Análisis del trabajo a partir del ciclo de la nota del cazador. "Muerte"

La literatura rusa es rica en maravillosos ejemplos de obras sociales y psicológicas que hacen que el lector no solo piense en el significado de la vida, sino que también fomentan la acción, la lucha y el heroísmo.

Una de esas obras de arte es "Notas de un cazador" de Turgenev, un breve análisis que consideraremos en este artículo.

Infancia del escritor

Es imposible comenzar el análisis del ciclo “Notas de un cazador” sin conocer a su autor. De hecho, solo después de comprender la cosmovisión y pensar del escritor, se puede apreciar su trabajo.

Ivan Sergeevich nació en el otoño de 1818 en una familia de ricos nobles. El matrimonio de sus padres no fue feliz. El padre pronto dejó a la familia y murió, y los niños fueron criados por su madre. La infancia del futuro escritor no se puede llamar despejada.

Su madre, por su crianza y circunstancias de vida, era una mujer compleja, pero al mismo tiempo culta e ilustrada. A menudo golpeaba a sus hijos, se portaba imperiosamente con los siervos, pero al mismo tiempo leía mucho, viajaba y apreciaba la literatura rusa moderna.

Fue Varvara Petrovna quien despertó en el pequeño Iván el amor por la palabra rusa y la literatura rusa. Fue ella quien le presentó ejemplos invaluables de pensadores rusos: las obras de Zhukovsky, Karamzin, Pushkin, Gogol, Lermontov ...

Problema de la servidumbre

Tuvo una influencia considerable sobre el joven Iván y su ayuda de cámara. En general, la cuestión del campesinado interesó profundamente a Turgenev. Vio mucho y, lo que es más importante, pensó mucho en ello.

La vida de los siervos siempre estuvo ante los ojos de un niño. Pasó casi toda su infancia en el pueblo, donde pudo ver cómo la gente común era esclavizada, cómo se burlaban de él, lo dura que es la vida para quienes son el apoyo y la base del estado: trabajadores comunes, aldeanos, agricultores.

Habiéndose independizado, Turgenev viajó mucho por su tierra natal. Observó a los campesinos, su vida y su trabajo. Fue la reflexión sobre la compleja vida de los siervos lo que impulsó a Ivan Sergeevich a crear su famosa obra "Notas de un cazador", cuyo análisis consideraremos ahora.

¿Por qué ese nombre?

El caso es que a Turgenev le gustaba mucho la caza, que era su verdadera pasión. No pudo soltar sus armas durante semanas, si no meses, viajando cientos de kilómetros en busca de caza. Entre sus conocidos, Ivan Sergeevich fue considerado el cazador más famoso y exitoso.

A lo largo de su vida, caminó innumerables veces a pie en las provincias de Tula, Orel, Tambov, Kaluga y Kursk. Gracias a sus viajes, el escritor se familiarizó con la gente común que lo acompañó en las diversiones de caza, le sirvieron como guías o asesores.

El noble Turgenev no dudó en comunicarse estrechamente con los siervos pobres. Le gustaba escucharlos, hacerles preguntas, observar su comportamiento. Ivan Sergeevich vio en ellos a sus hermanos, a sus conciudadanos, y realmente quería que otras personas ricas e influyentes trataran a los campesinos forzados de la misma manera.

Por eso publicó una serie de cuentos "Notas de un cazador", que ahora analizaremos. En su capturó lo que vio y escuchó. Por ejemplo, eligió a su frecuente compañero de caza, el campesino Atanasio, como prototipo del protagonista de las Notas, cuyas historias le encantaba escuchar.

Brevemente sobre el trabajo en sí

Antes de continuar con el análisis de las “Notas de un cazador” de Turgenev, conviene familiarizarse con el trabajo en sí. Fue publicado como obra de ficción independiente en 1852. "Notes" consta de 25 historias o ensayos, cada uno de los cuales es una nueva historia, nuevos personajes en acción. Sin embargo, al reflexionar sobre el análisis de las historias de Turgenev "Notas de un cazador", se puede ver que todos estos pequeños bocetos están unidos por un tema: el tema del amor por la naturaleza rusa y el pueblo ruso.

Un poco sobre la sílaba del autor.

Llama la atención el insuperable estilo original del autor. Describe los eventos de forma simple y concisa, rara vez evaluando lo que está sucediendo, sin digresiones dramáticas y líricas innecesarias. Pero la tragedia de los siervos corre como un hilo rojo por todas las líneas de la obra, sostenida en el espíritu del verdadero realismo.

