maria".

2. Tarefa individual - preparar uma mensagem sobre o tema "O que Pechorin está lendo antes do duelo com Grushnitsky?" (no cartão 40).

3. A turma está dividida em 4 grupos.

Cada grupo recebe um cartão com questões para discussão para a próxima lição. As perguntas são distribuídas entre os membros do grupo. As respostas a eles estão sendo preparadas em casa.

Card 36

Pechorin e Grushnitsky

1. Que características Pechorin confere a Grushnitsky? Por que ele é tão implacável em sua percepção dessa pessoa? Por que ele sugere que eles colidirão em outra estrada, e uma delas não será boa?

2. O que no comportamento de Grushnitsky levou Pechorin a uma decisão cruel?

3. O assassinato de Grushnitsky foi inevitável para Pechorin?

4. O que você pode dizer sobre os sentimentos de Pechorin após o duelo? O que isso diz sobre sua prontidão para morrer?

5. Ele experimenta um triunfo de vitória?

Card 37

Pechorin e Werner

1. Quais são as semelhanças entre Pechorin e Werner? O que diabos os une? Qual é a diferença deles?

2. Por que, "lendo um ao outro na alma", eles não se tornam amigos? O que os levou à alienação?

Card 38

Pechorin e Mary

1. Por que Pechorin está começando um jogo com Mary?

2. Que ações de Pechorin fazem Maria odiá-lo?

3. Como Maria mudou ao se apaixonar por Pechorin? Como a atitude de Pechorin em relação a Maria muda ao longo da história?

4. Por que ele se recusa a se casar com ela? Por que ele está tentando convencê-la de que ela não pode amá-lo?

Card 39

Pechorin e Vera

1. Por que o coração de Pechorin bateu mais rápido do que o normal quando ele se lembrou de Vera? Como ela é diferente de Mary?

2. O que explica a explosão de desespero de Pechorin após a partida de Vera? De que aspectos da personalidade do herói fala esse impulso?

Card 40

O que Pechorin leu antes do duelo com Grushnitsky?

Há um exemplo pelo qual o poeta insinuou as opiniões de seu herói. Vamos lembrar o que Pechorin leu na véspera do duelo com Grushnitsky - V. Scott "Puritanos Escoceses". Pechorin lê com entusiasmo: "Um bardo escocês do outro mundo não é pago por cada minuto gratificante que seu livro oferece?" A princípio, Lermontov queria colocar outro livro de V. Scott na mesa de Pechorin - "As Aventuras de Nigel", um romance puramente de aventura, mas "Puritanos Escoceses" é um romance político, contando sobre a luta feroz dos Puritanos Whig contra os rei e seus asseclas. Às vésperas de um duelo causado por "paixões vazias", Pechorin lê um romance político sobre uma revolta popular contra o poder despótico e é "esquecido", imaginando-se o protagonista dos "Puritanos".

O protagonista Morton expõe nele a sua posição política: "Resistirei a qualquer poder do mundo que atropele tiranicamente os meus ... os direitos de um homem livre ..." Estas são as páginas que podem cativar Pechorin e torná-lo esqueça o duelo e a morte, é por isso que ele poderia agradecer ao autor tão calorosamente.

Lermontov mostrou então que seu herói tinha um “cargo importante”.

Pechorin é hostil à atitude filistina e cotidiana em relação à realidade, que prevalece na nobre "sociedade da água". Sua visão crítica coincide amplamente com a visão do próprio Lermontov. Isso também enganou alguns críticos, que perceberam Pechorin como uma imagem autobiográfica. Lermontov criticou Pechorin, enfatizando que ele não era tanto um herói quanto uma vítima de seu tempo. Pechorin também se caracteriza pelas contradições típicas dos progressistas de sua geração: sede de atividade e inatividade forçada, necessidade de amor, participação e isolamento egoísta, desconfiança das pessoas, caráter obstinado e reflexão cética.

LIÇÕES 63-64

ANÁLISE DA HISTÓRIA "PRINCESA MERI".

PECHORIN E SEUS GÊMEOS (GRUSHNITSKY E WERNER).

PECHORIN E MERI. PECHORIN E VERA
Ele se tornou o mais curioso pré-

conheceu suas observações e, tentando ser como

você pode ser sincero em sua confissão, não só

admite francamente suas verdadeiras falhas

estátuas, mas também inventa algo sem precedentes ou

interpreta mal o seu mais natural

movimento.

V.G. Belinsky
DURANTE AS AULAS
I. Palavra do professor.

Em um ambiente familiar, em uma sociedade civilizada, Pechorin demonstra toda a força de suas habilidades. Aqui ele é a pessoa dominante, aqui qualquer desejo secreto é claro e acessível para ele, e ele facilmente prevê eventos e implementa seus planos de forma consistente. Ele tem sucesso em tudo, e o próprio destino, ao que parece, o ajuda. Pechorin faz com que cada pessoa abra o rosto, tire a máscara, desnude a alma. Mas ele mesmo é forçado a buscar novas normas morais, porque as antigas não o satisfazem. Revelando sua própria alma, Pechorin aborda a negação da posição egoísta, este princípio inicial de seu comportamento.

Na história "Princesa Maria" Pechorin é mostrado em relacionamentos com representantes do secular, ou seja, seu círculo. O sistema de imagens da história é construído de forma a ajudar a revelar o caráter do protagonista: de um lado dele - Grushnitsky e Maria, nas relações com os quais se revela o lado externo da vida do herói, do outro - Werner e Vera, da relação com a qual aprendemos sobre o verdadeiro Pechorin, sobre o melhor de sua alma. O conto consiste em 16 verbetes, com data precisa: de 11 de maio a 16 de junho.

Por que ele não fica feliz? Quem ganha o duelo: Pechorin ou a "sociedade da água"?

II. Conversa sobre questões:

1. Pechorin é o mesmo na sociedade e sozinho consigo mesmo? (A primeira entrada atesta o caráter contraditório de Pechorin. O herói fala da vista de sua janela de uma maneira que não poderíamos imaginar nela - de forma sublime, otimista: "É divertido viver em uma terra assim! .." Cita Pushkin's poema: "Nuvens". Mas de repente, como se lembrasse: "Mas é hora." É hora de sair de sua solidão e ver que tipo de gente está aqui, nas águas - Pechorina é sempre atraída pelas pessoas, mas assim que as pessoas aparecem, surge um tom de zombaria, desdém, arrogante. realista. (Lendo uma descrição de uma sociedade secular.)

2. Por que as pessoas que ele observa evocam ironia nele? (Para essas pessoas, o principal não é o mundo interior de uma pessoa, mas sua aparência, os sentimentos das mulheres são fugazes e superficiais. Pechorin chama a atenção para o fato de essas pessoas possuírem lorgnets, mas não por serem deficientes visuais. Este detalhe de "falar" tem um significado completo: lorgnette dá a seus pontos de vista uma naturalidade que exclui o contato espiritual. Para Pechorin, é importante olhar a pessoa nos olhos.)

3. Mas por que o próprio Pechorin aponta o lorgnette para Maria? (Isso reflete a natureza paradoxal do comportamento do herói: por um lado, ele critica essas pessoas, por outro, ele passa a viver de acordo com as leis desta sociedade. Tal comportamento do herói fala de seu jogo de amor , não é à toa que ele nota: “Para amarrar! Comédias a gente vai esbofetear.” Na falta de um caso real, há pelo menos alguma oportunidade de agir. O jogo se tornou sua essência, sua máscara protetora.

III. Verificando uma tarefa individual - uma mensagem sobre o tópico "O que Pechorin está lendo antes do duelo com Grushnitsky?" (no cartão 40).
III. Relatório do aluno sobre o trabalho em grupo, cada um dos quais recebeu um cartão com perguntas.
Conversa de cartão 36

Pechorin e Grushnitsky

1. Que características Pechorin confere a Grushnitsky? Por que Pechorin é tão implacável em sua percepção dessa pessoa? Por que ele sugere que eles "colidirão em uma estrada estreita e outra ... desagradável"?

(Pechorin não gosta da maneira de Grushnitsky de pronunciar "frases pomposas prontas ... para produzir um efeito ..." Mas ele mesmo não é capaz disso? Lembre-se da conversa com Maria a caminho do fracasso. Acontece que o personagens têm algo em comum. Aparentemente, a diferença é o fato de que Pechorin, pronunciando "frases pomposas prontas", também é capaz de sinceridade (o último encontro com a princesa), enquanto Grushnitsky não é capaz. Pechorin lhe nega poesia ( "nem um centavo de poesia") Aqui não estamos falando de interesse pela poesia, aqui queremos dizer um "sublime, afetando profundamente os sentimentos e a imaginação." Esta é a palavra de que Grushnitsky não é capaz. Antes que o leitor seja um jovem comum homem, que não é difícil de entender, como Pechorin o entendia.)

2. O que no comportamento de Grushnitsky levou Pechorin a uma decisão cruel? (O comportamento de Grushnitsky não é apenas inofensivo e engraçado. Sob o disfarce de um herói que parece desapontado com algumas aspirações acalentadas, há uma alma pequena e egoísta, egoísta e rancorosa, cheia de complacência até a borda. Ele não para de desacreditar Maria aos olhos da “sociedade da água”.

Lermontov sempre arranca todas as máscaras de Grushnitsky até que nada permaneça nele, exceto uma natureza cruel. Em Grushnitskoye, a malícia e o ódio foram vitoriosos. Suas últimas palavras falam de um colapso moral completo. Na boca de Grushnitsky, a frase "Vou apunhalá-lo à noite ao virar da esquina" não é uma simples ameaça. Seu egoísmo é bastante consistente com a perda completa do caráter moral. O desprezo de que fala não vem de um alto padrão moral, mas de uma alma devastada na qual o ódio se tornou o único sentimento sincero e genuíno. Assim, no decorrer do experimento moral de Pechorin, o conteúdo real da personalidade de Grushnitsky é revelado. Lendo das palavras: "Grushnitsky estava com a cabeça apoiada no peito, envergonhado e sombrio" até as palavras: "Grushnitsky não estava no site.")

3. O assassinato de Grushnitsky foi inevitável para Pechorin? (Até o último momento, Pechorin deu uma chance a Grushnitsky, estava pronto para perdoar seu amigo por sua vingança, rumores se espalharam pela cidade, perdoar tanto sua pistola deliberadamente não carregada pelos oponentes, quanto a bala de Grushnitsky apenas disparou contra ele, praticamente desarmado, e A expectativa insolente de Grushnitsky de um tiro em branco. Tudo isso prova que Pechorin não é um egoísta seco, ocupado consigo mesmo, que quer acreditar em uma pessoa, para ter certeza de que não é capaz de maldade.)

O que você pode dizer sobre os sentimentos de Pechorin antes, durante e depois do duelo? O que isso diz sobre sua prontidão para morrer?

(Lendo fragmentos da gravação em 16 de junho das palavras: "Bem? Morrer assim: uma pequena perda para o mundo ..." das palavras: "Engraçado e irritante!")

(Pechorin está sobriamente se preparando para um duelo: com Werner, seu segundo, ele fala com calma, zombeteiro. Ele é frio e inteligente. Sozinho consigo mesmo, ele se torna uma pessoa natural e amorosa de vida. Tudo o que ele vê no caminho para o lugar do duelo o agrada, e ele não tem vergonha de admitir.

Durante um duelo, Pechorin se comporta como um homem corajoso. Exteriormente, ele está calmo. Foi apenas sentindo seu pulso que Werner percebeu sinais de excitação. Os detalhes da descrição da natureza, que Pechorin escreveu em seu diário, também traem suas experiências: “... parecia escuro e frio lá embaixo, como em um caixão; rochas recortadas com musgo ... estavam esperando por suas presas. ")

5. Pechorin experimenta o triunfo do vencedor? (A comédia se transformou em tragédia. Foi difícil para Pechorin: "Eu tinha uma pedra no coração. O sol me parecia fraco, seus raios não me aqueciam ... A visão de uma pessoa foi dolorosa para mim: eu queria ficar sozinho ... ")

Resultado: Grushnitsky é uma espécie de caricatura de Pechorin: ele é muito parecido com ele, mas ao mesmo tempo é seu completo oposto. O que é trágico em Pechorin, em Grushnitsky é engraçado. Grushnitsky tem todas as propriedades negativas de Pechorin - egoísmo, falta de simplicidade, auto-admiração. Ao mesmo tempo, nem uma única qualidade positiva de Pechorin. Se Pechorin está em conflito constante com a sociedade, Grushnitsky está em completa harmonia com ele. Pechorin não encontra uma atividade digna para si, Grushnitsky se esforça para a atividade ostensiva (talvez ele seja um daqueles que vieram ao Cáucaso para receber prêmios).

O duelo de Pechorin com Grushnitsky é a tentativa de Pechorin de matar em si mesmo o lado mesquinho de sua própria alma.

Conversa de Cartas 37

Pechorin e Werner

1. Quais são as semelhanças entre Pechorin e Werner? O que diabos os une? Quais são suas diferenças? (Os heróis são reunidos por grandes pedidos intelectuais - "muitas vezes nos reunimos e conversamos sobre assuntos abstratos", o conhecimento de "todas as cordas vivas" do coração humano.

O Dr. Werner é um egoísta consciente e de princípios. Ele não pode mais superar uma posição desenvolvida de forma independente. Ele não se esforça por uma moralidade mais elevada, pois não vê uma oportunidade real para sua implementação. O sentimento moral natural nele não desapareceu, e nisso ele é semelhante a Pechorin, mas Werner é um contemplador, um cético. Ele é privado da atividade interna de Pechorin. Se Pechorin é ativo, se sabe que só na atividade se pode encontrar a verdade, então Werner tende a filosofar lógico especulativo. Disto decorre de Werner aquela doença da responsabilidade pessoal que Pechorin nota nele. É por isso que os heróis se separam friamente.

O adeus a Werner é um momento dramático para Pechorin, ele confirma seus comentários céticos sobre o fundo egoísta de qualquer amizade).

2. Por que, "lendo um ao outro na alma", eles não se tornam amigos? O que levou à sua alienação?

3. Qual o papel de Werner no duelo de Pechorin com a sociedade?

Conversa de Cartas 38

Pechorin e Mary

1. Por que Pechorin está tramando uma intriga com Maria?

(Pechorin nem sempre é capaz de ordenar seus sentimentos. Refletindo sobre sua atitude para com Maria, ele pergunta: "O que me preocupa? ... não é aquela necessidade inquieta de amor que nos atormenta nos primeiros anos da juventude" , não “uma conseqüência daquele mal, mas um sentimento invencível que nos faz destruir os doces delírios do nosso próximo” e não inveja de Grushnitsky.

Essa, ao que parece, é a razão: "... há um prazer inexplicável na posse de uma alma jovem que mal desabrocha! .."

“Sinto essa ganância insaciável em mim mesmo, consumindo tudo ... vejo o sofrimento e as alegrias dos outros apenas em relação a mim, como alimento que sustenta minha força espiritual”. Ele não conta com as verdades simples que você precisa pensar sobre as outras pessoas, você não pode lhes trazer sofrimento. Afinal, se todos começarem a violar as leis morais, qualquer crueldade se tornará possível. Pechorin ama a si mesmo demais para desistir do prazer de torturar os outros.

Ao longo do romance, vemos como Bela, Maxim Maksimych, Grushnitsky, Mary e Vera obedecem à sua vontade.)

2. Que ações de Pechorin causam o ódio de Maria por ele? (Se a princípio Maria encontra com indiferença a aparência de Pechorin nas águas e fica até mesmo surpresa com sua impudência, então no final do romance ela odeia Pechorin. No entanto, este é um ódio diferente do de Grushnitsky. Este é um sentimento leve de amor ofendido despertado por Pechorin na alma de Maria, uma manifestação peculiar do orgulho humano de uma mulher.)

3. Como Maria mudou ao se apaixonar por Pechorin? Como a atitude de Pechorin em relação a Maria muda ao longo da história? (Pechorin observou e anotou em seu diário como a princesa travava uma luta contínua entre o sentimento natural e os preconceitos sociais. Então, ela participou de Grushnitsky: “Mais fácil do que um pássaro, ela pulou sobre ele, abaixou-se, ergueu um copo .. . então corou terrivelmente, olhou para trás para a galeria e, certificando-se de que mamãe não tinha visto nada, ao que parece, ela imediatamente se acalmou. ”O primeiro impulso é natural, humano, o segundo já é um traço de educação. Pechorin nota como as paixões naturais murcham nela, como a coquete e o fingimento se desenvolvem. quando Maria se apaixonou por Pechorin, a "boa educação" secular prevaleceu nela, o que não se traduziu em uma norma de comportamento egoísta, uma vez que ela ainda não havia passado pela agonia de seu coração. Mas então sentimentos naturais e naturais assumem o controle. Ela sinceramente se apaixonou por Pechorin, e não há mais qualquer pretensão. Mesmo Pechorin, observando-a, exclama: "Onde estava sua vivacidade, sua coqueteria, sua ousadia minha, um sorriso desdenhoso, um olhar distraído vai?. . "

Tendo passado nos testes de amor por Pechorin, ela não é mais submissa à mãe, mas uma pessoa internamente independente.)

4. Por que ele se recusa a se casar com ela? Por que ele está tentando convencê-la de que ela não pode amá-lo? (Análise do fragmento “A Última Conversação com Maria”).

(Nesta cena, Pechorin não joga. Ele desenvolveu sentimentos que são naturais para uma pessoa nesta situação - pena, compaixão. Mas ele quer ser honesto com Maria, então ele explica diretamente que riu dela e que ela deveria desprezá-lo para isso. Não é fácil para Pechorin: "Estava se tornando insuportável: mais um minuto, e eu teria caído aos pés dela.")
Conversa de Cartas 39

Pechorin e Vera

1. Por que o coração de Pechorin bateu mais rápido do que o normal quando ele se lembrou de Vera? Como ela é diferente de Mary? (No amor de Vera por Pechorin existe aquele sacrifício que a princesa não tem. A ternura de Vera não depende de nenhuma condição, ela se fundiu com sua alma. A sensibilidade de seu coração permitiu a Vera entender completamente Pechorin com todos os seus vícios e tristezas.

O sentimento de Pechorin por Vera é extremamente forte, sincero. Este é o verdadeiro amor de sua vida. "Terrível tristeza" apertou seu coração no momento da aparição de Vera nas águas, "há muito esquecida trepidação" corre nas veias de sua voz, dolorosamente aperta seu coração ao ver sua figura - tudo isso é evidência de verdadeiros sentimentos, não é um jogo de amor.

E ainda assim, para Vera, ele também não doa nada, assim como para outras mulheres. Pelo contrário, desperta ciúme nela, arrastando-a para Maria. Mas também há uma diferença: em seu amor por Vera, ele não só satura sua necessidade apaixonada do coração por amor, não só recebe, mas também dá uma parte de si mesmo. Em particular, esta qualidade de Pechorin aparece em um episódio de uma perseguição louca e desesperada em um cavalo galopando loucamente por Vera, que irrevogavelmente partiu.)

2. Como explicar a explosão de desespero de Pechorin após a partida de Vera? (A mulher tornou-se para ele “mais do que tudo no mundo”. Ele sonha em levar Vera embora, casar-se com ela, esquecer a predição da velha, sacrificar sua liberdade.) De que aspectos da personalidade do herói esse impulso fala? (Sobre sinceridade e capacidade de sentimentos profundos.)

3. Como Lermontov ajuda os leitores a compreender a força dos sentimentos do herói neste clímax?

(Pechorin não pode ser feliz e não pode dar felicidade a ninguém. Esta é a sua tragédia. Em seu diário, ele escreve: “Se alguém me visse neste momento, ele se viraria com desprezo.” Aqui Lermontov usa um detalhe para revelar seu herói do mundo interior : assim que um sentimento genuíno desperta em sua alma, ele olha ao redor para ver se alguém viu isso. Ele realmente mata a melhor metade de sua alma ou a esconde tão profundamente que ninguém pode ver. Então ele começa a se convencer de que “ o que perseguir após a felicidade perdida é inútil e imprudente. "Notas:" No entanto, estou satisfeito por poder chorar. "

A introspecção e o autoengano começam. Os pensamentos voltam à sua ordem normal, ele chega à terrível conclusão de que um estômago vazio é o culpado por suas lágrimas e que, graças às lágrimas, um salto e uma caminhada noturna, ele dormirá bem à noite e realmente "adormeceu no sono de Napoleão . " Aqui, observamos novamente a dualidade de Pechorin.

V. Conversa sobre questões:

1. Como você entendeu o significado das palavras de Bielínski sobre o conto "Princesa Maria": "Quem não leu a maior história deste romance -" Princesa Maria ", não pode julgar nem a ideia nem a dignidade de toda a criação? (Se em "Taman" e "Fatalist" o enredo é importante antes de tudo, então em "Princesa Maria" a confissão real de Pechorin aparece diante do leitor, revelando seu personagem. A história "Princesa Maria" termina com uma letra brilhante nota, sugerindo a incompletude das buscas espirituais de Pechorin. O processo de seu desenvolvimento interno continua. O resultado relativo desse processo foi a compreensão de verdades morais importantes, a manifestação de sua capacidade de se sacrificar pela felicidade e o bem das pessoas altruisticamente, sem cálculos egoístas.)

2. Vamos reler o final da história: “E agora aqui, nesta chata fortaleza, muitas vezes me pergunto ...” Qual é o significado da imagem da vela que aparece nesta parte da história? (Lembramos que no poema de Lermontov "Vela" a vela é um símbolo de uma vida real cheia de tempestades e ansiedades. "Alegrias tranquilas" de amor feliz com a princesa, com Vera, são necessárias para quem tem tempestades, paixões e Pechorin de verdade não tem isso, porque a "paz de espírito" pesa ainda mais sobre ele. O que ele pode esperar? Esperar por uma nova tempestade em que alguém morrerá novamente, e ele permanecerá em sua estranha melancolia? .. Lá é mais uma história pela frente - "Fatalist".)
Vi. Trabalho de casa.

Lendo e analisando a história “Fatalist”.

LIÇÃO 65

ANÁLISE DA HISTÓRIA "FATALISTA"
Gosto de duvidar de tudo: está localizado

o pensamento não interfere na decisão do

ra - pelo contrário ... eu sempre vou em frente com mais ousadia,

quando não sei o que me espera.

M.Yu. Lermontov. "Herói do nosso tempo"
DURANTE AS AULAS
I. Palavra do professor.

O problema do destino é constantemente levantado no romance. É de fundamental importância. A palavra "destino" é mencionada no romance antes de "Fatalista" - 10 vezes, 9 vezes - no "Diário" de Pechorin.

A história "Fatalista", segundo a definição exata de I. Vinogradov, "é uma espécie de" pedra angular "que segura toda a abóbada e dá unidade e plenitude ao todo ..."

Ele demonstra um novo ângulo de visão do protagonista: a transição para uma generalização filosófica dos problemas cardeais do ser que ocupam a mente e o coração de Pechorin. Aqui, o tópico filosófico é examinado de uma perspectiva psicológica.

Fatalismo é a crença em um destino predeterminado e inevitável. O fatalismo rejeita a vontade pessoal, os sentimentos humanos e a razão.

O problema do destino, da predestinação, preocupava os contemporâneos de Lermontov e as pessoas da geração anterior. Isso foi mencionado em Eugene Onegin:

E preconceitos antigos,

E os segredos fatais do túmulo,

Destino e vida em seu próprio curso -

Tudo estava sujeito ao julgamento deles.

Pechorin também estava preocupada com esse problema. Existe um destino? O que influencia a vida de uma pessoa? (Lendo um fragmento das palavras: "Eu estava voltando para casa com pistas vazias ...")
II. Conversa sobre questões:

1. Qual é a essência da disputa entre Vulich e Pechorin? O que, com todas as diferenças de opinião, aproxima os heróis? (Vulich tem "apenas uma paixão ... uma paixão pelo jogo". Obviamente, era um meio de abafar a voz das paixões mais poderosas. Isso traz Vulich mais perto de Pechorin, que também joga com as suas e as dos outros. destino e vida.

Durante toda a sua vida, Vulich se esforçou para arrancar seus ganhos do destino, para ser mais forte do que ele, ele não duvida, ao contrário de Pechorin, da existência da predestinação e sugere “experimentar se uma pessoa pode dispor livremente de sua vida, ou todos ... um momento fatal foi atribuído com antecedência ".)

2. Que impressão foi causada pelo tiro de Vulich em Pechorin? (Lendo desde as palavras: "O incidente daquela noite me impressionou profundamente ..." até as palavras: "Essa precaução foi muito útil ...")

3. Pechorin acreditou no destino depois deste incidente? (Análise do episódio central da história.) (Pechorin não tem respostas prontas para questões relacionadas à existência ou ausência de um destino humano predeterminado, a predestinação, mas ele entende que o personagem tem uma importância considerável no destino de uma pessoa. )

4. Como o Pechorin se comporta? Que conclusões tira da análise da situação? (Analisando seu comportamento, Pechorin diz que “decidiu tentar a sorte”. Mas ao mesmo tempo ele não age ao acaso, ao contrário da razão, embora não apenas a partir de considerações racionais.) (Lendo as palavras: “Dizendo o Caesulu para iniciar uma conversa com ele ... "Com as palavras:" Os oficiais me parabenizaram - e com certeza, havia algo! ")

5. Com o que os oficiais de Pechorin parabenizaram? (Pechorin sem dúvida comete um ato heróico, embora isso não seja um feito em algum lugar nas barricadas; pela primeira vez ele se sacrifica pelo bem dos outros. O livre arbítrio do homem uniu-se ao interesse humano "universal". A vontade egoísta , que antes fazia o mal, agora se torna bom, é repleto de significado social. Assim, o ato de Pechorin no finale do romance revela uma possível direção de seu desenvolvimento espiritual.)

6. Como o próprio Pechorin avalia seu ato? Ele quer seguir o destino obedientemente? (Pechorin não se tornou um fatalista, ele é responsável por si mesmo, ele vê sua própria inferioridade, tragédia, percebe. Ele não quer que ninguém decida seu destino por ele. Por isso ele é uma pessoa, um herói. Se você pode falar sobre o fatalismo de Pechorin, então apenas como um "fatalismo efetivo" especial. Sem negar a presença de forças que determinam a vida e o comportamento de uma pessoa, Pechorin não está inclinado a privar uma pessoa de seu livre arbítrio com base nisso.)

7. Maksim Maksimych acredita no destino? Qual é o significado de sua resposta à questão da predestinação? (Na resposta de Maksim Maksimych e na posição de Pechorin, há uma semelhança: ambos estão acostumados a confiar em si mesmos e confiar no "bom senso", na "consciência direta". Não há nada de surpreendente em tal comunidade de heróis: ambos são sem-teto, solitários, infelizes. Ambos sobreviveram vivos, É assim que a natureza intelectual de Pechorin e a alma do povo de Maxim Maksimych se unem no final do romance. Ambos se voltam para a mesma realidade, começando a confiar em sua moral instintos.)

8. Então, quem é o fatalista? Vulich, Pechorin, Maxim Maksimych? Ou Lermontov? (Provavelmente, cada um à sua maneira. Mas o fatalismo de Pechorin (e Lermontov) não é o que se encaixa na fórmula: “Você não pode passar pelo seu próprio destino.” Esse fatalismo tem uma fórmula diferente: “Não vou me submeter! ”Isso não torna uma pessoa escrava do destino, mas adiciona sua determinação.)

9. Como a atitude de Pechorin em relação ao amor muda? (Pechorin não busca mais o prazer no amor. Após o incidente com Vulich, ele conhece a "filha bonita" do velho policial, Nastya. Mas a visão de uma mulher não afeta seus sentimentos - "mas eu não tive tempo para sua."

10. Por que esta história é a última do romance, apesar do fato de que cronologicamente seu lugar é diferente? (A história resume a compreensão filosófica da experiência de vida que coube a Pechorin.)

III. Palavra do professor 1.

Assim, o tema do destino aparece no romance em dois aspectos.

1. O destino é entendido como uma força que determina toda a vida de uma pessoa. Nesse sentido, não está diretamente ligada à vida humana: a própria vida humana, por sua existência, apenas confirma a lei inscrita em algum lugar do céu e a cumpre obedientemente. A vida humana é necessária apenas para justificar o significado e o propósito, preparada para isso com antecedência e independente da personalidade. A vontade pessoal é absorvida pela vontade superior, perde sua independência e se torna a personificação da vontade da providência. Apenas parece a uma pessoa que ela age de acordo com as necessidades pessoais de sua natureza. Na verdade, ele não tem vontade pessoal. Com essa compreensão do destino, uma pessoa pode “adivinhar” ou não “adivinhar” seu propósito. A pessoa tem o direito de se isentar da responsabilidade pelo comportamento de sua vida, pois não pode mudar seu destino.

2. O destino é entendido como uma força socialmente condicionada. Embora o comportamento de uma pessoa seja determinado por sua vontade pessoal, essa vontade em si exige uma explicação de por que é exatamente assim, por que uma pessoa age dessa maneira e não de outra forma. A vontade pessoal não é destruída, não cumpre o programa definido. Assim, a personalidade é libertada da normalidade predestinada no céu, que restringe seus esforços volitivos. Sua atividade é baseada nas propriedades internas da personalidade.

Em "Fatalist", todos os oficiais estão em termos iguais, mas apenas Pechorin correu para o assassino de Vulich. Conseqüentemente, a condicionalidade pelas circunstâncias não é direta, mas mediada.

A história "Fatalist" reúne as buscas espirituais de Pechorin, sintetiza suas reflexões sobre a vontade pessoal e sobre o significado das circunstâncias objetivas independentes de uma pessoa. Aqui ele teve a oportunidade de "tentar o destino" novamente. E ele dirige sua melhor força espiritual e física, agindo em um halo de dignidade humana natural, natural. Pela primeira e última vez, o herói experimenta a confiança no destino, e desta vez o destino não apenas o poupa, mas também o eleva. E isso significa que a realidade não só dá origem à tragédia, mas também à beleza e à felicidade.

A predeterminação fatal do destino humano desaba, mas a trágica predeterminação social permanece (a incapacidade de encontrar seu lugar na vida).
4... Teste baseado no romance de M.Yu. Lermontov "um herói do nosso tempo" 2 .

Os alunos podem escolher uma ou duas respostas para as perguntas propostas.

1. Como você define o tema do romance?

a) o tópico "uma pessoa a mais",

b) o tema da interação de uma personalidade marcante com a “sociedade da água”,

c) o tema da interação entre personalidade e destino.

2. Como você definiria o conflito principal do romance?

a) o conflito do herói com a sociedade secular,

b) o conflito do herói consigo mesmo,

c) o conflito entre Pechorin e Grushnitsky.

3. Por que Lermontov precisou quebrar a seqüência cronológica das histórias?

a) mostrar o desenvolvimento do herói, sua evolução,

b) revelar em Pechorin o cerne de seu personagem, que não depende do tempo,

c) para mostrar que Pechorin sofre dos mesmos problemas toda a sua vida.

4. Por que o romance tem tal composição?

a) tal sistema narrativo corresponde ao princípio geral da composição do romance - do enigma à solução,

b) tal composição permite diversificar a história.
5. Por que The Fatalist é a última história do romance?

a) porque ele conclui cronologicamente o enredo,

b) porque a transferência da ação para a aul caucasiana cria uma composição em anel,

c) porque é em "Fatalist" que os principais problemas de Pechorin são colocados e resolvidos: sobre o livre arbítrio, o destino, a predestinação.

6. Pechorin pode ser chamado de fatalista?

a) com algumas reservas,

b) é impossível,

c) O próprio Pechorin não sabe se é fatalista ou não.

7. Pechorin pode ser chamado de "uma pessoa extra"?

a) é supérfluo para a sociedade em que vive, mas não supérfluo para a sua época - a era da análise e da pesquisa,

b) Pechorin - "uma pessoa extra" principalmente para si mesma,

c) Pechorin é "supérfluo" em todos os aspectos.

8. Herói positivo ou negativo Pechorin?

um positivo,

b) negativo,

c) não pode ser dito de forma inequívoca.

9. O que há mais nos personagens de Onegin e Pechorin - semelhanças ou diferenças?

a) mais semelhança,

b) existem semelhanças, mas existem muitas diferenças,

c) esses são personagens completamente diferentes em circunstâncias diferentes.

10. Por que Pechorin está procurando a morte no final de sua vida?

a) ele está cansado da vida,

b) por covardia,

c) ele percebeu que não havia encontrado e não iria encontrar seu grande propósito na vida.

Respostas: 1 in; 2 b; 3b, c; 4 a; 5 pol. 6 pol; 7 a; 8 pol; 9 pol; 10 a, c.

LIÇÕES 66-67

DESENVOLVIMENTO DA FALA.

COMPOSIÇÃO APÓS M.Yu. LERMONTOV

"HERÓI DO NOSSO TEMPO"
TÓPICOS DE COMPOSIÇÕES

1. Pechorin é realmente um herói de seu tempo?

2. Pechorin e Onegin.

3. Pechorin e Hamlet.

4. Pechorin e Grushnitsky.

5. Imagens femininas no romance.

6. Psicologismo do romance.

7. O tema do jogo e da farsa no romance.

8. Análise de um dos episódios da novela, por exemplo: "Duelo de Pechorin com Grushnitsky", "Cena da perseguição de Vera".
Trabalho de casa.

Tarefas individuais - preparar mensagens sobre os temas: “A infância de N.V. Gogol "," Noites em uma fazenda perto de Dikanka "," Maturidade criativa "(cartas 41, 42, 43).

Card 41

Childhood N.V. Gogol

No início do menino, aumentou a atenção para o misterioso e terrível, para o "lado noturno da vida" foi despertado.

Em 1818, Gogol, junto com seu irmão Ivan, entrou na escola distrital em Poltava.

Em 1819, seu irmão morreu. Gogol sofreu muito essa morte. Ele saiu da escola e começou a estudar em casa com uma professora.

Em 1º de maio de 1821, Gogol foi admitido no Gymnasium of Higher Sciences que foi inaugurado em Nizhyn. Esta instituição de ensino combinava em si, no modelo do Czarskoe Selo Lyceum, o ensino secundário e o superior. No vestibular, obteve 22 pontos em 40. Este foi um resultado médio. Os primeiros anos de estudo foram muito difíceis: Gogol era uma criança doente, ficava muito entediado sem os parentes. Mas aos poucos a vida no ginásio entrou em sua rotina habitual: levantavam-se às cinco e meia, colocavam-se em ordem, começava a oração matinal, depois bebiam chá e liam o Novo Testamento. As aulas eram ministradas das 9 às 12 horas. Depois - um intervalo de 15 minutos, almoço, tempo para aulas e de 3 a 5 aulas novamente. Em seguida, descanso, chá, repetição das aulas, preparação para o dia seguinte, jantar das 7h30 às 8h, depois 15 minutos - tempo “para o movimento”, repetição das aulas novamente e às 8h45 - oração da noite. Às 9 horas fomos para a cama. E assim todos os dias. Gogol era interno no ginásio, e não voluntário, como os alunos que moravam em Nizhyn, e isso tornava sua vida ainda mais monótona.

No inverno de 1822, Gogol pede a seus pais que lhe enviem um casaco de pele de carneiro - "porque não recebemos um casaco ou sobretudo de pele de carneiro do estado, mas apenas de uniforme, apesar do frio". O detalhe é pequeno, mas não insignificante - o menino aprendeu com sua própria experiência de vida o que significa não ter um "sobretudo" salvador em tempos difíceis ...

É interessante notar que já no ginásio, Gogol é conhecido por qualidades como picadas e zombaria para com seus companheiros. Ele foi chamado de "a misteriosa Karla". Em apresentações estudantis, Gogol mostrou-se um artista talentoso, interpretando papéis cômicos de velhos e velhas.

Gogol estava na 6ª série quando seu pai morreu. Nos poucos meses que se passaram desde a morte de seu pai, Gogol amadureceu, seu pensamento sobre o serviço público se fortaleceu.

Como sabemos, ele decidiu pela justiça. Porque "a injustiça ... acima de tudo, explodiu o coração." A ideia cívica se fundiu com o cumprimento dos deveres de um "verdadeiro cristão". O lugar onde ele deveria realizar tudo isso foi delineado - Petersburgo.

Em 1828, Gogol se formou no ginásio e, cheio de esperanças brilhantes, foi para São Petersburgo. Ele carregava o poema romântico escrito "Ganz Küchelgarten" e esperava uma rápida fama literária. Ele publicou o poema, gastando todo o seu dinheiro nele, mas as revistas ridicularizaram seu trabalho imaturo e os leitores não quiseram comprá-lo. Desesperado, Gogol comprou todas as cópias e as destruiu. Ficou decepcionado também com o serviço, sobre o qual escreveu à mãe: “Que fortuna servir em 50 anos a algum vereador, gozar de um salário que quase não cresce. É decente se manter e não ter força para trazer o bem para a humanidade por um centavo. "

Gogol decidiu deixar sua terra natal, embarcou em um navio que ia para a Alemanha, mas, tendo desembarcado na costa alemã, percebeu que não tinha dinheiro suficiente para a viagem, e logo foi forçado a retornar a São Petersburgo. Por mais curta que tenha sido a viagem (cerca de dois meses), ela ampliou a experiência de vida, e não é à toa que reminiscências estrangeiras começarão a aparecer em suas obras. Ele também analisa mais criticamente São Petersburgo. Ele conseguiu um emprego no outono de 1829, mas logo o trabalho que conseguiu parecia "nada invejável", ele recebeu um salário "ninharia".

Durante esse período difícil, Gogol trabalhou duro como escritor. Ele percebeu que a literatura é o trabalho de sua vida, que ele é um escritor de prosa, não um poeta, e que deve abandonar os caminhos literários tradicionais e buscar o seu próprio caminho. O caminho foi encontrado - ele mergulhou no estudo do folclore ucraniano, contos de fadas, lendas, canções históricas, vida folclórica brilhante. Em sua mente, este mundo confrontou-se com a burocrática cinza e monótona de Petersburgo, na qual, como ele escreveu para sua mãe, "nenhum espírito brilha entre as pessoas, todos os funcionários e funcionários, todos falam sobre seus departamentos e faculdades, tudo é suprimido, tudo está atolado em obras inúteis e insignificantes nas quais a vida é inutilmente desperdiçada. " A virada no destino de Gogol foi seu conhecimento com Pushkin, que apoiou o escritor novato e desempenhou um papel decisivo na direção de suas pesquisas criativas. Em 1831-1832. Gogol publicou dois volumes de contos sob o título geral Noites em uma fazenda perto de Dikanka. A história "Bisavryuk, ou A Noite na Véspera de Ivan Kupala" o tornou famoso, o que aparentemente abriu a porta para Gogol para um novo serviço - no Departamento de Appanages. Ele ficou feliz com este serviço, sonhava em influenciar a política e a gestão. Ele logo se tornou um secretário assistente com um salário de 750 rublos por ano. Seu humor melhorou. Mesmo assim, continuou a se testar em outras áreas: visitou regularmente a Academia Imperial de Artes, aprimorou-se na pintura. Por esta altura, ele conheceu V.A. Zhukovsky, P.A. Pletnev foi recomendado como mestre familiar em várias famílias. Ele não se sentia mais sozinho. Suas atividades de ensino iam além das aulas particulares - Gogol foi nomeado professor de história júnior no Instituto da Mulher Patriótica. Ele apresenta pedido de demissão do Departamento de Appanages e se despede para sempre do serviço burocrático e, com ele, do sonho que o inspirou desde os anos de ginásio. O serviço deixou de ser cansativo, pelo contrário, permitiu fazer um trabalho mais criativo.

Card 42

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Mikhail Yurievich Lermontov é um dos poucos escritores da literatura mundial cuja prosa e poemas são igualmente perfeitos. Nos últimos anos de sua vida, Lermontov criou seu romance surpreendentemente profundo "Um Herói do Nosso Tempo" (1838 - 1841). Este trabalho pode ser chamado de modelo de prosa social e psicológica. Através da imagem do personagem principal do romance, Grigory Alexandrovich Pechorin, o autor transmite pensamentos, sentimentos, pesquisas de pessoas dos anos 30 do século XIX.

Os traços principais de Pechorin são "uma paixão por contradições" e uma personalidade dividida. Na vida, o herói é contraditório e imprevisível. Ele também é muito egoísta. Muitas vezes parece que Pechorin vive apenas para se divertir, para se divertir. O assustador é que as pessoas ao redor do herói se tornam o motivo de seu entretenimento. No entanto, Grigory Alexandrovich nem sempre se comporta como um vilão.

V.G. Belinsky disse que o "trágico" está "na colisão dos ditames naturais do coração" com o dever, na "luta resultante, vitória ou queda". A confirmação de suas palavras é uma das cenas mais importantes do romance - a cena do duelo entre Pechorin e Grushnitsky.

Em Grushnitsky, Grigory Alexandrovich quer encontrar algo bom, quer ajudá-lo a se descobrir, a se tornar uma pessoa normal. Compreendemos e não condenamos Pechorin quando, antes do duelo, ele diz que quer se dar o direito moral de não poupar Grushnitsky. Pechorin dá a este herói liberdade de escolha e tenta empurrá-lo para a decisão certa.

Grigory Alexandrovich decide arriscar sua vida por causa de um experimento psicológico, a fim de despertar os melhores sentimentos e qualidades em Grushnitsky. O abismo, à beira do qual se encontra o oficial recém-formado, é um abismo literal e figurativamente. Grushnitsky cai sob o peso de sua própria raiva e ódio. Como foi esse experimento psicológico?

Grushnitsky, junto com o capitão dragão, concebeu "ensinar" uma lição a Pechorin pelo fato de ele ter começado a cortejar a Princesa Maria. O plano deles era bastante simples: em um duelo, carregue apenas a pistola de Grushnitsky.
Grushnitsky queria assustar Pechorin e humilhá-lo. Mas é só isso? Afinal, poderia ter acontecido que ele acabasse em Pechorin. Acontece que Grushnitsky concebeu praticamente o assassinato de uma pessoa inocente. As leis de honra para este "oficial" não foram escritas.

Pechorin acidentalmente descobre a conspiração, mas decide não desistir do duelo. Lermontov escreve que "havia alguma preocupação no olhar de Grushnitsky, que expôs uma luta interna". Infelizmente, essa luta na alma do herói terminou com a vitória da baixeza e da mesquinhez.

No entanto, Pechorin não decidiu imediatamente ir para um duelo com uma pistola carregada. Grigory Alexandrovich, mais de uma vez, teve que se certificar de que a mesquinhez de Grushnitsky era inerradicável antes de decidir retaliar. Mas Grushnitsky não usou nenhuma das oportunidades que lhe foram dadas para reconciliação ou arrependimento.

Vendo isso, Pechorin, no entanto, decide ir para um duelo. Lá, na montanha, "ele teve vergonha de matar um homem desarmado ..." Mas naquele momento Grushnitsky disparou! Deixe a bala arranhar apenas o joelho, mas ele atirou! “O aborrecimento do orgulho ofendido, o desprezo e a raiva que surgiram ao pensar que este homem ... queria matá-lo como um cachorro, não podia deixar de se rebelar na alma de Pechorin. Grushnitsky não sentiu remorso, embora se a ferida fosse um pouco mais grave, ele teria caído do penhasco ", escreve Lermontov.

Só depois de tudo isso Pechorin pediu para carregar sua pistola. Mas mesmo antes disso, ele deu a Grushnitsky mais uma oportunidade de se desculpar. Mas: “Atire”, ele respondeu, “eu me desprezo, mas te odeio. Se você não me matar, vou apunhalá-lo na esquina à noite. Não há lugar para nós na terra juntos! " E Pechorin atirou ...

Acho que a crueldade de Pechorin é causada por insultos não apenas para ele. Ele ficou surpreso que uma pessoa pudesse fazer uma careta e mentir antes mesmo de morrer. Pechorin foi abalado nas profundezas de sua alma, aquele orgulho mesquinho de Grushnitsky acabou sendo mais forte do que a honra e a nobreza.

À primeira vista, fica claro quem está certo e quem é o culpado na cena do duelo entre Pechorin e Grushnitsky. Você pode pensar que os vícios humanos devem ser punidos. Aqui, talvez, o método de punição não tenha importância. Por outro lado, todos têm o direito de defender sua honra e dignidade. Mas surge a pergunta: quem deu a Pechorin o direito de julgar outras pessoas? Por que esse herói assumiu a responsabilidade do Senhor Deus de decidir quem deveria viver e quem deveria morrer?

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1. Composição Lermontov M.Yu. - Herói do nosso tempo
2. Tópico: - "Pechorin e Grushnitsky em uma cena de duelo"
3. DUELO NO ROMANO M.Yu. LERMONTOV "HERÓI DO NOSSO TEMPO"

Composição Lermontov M.Yu. - Herói do nosso tempo

Tópico: - "Pechorin e Grushnitsky em uma cena de duelo"

Pechorin é o principal protagonista do romance de M.Yu. Lermontov "Um Herói do Nosso Tempo".
Os eventos descritos na obra acontecem no Cáucaso. E provavelmente não é por acaso, já que naquela época havia gente mandada para cá, perseguida pelo governo. Entre eles estava Pechorin, que foi exilado no Cáucaso para uma história sensacional em São Petersburgo. Aqui ele viu Grushnitsky, que tinha vindo às águas para curar suas feridas. Pechorin e Grushnitsky serviram juntos em um destacamento ativo e se conheceram como velhos amigos.
Grushnitsky é um cadete, de alguma forma veste seu grosso sobretudo de soldado de maneira especial, fala frases magníficas, a máscara da decepção não sai de seu rosto. Produzir um efeito é seu principal prazer. O objetivo de sua vida é se tornar o herói do romance. Ele está orgulhoso. O entediado Pechorin, sem nada para fazer, decidiu jogar com o orgulho do amigo, antecipando que um deles ficaria desconfortável. E o caso não demorou a chegar. Pechorin foi forçado a desafiar Grushnitsky para um duelo pela calúnia vil que espalhou contra seu amigo. Encorajado por “seus amigos”, Grushnitsky, para não parecer um covarde, aceitou o desafio.
Na noite anterior ao duelo, Pechorin não conseguia dormir e se perguntava mentalmente: “Por que eu vivi? Com que propósito nasci? " E com melancolia percebeu que não tinha adivinhado o seu “alto cargo”, “tinha perdido para sempre o ardor das nobres aspirações, a melhor cor da vida e desempenhado o papel de machado nas mãos do destino”. Pechorin sente a presença de duas pessoas nele: “... um vive no sentido pleno da palavra, o outro pensa e o julga ...” Nosso herói, sentindo profunda e sutilmente a natureza, antes que a luta espreite em cada gota de orvalho e diz: “Não sou lembro-me das manhãs que eram mais azuis e frescas ...”
E agora Pechorin está sob a mira de uma arma. As condições para o duelo são muito difíceis. Ao menor ferimento, você pode se encontrar no abismo. Quanto autocontrole e resistência ele tem! Ele sabe que sua pistola não está carregada, que em um minuto sua vida pode acabar. Ele quer testar Grushnitsky até o fim. Mas ele se esquece da honra, da consciência e da decência quando seu orgulho é afetado. Na alma rasa de Grushnitsky, a magnanimidade não despertou. E ele atirou em um homem desarmado. Felizmente, a bala apenas arranhou o joelho do oponente. O desprezo e a raiva tomaram Pechorin ao pensar que este homem poderia matá-lo tão facilmente.
Mas, apesar de tudo, Pechorin está pronto para perdoar seu adversário e diz: “Grushnitsky, ainda dá tempo. Desista da sua calúnia e eu perdoarei tudo, você não conseguiu enganar, e meu orgulho está satisfeito ”. Grushnitsky, piscando os olhos, respondeu: “Atire. Eu me desprezo, mas odeio você ... Não há lugar para nós na terra juntos ... ”Pechorin não sentia falta.
O autor mostrou que, diante da morte, o herói do romance revelou-se tão ambivalente quanto o vimos ao longo de toda a obra. Ele tem muita pena de Grushnitsky, que ficou em uma posição estúpida com a ajuda de intrigantes. Pechorin estava disposto a perdoá-lo, mas ao mesmo tempo não podia recusar o duelo devido aos preconceitos existentes na sociedade. Sentindo sua solidão entre a sociedade aquosa, entre pessoas como Grushnitsky, condenando esta sociedade, o próprio Pechorin é um escravo de sua moral. Pechorin fala repetidamente de sua dualidade, e sua dualidade, como vemos, não é uma máscara, mas um estado de espírito real.

O papel do monólogo interno na criação da imagem de Pechorin

(no exemplo da história "Princesa Maria")

O romance "Um Herói do Nosso Tempo" é o primeiro na história da literatura russa, onde uma nova pessoa foi retratada, que refletia um novo fenômeno da realidade russa.

O método criativo pode ser definido como romantismo psicológico. O escritor, como romântico, sempre teve uma introspecção profunda. Seu interesse pelo mundo interior do homem foi expressado de maneira especialmente completa no romance A Hero of Our Time.

No segundo prefácio do romance, o autor escreve: "A história da alma humana, mesmo a menor alma, é quase mais divertida e útil do que a história de uma nação inteira." Antes do leitor - a "história da alma" do oficial russo Georgy Alexandrovich Pechorin. Seu personagem, seu mundo interior se abrem diante de nós por meio de seus monólogos interiores, as anotações do diário do herói.

Segundo o crítico literário russo, um monólogo interno é uma declaração do herói dirigida a si mesmo, refletindo diretamente o processo psicológico interno, um monólogo "a si mesmo", em que a atividade emocional e mental de uma pessoa é imitada em seu curso imediato . O Pechorin Journal é construído com base no princípio de um monólogo interno, que é parte integrante do romance.

A grande importância do monólogo interno é revelada de forma especialmente clara na história "Princesa Maria". O capítulo está na forma de entradas de diário. É aqui que o personagem principal está sujeito à reflexão. Vemos o que está acontecendo não de fora, mas da primeira pessoa, que vivencia, sente e passa tudo o que acontece por si mesma. Um monólogo interno de duas semanas revela propriedades da natureza do herói que antes só podíamos imaginar.

Em primeiro lugar, nesta história, Pechorin se revela às leitoras como um verdadeiro conhecedor da mente das mulheres: “Conhecendo uma mulher, eu
sempre adivinhava infalivelmente se ela me amaria ou não ... "; “Nesse ínterim, a princesa irritava-se com a minha indiferença, como poderia ter adivinhado por um olhar zangado e brilhante ... Ah, entendo perfeitamente essa conversa, muda, mas expressiva, curta, mas forte! “Amanhã ela vai querer me recompensar. Já sei tudo isso de cor, isso que é chato! " Interessante aqui é o desenvolvimento paralelo das relações de Pechorin com Vera e Mary. Todas as suas ações e palavras visam apenas comandar os sentimentos de Maria, a fim de incomodar seu camarada Grushnitsky e se satisfazer com isso: “Mas há um imenso prazer em possuir uma alma jovem que mal desabrocha! Ela é como uma flor cuja melhor fragrância se evapora em direção ao primeiro raio de sol; deve ser arrancado neste momento e, depois de ter respirado, jogue-o na estrada, talvez alguém o apanha! " Neste monólogo, vê-se uma espécie de crueldade desumana do herói, insensibilidade, morte da alma. Mas Pechorin não é tão desapaixonado, e o verdadeiro amor por Maria o incomoda, porque a felicidade para ele é apenas "orgulho saturado". Durante a última explicação com Mary Pechorin percebe sua culpa na frente dela: "Pareceu mais um momento, e eu vou cair a seus pés." Mas esse momento nunca será: o herói valoriza demais sua liberdade.

O tempo passa e vemos Pechorin completamente diferente. Ele fica sabendo da chegada de Vera ao Cáucaso: "O destino nos reuniu novamente no Cáucaso, ou ela veio aqui de propósito, sabendo que me encontraria? .. e como vamos nos encontrar? .. e então, será ela? .. "o final de cada expressão reflete a preocupação e o espanto do herói. Depois de descrever o encontro, Pechorin escreve em seu diário: "Sentei-me ao lado dela e peguei sua mão: uma emoção há muito esquecida correu por minhas veias ao som desta doce voz." O herói se abre para nós por um novo lado: ele sabe amar, ser tímido na presença de uma mulher, sua "cabeça está pegando fogo" ao lado dela. Mas mesmo Vera, uma mulher que já se submeteu ao personagem de Pechorin, que o entendeu e o aceitou como ele é, lembra que o relacionamento só trouxe sofrimento para ela. “Talvez”, pensou o herói, “seja por isso que você me amou: as alegrias são esquecidas, mas as tristezas nunca! ..” Acontece que mesmo no amor verdadeiro Pechorin não é capaz de coexistência pacífica, mesmo aqui sua natureza de “um o pensador frio se manifesta ". Além disso, depois desse encontro, ele decide usar a intriga com Mary para estimular os sentimentos de Vera: "Talvez o ciúme faça o que meus pedidos não puderam". Assim, mesmo a amada mulher Pechorin não escapou de sua paixão por brincar com os sentimentos humanos.

Nas relações com Grushnitsky, a capacidade de Pechorin de criar "situações de explosão" é manifestada. Ele tem um prazer especial em expor as pessoas e arrancar suas máscaras. Com grande ironia, Pechorin descreve em seu diário Grushnitsky: “sua aparência festiva, seu andar orgulhoso me teriam feito rir se estivesse de acordo com minhas intenções”; “Grushnitsky não aguentou este golpe: como todos os meninos, finge ser velho; ele pensa isso em seu rosto
traços profundos de paixões substituem a marca de anos. " Grushnitsky para o herói é apenas uma desculpa para diversão, um bom passatempo. Até Pechorin concorda em duelar com ele apenas para descobrir até que ponto seu ex-amigo chegará a uma queda moral. A morte não assusta Pechorin: “Bem? morra, morra então: uma pequena perda para o mundo; e também estou entediado. Eu sou como uma pessoa que boceja para uma bola, que não vai dormir só porque ainda não
suas carruagens. Mas a carruagem está pronta? - adeus! " Mas em seus experimentos o herói vai longe demais: Grushnitsky é morto em um duelo absurdo. Dr. Warner "se afastou do vencedor horrorizado".

A amizade do herói com o médico também termina de forma inglória. Eles têm profunda simpatia um pelo outro, mas Pechorin prefere "manter distância". Ele explica o motivo desse comportamento no Diário: "Sou incapaz de fazer amizade: de dois amigos, um é sempre escravo do outro". Após o duelo, Varner remove uma bala do corpo de Grushnitsky para apresentar o que aconteceu como um acidente e salvar seu amigo da punição, mas mesmo depois disso Pechorin não mudará sua atitude em relação ao salvador. Mesmo quando o médico quer dar um abraço de despedida, o oficial permanecerá "frio como uma pedra".

O drama pessoal do herói é que ele só é capaz de tirar das pessoas e não pode dar nada em troca. No final da história, lemos em seu diário: "Tornei-me um aleijado moral." Em grande medida, a razão para o endurecimento da alma de Pechorin é a introspecção constante, o retraimento para dentro de si mesmo. O reflexo do herói se transforma em doença. O herói torna qualquer experiência um objeto de observação desapaixonada, enquanto perde a suscetibilidade à dor de outrem. No entanto, o conhecimento profundo do próprio "eu" também tem um lado positivo. O próprio herói percebe a perniciosidade de seu personagem: “Será mesmo, pensei, meu único propósito na terra é destruir as esperanças de outras pessoas? Desde que vivo e ajo, o destino de alguma forma sempre me trouxe ao desfecho dos dramas de outras pessoas, como se sem mim ninguém pudesse morrer ou se desesperar. " Uma mente curiosa, um coração inquieto não permite que o herói se concentre em um assunto específico, leve uma vida comedida. Perguntas fatais “Quem sou eu? Para que nasci? " torturá-lo incessantemente e levar à destruição da personalidade.

A história "Princesa Maria" revela a imagem de Pechorin no mais alto grau, precisamente porque representa o grande monólogo interior do herói, cheio de sofrimento. Os pensamentos e sentimentos de Pechorin são propriedade de sua experiência pessoal e trabalho mental, embora passem pelo prisma da consciência do autor.

Literatura:

Belinsky de nosso tempo. - M.: Sovremennik, 1988. Literatura Grigoryan do século 19: Leitor de termos literários: Um livro para um professor. - M.: Educação, 1984. Lermontov de nosso tempo. - M.: Pan Press, 2011. Udodov "Um Herói do Nosso Tempo": Um livro para um professor. - M.: Educação, 1989. Monólogo Urnov // LES. - S.65-66

DUELO NO ROMANO M.Yu. LERMONTOV "HERÓI DO NOSSO TEMPO"

Grushnitsky antes do duelo poderia ter lido livros, escrever poemas de amor, se não tivesse se transformado em nada. Esse Grushnitsky, que usava um sobretudo de soldado e fazia discursos românticos, poderia ter lido Schiller e escrever poesia ... Mas esse Grushnitsky estaria preparado para realmente atirar em si mesmo, arriscar sua vida. E esse Grushnitsky, que aceitou o desafio de Pechorin, vai para o engano, ele não tem nada a temer, não há nada para se preocupar com sua vida: apenas sua pistola estará carregada ... Se sua consciência o atormentou na noite anterior a Du-El, nós não sabemos. Ele aparecerá diante de nós pronto para atirar.

Lermontov não fala sobre Grushnitsky. Mas ele força Pechorin a escrever em detalhes o que ele estava pensando e o que sentiu: "Ah! Sr. Grushnitsky, você não terá sucesso em sua brincadeira ... vamos trocar de papéis: agora terei que procurar sinais de segredo medo em seu rosto pálido. Por que você mesmo foi designado para esses seis degraus fatais? Você acha que vou substituí-lo pela minha testa sem contestar ... mas vamos lançar a sorte! ... e então ... então ... e se a felicidade dele superar? se minha estrela finalmente me trair? .. "

Portanto, o primeiro sentimento de Pechorin é o mesmo de Grushnitsky: um desejo de vingança. "Vamos trocar de papéis", "a farsa vai falhar" - é isso que o preocupa; são movidos por impulsos bastante pequenos; ele, em essência, continua seu jogo com Grushnitsky, e nada mais; ele a levou à sua conclusão lógica. Mas esse fim é perigoso; a vida está em jogo - e, acima de tudo, sua, Pechorin, vida!

"Bem? Morrer assim: morrer uma pequena perda para o mundo; e eu mesmo estou muito entediado ..."

Percorro todo o meu passado na memória e me pergunto involuntariamente: por que vivi? com que propósito nasci? .. "

Pechorin mais de uma vez se referiu ao destino, que cuida para não se entediar e lhe envia Grushnitsky para se divertir, o traz para o Cáucaso com Vera, o usa como carrasco ou machado - mas ele não é o tipo de pessoa que obedece ao destino ; ele dirige sua vida, ele controla a si mesmo e outras pessoas.

Ele "amava por si mesmo, para seu próprio prazer ... e nunca conseguia o suficiente". Portanto, na noite anterior ao duelo, ele está sozinho, “e nem uma única criatura permanecerá na terra que o compreenderia” se ele for morto. Ele chega a uma péssima conclusão: "Depois disso, vale a pena trabalhar para viver? E você ainda vive por curiosidade; espera algo novo ... É engraçado e chato!"

O diário de Pechorin termina na noite anterior ao duelo. A última entrada foi feita um mês e meio depois, na fortaleza N. "Maksim Maksimych foi caçar ... nuvens cinzentas cobriram as montanhas até o fundo; o sol parece uma mancha amarela em meio ao nevoeiro. Está frio, o o vento assobia e sacode o centésimo. Entediante. "

Quão diferente é essa paisagem sombria daquela que abriu o diário de Pechorin: "ramos de cerejas em flor", cores vivas e variadas; “o ar é fresco e limpo, como o beijo de uma criança”; lá as montanhas ficavam azuis, seus topos pareciam uma corrente de prata - aqui eles estavam cobertos por nuvens cinzentas; ali o vento espalhava pétalas brancas pela mesa - aqui "assobia e sacode as venezianas"; lá era "divertido viver" - aqui "com kuch n sobre"!

Ainda sem saber dos detalhes do duelo, já sabemos o principal: Pechorin está vivo. Ele está na fortaleza - por que ele poderia chegar aqui, se não o trágico desfecho do duelo? Já podemos adivinhar: Grushnitsky foi morto. Mas Pechorin não o relata de imediato, volta mentalmente à noite anterior ao duelo: “Pensei morrer; era impossível: ainda não esvaziei as taças do sofrimento e agora sinto que tenho muito tempo de vida. "

Na noite anterior ao duelo, ele "não dormiu um minuto", não conseguiu escrever, "então sentou-se e abriu o romance de Walter Scott ... aqueles eram" puritanos escoceses "; ele" leu primeiro com esforço, depois esquecido, levado pela mágica raspagem ... "

Mas assim que amanheceu e seus nervos se acalmaram, ele novamente se submete ao pior de seu caráter: "Olhei-me no espelho; uma palidez opaca cobria meu rosto, que guardava rastros de uma insônia excruciante; mas meus olhos, embora cercados por uma sombra marrom, brilhava orgulhosa e inexoravelmente. Eu estava satisfeito., você. "

Tudo que o atormentava e secretamente o perturbava à noite foi esquecido. Ele se prepara para o duelo com sobriedade e calma: "... tendo ordenado que os cavalos fossem selados ... vestiu e correu para o banho ... saiu do banho fresco e vigoroso, como se fosse para um baile."

Werner (o segundo de Pechorin) está animado com a próxima luta. Pechorin fala com ele com calma e zombaria; mesmo ao segundo, ao amigo, ele não revela "inquietação secreta"; como sempre, ele é frio e esperto, sujeito a conclusões e comparações inesperadas: "Tente me olhar como um paciente possuído por uma doença que você ainda não conhece ...", "A expectativa de uma morte violenta, não é já existe uma doença real? "

Sozinho consigo mesmo, ele é novamente o mesmo que no primeiro dia de sua estada em Pyatigorsk: uma pessoa natural que ama a vida. É assim que ele vê a natureza no caminho para o local do duelo:

“Não me lembro de uma manhã mais azul e fresca! O sol mal aparecia por trás dos picos verdes, e a fusão do primeiro calor de seus raios com o frescor moribundo da noite inspirava todos os sentidos com uma espécie de doce langor . O alegre ainda não penetrou na garganta raio de um jovem dia ... "

Tudo o que ele vê no caminho para o local do duelo o deixa feliz, alegre, ele vive, e não tem vergonha de admitir: “Lembro-me - desta vez, mais do que nunca, amei a natureza. Que curioso Olhei para cada gota de orvalho tremulando em uma folha larga de videira e refletindo milhões de raios do arco-íris! Com que avidez meu olhar tentou penetrar a distância esfumaçada!

Mas toda essa alegria, gozo da vida, deleite, exclamações - tudo isso está escondido de olhos curiosos. Werner, que está cavalgando ao lado dele, não consegue pensar no que Pechorin está pensando:

"Nós dirigimos em silêncio.

Você escreveu seu testamento? - perguntou de repente Werner.

E se você for morto?

Os herdeiros serão encontrados por si próprios.

Você não tem amigos a quem gostaria de enviar seu último perdão? ..

Eu balancei minha cabeça. "

Antes do duelo, ele até se esqueceu de Vera; ele não precisa de nenhuma das mulheres que o amam agora, em momentos de completa solidão mental. Iniciando sua confissão, disse: "Quer, doutor ... que eu revele minha alma a você?" Ele não engana, ele realmente revela a alma a Werner. Mas o fato é que a alma de uma pessoa não é algo imóvel, seu estado muda, uma pessoa pode olhar a vida de maneira diferente pela manhã e à noite do mesmo dia.

Em "Eugene Onegin", todos os participantes do duelo eram sérios. Lensky fervilhava de "inimizade impaciente"; Onegin, interiormente atormentado, compreendeu, entretanto, que não teria coragem de recusar o duelo; O segundo de Onegin, lacaio de Guillot, estava assustado; O segundo de Lensky, Zaretsky, "um clássico e pedante em duelos", gostava do ritual de se preparar para um duelo "nas estritas regras da arte, de acordo com todas as tradições da antiguidade". Zaretsky é nojento, odioso para nós, mas também começa a parecer quase um cavaleiro nobre se o compararmos com o segundo de Grushnitsky - o capitão dragão. O desprezo de Lermontov por este homem é tão grande que ele nem mesmo lhe deu um nome: basta a sua posição!

O duelo em "Princesa Maria" é diferente de qualquer outro duelo que conhecemos da literatura russa. Pierre Bezukhov lutou com Dolokhov, Grinev com Shvabrin e até Bazarov com Pavel Petrovich Kirsanov - sem dolo. Um duelo é uma forma terrível e trágica de resolver disputas, e seu único mérito é assumir a honestidade absoluta de ambos os lados.Todos os truques durante um duelo cobriam aquele que tentava ser astuto de uma vergonha indelével.

O duelo na Princesa Maria é diferente de qualquer duelo que conhecemos, porque é baseado na conspiração desonrosa do capitão dragão.

Claro, o capitão dragão nem mesmo pensa que este duelo poderia terminar tragicamente para Grushnitsky: ele mesmo carregou sua pistola e não carregou a pistola de Pechorin. Mas, provavelmente, ele nem pensa na possibilidade da morte de Pechorin. Garantindo a Grushnitsky que Pechorin certamente seria covarde, o capitão dragão acreditou nele mesmo. Ele tem um objetivo: divertir-se, apresentar Pechorin como um covarde e, assim, desonrá-lo. O remorso é desconhecido para ele, as leis da honra também.

Tudo o que acontece antes do duelo revela a completa irresponsabilidade e estúpida autoconfiança do capitão dragão. Ele está convencido de que os eventos ocorrerão de acordo com seu plano. E eles se desenrolam de forma diferente e, como qualquer pessoa hipócrita, tendo perdido o poder sobre os eventos, o capitão está perdido e fica impotente.

Porém, quando Pechorin e Werner se juntaram a seus oponentes, o capitão dragão ainda tinha certeza de que estava dirigindo a comédia.

Há muito tempo que os esperávamos ”, disse o capitão dragão com um sorriso irônico.

Peguei meu relógio e mostrei a ele.

Ele se desculpou, dizendo que seu relógio estava acabando. "

Enquanto esperava por Pechorin, o capitão, aparentemente, já havia dito a seus amigos que Pechorin tinha se acovardado, não viria, - tal desfecho do caso o teria satisfeito completamente. Mas Pechorin chegou. Agora, de acordo com as leis de comportamento em duelos, os segundos deveriam começar com uma tentativa de reconciliação. O capitão Dragoon violou esta lei, Werner o fez.

“Parece-me”, disse ele, “que demonstrando prontidão para lutar e pagando esta dívida com os termos de honra, vocês poderiam, senhores, explicar-se e encerrar este assunto amigavelmente.

Estou pronto ", disse Pechorin.

"O capitão piscou para Grushnitsky" ... O papel do capitão em um duelo é muito mais perigoso do que pode parecer. Ele não apenas inventou e executou uma conspiração. Ele personifica a própria opinião pública que sujeitará Grushnitsky ao ridículo e ao desprezo se ele se recusar a duelar.

Ao longo da cena que antecedeu o duelo, o capitão dragão continua a desempenhar seu papel perigoso. Então ele "piscou para Grushnitsky", tentando convencê-lo de que Pechorin é covarde - e, portanto, está pronto para a reconciliação. Então "pegou-o pelo braço e puxou-o para o lado; eles sussurraram por muito tempo ..."

Se Pechorin tivesse realmente se acovardado, teria sido a salvação de Grushnitsky: seu orgulho teria sido satisfeito, e ele poderia não ter atirado no desarmado. Grushnitsky conhece Pechorin bem o suficiente para entender: ele não vai admitir que esteve na casa de Mary à noite, ele não vai recusar a declaração que Grushnitsky caluniou. E, no entanto, como todo débil que se encontra em situação difícil, espera um milagre: de repente algo acontece, alivia, ajuda ...

Nenhum milagre acontece. Pechorin está pronto para abandonar o duelo - com a condição de que Grushnitsky renuncie publicamente à sua calúnia. A isso a pessoa fraca responde: "Vamos atirar."

É assim que Grushnitsky assina seu veredicto. Ele não sabe que Pechorin conhece a conspiração do capitão dragão, e não pensa que ele está colocando sua vida em perigo. Mas ele sabe disso com três palavras: "Vamos atirar", ele cortou seu caminho para as pessoas honestas. De agora em diante, ele é um homem desonesto.

Pechorin tenta mais uma vez apelar à consciência de Grushnitsky: ele lembra que um dos oponentes "certamente será morto". Grushnitsky responde: "Eu queria que você ..."

"E tenho tanta certeza do contrário ..." - diz Pechorin, sobrecarregando deliberadamente a consciência de Grushnitsky.

Se Pechorin falasse com Grushnitsky em particular, ele poderia obter remorso ou recusa do duelo. Essa conversa interna e inaudível que ocorre entre os oponentes pode acontecer; As palavras de Pechorin chegam a Grushnitsky: "havia alguma preocupação em seus olhos", "ele estava envergonhado, corado" - mas essa conversa não aconteceu por causa do capitão dragão.

Pechorin mergulha com paixão no que chama de vida. Ele é levado pela intriga, conspiração, a confusão de todo esse negócio ... O capitão Dragão estendeu sua rede, na esperança de pegar Pechorin. Pechorin descobriu os fins desta rede e os tomou em suas próprias mãos; ele aperta a rede cada vez mais, mas o capitão dragão e Grushnitsky não percebem isso. As condições do duelo elaboradas no dia anterior são cruéis: atirar a seis passos. Pechorin insiste em condições ainda mais duras: ele escolhe uma área estreita no topo de um penhasco íngreme e exige que cada um dos oponentes fique na beira do local: “assim, mesmo um ferimento leve pode ser fatal ... Aquele que será ferido certamente irá voar para baixo e se despedaçar em pedaços ... "

Ainda assim, Pechorin é uma pessoa muito corajosa. Afinal, ele corre perigo mortal e sabe como se manter no controle, para que ainda tenha tempo de ver os topos das montanhas, que "aglomeravam-se ... como um rebanho inumerável, e Elborus ao sul", e uma névoa dourada ... Aproximando-se apenas da beira da plataforma e olhando para baixo, ele involuntariamente trai sua empolgação: "... parecia escuro e frio lá embaixo, como em um caixão; dentes musgosos rochas, lançadas pela tempestade e pelo tempo, estavam esperando por suas presas " .

Ele só admite isso para si mesmo. Exteriormente, ele está tão calmo que Werner teve que sentir seu pulso - e só então ele pôde notar sinais de excitação nele.

Tendo subido ao local, os adversários “decidiram que aquele que tivesse que ser o primeiro a enfrentar o fogo inimigo ficaria na própria esquina, de costas para o abismo; se não fosse morto, os adversários trocariam de lugar. " Pechorin não diz a quem pertencia esta proposta, mas podemos facilmente adivinhar: outra condição que torna o duelo desesperadamente cruel foi apresentada por ele.

Um mês e meio após o duelo, Pechorin francamente admite em seu diário que ele deliberadamente colocou Grushnitsky antes de uma escolha: matar um homem desarmado ou se envergonhar. Compreende Pechorin e muito mais; na alma de Grushnitsky "o orgulho e a fraqueza de caráter deveriam ter triunfado! .."

O comportamento de Pechorin dificilmente pode ser chamado de completamente nobre, porque ele sempre tem aspirações duplas e contraditórias: por um lado, ele parece estar preocupado com o destino de Grushnitsky, quer forçá-lo a abandonar o ato desonroso, mas, por outro lado , Pechorin está mais preocupado com sua própria consciência, da qual ele paga antecipadamente caso o irreparável aconteça e Grushnitsky se transforme de um conspirador em uma vítima.

Grushnitsky foi o primeiro a atirar. E Pechorin continua experimentando; diz ao adversário: "... se não me matar, não vou errar! - Dou-lhe a minha palavra de honra." Esta frase tem novamente um duplo propósito: testar Grushnitsky mais uma vez e mais uma vez para acalmar sua consciência, para que mais tarde, se Grushnitsky for morto, ele diga a si mesmo: Estou limpo, avisei ...

Desse segundo sentido das palavras, Pechorina Grushnitsky, é claro, não adivinha; ele tem outra preocupação. Atormentado por sua consciência, "ele corou; tinha vergonha de matar um homem desarmado ... mas como admitir uma intenção tão sutil? .."

É aí que você sente pena de Grushnitsky: por que Pechorin e o capitão dragão o deixaram tão confuso? Por que ele deveria pagar um preço tão alto por orgulho e egoísmo - você nunca sabe que as pessoas vivem neste mundo, possuindo as piores falhas, e não se encontram em um beco sem saída tão trágico como Grushnitsky!

Esquecemos de Werner. E ele está aqui. Ele sabe tudo o que Pechorin sabe, mas Werner não consegue entender seu plano. Em primeiro lugar, ele não tem a coragem de Pechorin, ele não consegue compreender a determinação de Pechorin de estar sob a mira de uma arma. Além disso, ele não entende o principal: por quê? Com que propósito Pechorin arrisca sua vida?

"Está na hora," sussurrou ... o médico ... Olha, ele já está cobrando ... se você não falar nada, eu mesmo ... "

A reação de Werner é natural: ele busca prevenir a tragédia. Afinal, Pechorin está em primeiro lugar exposto ao perigo, porque Grushnitsky atirará primeiro!

"De jeito nenhum, doutor! .. O que te importa? Talvez, eu queira ser morto ..."

Em resposta a tal declaração de Pechorin, ele diz:

"Oh! Isso é diferente! .. só não reclame de mim no outro mundo."

Qualquer pessoa - e um médico em particular - não tem o direito de cometer nenhum assassinato ou suicídio. Um duelo é outra questão; eles tinham suas próprias leis, em nossa opinião moderna, monstruosas, bárbaras; mas Werner, é claro, não poderia e não deveria ter interferido em um duelo honesto. No mesmo caso, que vemos, ele age indignamente: escapa à intervenção necessária - por que motivos? Até agora entendemos uma coisa: Pecho-rin foi mais forte aqui também. Werner obedeceu à sua vontade, assim como todo mundo obedece.

E agora Pechorin "estava parado no canto do terreno, apoiando firmemente o pé esquerdo na pedra e um pouco inclinado para a frente, para não cair para trás em caso de ferimento leve". Grushnitsky começou a levantar sua pistola ...

De repente, ele baixou o cano da pistola e, empalidecendo como um lençol, voltou-se para o seu segundo.

Covarde! - respondeu o capitão.

O tiro foi disparado. "

Novamente - o capitão dragão! Pela terceira vez, Grushnitsky estava pronto para sucumbir à voz da consciência - ou, talvez, à vontade de Pechorin, que ele sentia, à qual estava acostumado a obedecer - ele estava pronto para abandonar o plano desonroso. E pela terceira vez, o capitão dragão foi mais forte. Quaisquer que sejam os motivos de Pechorin, aqui no site ele representa a honestidade, e o capitão dragão é a mesquinhez. O mal acabou por ser mais forte, o tiro soou.

Um homem fraco apontou para a testa de Pechorin. Mas sua fraqueza é tal que, tendo se decidido por uma ação suja, ele não tem forças para levá-la até o fim. Erguendo a pistola pela segunda vez, ele atirou, não mirando mais, a bala arranhou o joelho de Pechorin, ele conseguiu recuar da borda do local.

Seja como for, ele continua a encenar sua comédia e se comporta de forma tão repugnante que você involuntariamente começa a entender Pechorin: mal se contendo para não rir, ele se despede de Grushnitsky: "Abraça-me ... não vamos nos ver ! .. Não tenha medo ... isso é tudo. Bobagem no mundo! .. "Quando Pechorin pela última vez tenta apelar à consciência de Grushnitsky, o capitão dragão intervém novamente:" Sr. Pechorin! .. você é não estou aqui para confessar, deixe-me dizer-lhe ... "

Mas me parece que neste momento as palavras do capitão dragão não importam mais. A consciência não atormenta mais Grushnitsky; ele, talvez, lamenta profundamente não ter matado Pechorin; Grushnitsky é esmagado, destruído pelo desprezo zombeteiro, ele só quer uma coisa: para que tudo acabe o mais rápido possível, o tiro de Pechorin soou - uma falha de tiro, e ser deixado sozinho com a consciência de que a conspiração falhou, Pechorin venceu, e ele, Grushnitsky, está em desgraça.

E nesse momento Pechorin acaba com ele: "Doutor, estes senhores, provavelmente com pressa, esqueceram de enfiar uma bala na minha pistola: peço que carregue de novo, e bom!"

Só agora fica claro para Grushnitsky; Pe-chorin sabia de tudo! Ele soube quando sugeriu desistir da calúnia. Sabia, parado na frente do cano de uma pistola. E agora mesmo, quando aconselhou Grushnitsky a “orar a Deus”, ele perguntou se sua consciência estava dizendo algo - ele também sabia!

O capitão dragão tenta continuar sua linha: gritos, protestos, insiste. Grushnitsky não se importa mais. “Envergonhado e sombrio”, ele não olha para as placas do capitão.

No primeiro minuto, ele provavelmente nem consegue perceber o que a declaração de Pechorin lhe traz; ele experimenta apenas uma sensação de vergonha sem esperança. Mais tarde ele entenderá: as palavras de Pechorin significam não apenas vergonha, mas também morte.

Não há nada de inesperado no comportamento do capitão dragão: ele era tão corajoso e até arrogante, enquanto não havia perigo! Mas assim que Pechorin sugeriu que ele "atiraria nas mesmas condições", "ele hesitou", e quando viu uma pistola carregada nas mãos de Pechorin, "cuspiu e bateu com o pé".

O capitão entende imediatamente o que uma pistola carregada nas mãos de Pechorin significa para Grushnitsky e fala sobre isso com rude franqueza: "... mate-se como uma mosca ..." Ele deixa aquele que até recentemente era chamado de "amigo verdadeiro" , em um momento de perigo mortal e só se atreve a "murmurar" palavras de protesto.

O que ele poderia fazer? Claro, atire com Pechorin nos mesmos termos. Ele começou a coisa toda; agora que a conspiração foi revelada, é o capitão que deve ser responsabilizado por ela. Mas ele foge da responsabilidade.

Pechorin tenta evitar a tragédia pela última vez:

"Grushnitsky, - eu disse: ainda há tempo. Desista de sua calúnia e eu te perdoarei tudo; você não conseguiu me enganar e meu orgulho está satisfeito, - lembre-se, nós já fomos amigos."

Mas é precisamente isso que Grushnitsky não pode suportar: o tom calmo e benevolente de Pechorin o humilha ainda mais - de novo Pechorin venceu, assumiu; ele é nobre, e Grushnitsky ...

"Seu rosto corou, seus olhos brilharam.

Atirar! - ele respondeu. “Eu me desprezo, mas odeio você. Se você não me matar, vou apunhalá-lo na esquina à noite. Não há lugar para nós na terra juntos ...

Finita la comedia! Eu disse para o médico.

Ele não respondeu e se virou horrorizado. "

A comédia se transformou em tragédia. Mas você não acha que Werner não se comporta melhor do que o capitão dragão? No início, ele não segurou Pechorin quando foi atingido por uma bala. Agora que o assassinato havia sido cometido, o médico deu as costas à responsabilidade.