En cada frase, en cada diálogo, resplandecen el dolor y el suspiro de la gente común, agobiada por una carga insoportable. Sin embellecimiento ni exageración, el escritor logra retratar ante el lector las imágenes de quienes quedan impresos para siempre en su memoria como verdaderos héroes y representantes del alma rusa. Ellos, la gente común, también tienen sus propios principios morales, también tienen su propia nobleza, que a veces es incluso más alta y mejor que la de los nobles nobles.

A continuación analizaremos en detalle varios bocetos del gran escritor. Para comprender toda la profundidad y la importancia del trabajo, no es suficiente considerar el análisis de una historia de las "Notas de un cazador". Entonces, delante de usted hay una intrigante excursión detallada a través de las páginas del ciclo Turgenev.

"Khor y Kalinich"

Comenzaremos nuestro análisis de The Hunter's Notes con este trabajo. En él, el escritor crea dos imágenes diferentes que reflejan con precisión la mentalidad básica de la gente común.

Y todo comenzó con el hecho de que el narrador conoció a un pequeño terrateniente, el Sr. Polutykin, y se le acercó para cazar. En la finca del propietario, el protagonista conoció a dos siervos.

Es de destacar que en su ensayo, como en muchos otros, Turgenev menciona poco sobre los nobles. Toda su atención se centra en el comportamiento y la psicología de los campesinos.

Entonces, en esta historia, el lector está mucho más interesado en observar la vida de los siervos que la vida de su amo.

Khor aparece en la obra como un campesino rico y práctico. Vive por separado, tiene una gran casa y una familia bien cuidadas, paga un alquiler, pero no quiere comprarse la libertad. Ésta es toda la primitividad del muzhik. Es un experto en todos los oficios, pero no ve lo más valioso de su vida. Es limitado, no educado, de mente estrecha y, al mismo tiempo, desprecia al maestro y se ríe secretamente de él.

Kalinich es el amigo íntimo de Khor y al mismo tiempo su completo opuesto. Este chico es romántico y melancólico, poco práctico y suave. No tiene familia y está muy necesitado. Pero al mismo tiempo, Kalinich posee un gran conocimiento de la naturaleza, por lo que es muy apreciado en el distrito. Sutilmente siente la belleza, es capaz de reflexionar y analizar.

A partir de reflexiones sobre los personajes de Khor y Kalinich, se puede ver cómo era el campesinado de la época de Turgenev.

"Cantantes"

Con este ensayo, continuaremos nuestro análisis de las historias de Turgenev "Notas de un cazador". En el centro de la trama hay una competencia entre dos cantantes del pueblo, iniciada en una taberna campesina. Los personajes principales se describen breve y brevemente. Jacob es el hijo de 23 años de una turca capturada. Trabaja en una fábrica pero es conocido por su creatividad.

Su remero rival, un hombre de treinta años, un burgués vivaz e ingenioso, ocupó el primer lugar. Cantó una canción divertida, cantó bien, de manera impresionante. Pero algo le faltaba, aunque se agradecía su habilidad.

Cuando Yakov comenzó a cantar, tímida e intermitentemente, todos se quedaron paralizados. Su voz, profunda, excitante, sensual, hizo llorar a los presentes. Fue asombroso cómo los adultos, diestros, entrometidos y codiciosos, realmente derramaron una lágrima bajo la influencia de la canción del trabajador.

Era evidente que Yakov cantaba con la sensación de que estaba profundamente conmovido por el significado de las líneas rimadas.

Por supuesto, los presentes llegaron unánimemente a la conclusión de que Jacob había ganado. Pero el ensayo no terminó ahí.

Por la noche, después de la competencia, el viajero volvió a ver la “voz de oro” del pueblo. ¿Qué estaba haciendo Yakov? Bebió, bebió absorto, hasta el punto de la inconsciencia, habiendo perdido toda forma humana. Y junto a él participaron de la juerga quienes disfrutaron de su maravillosa voz conmovedora hace unas horas.

Al viajero le costaba mirar una fiesta tan fea, cuando todo lo bueno de las personas se destruye: talento, sentimientos, alma. El análisis de The Singers (de Hunter's Notes) muestra cómo la pobreza y el vicio pueden afectar incluso a las almas más delicadas y sensibles.

"Fecha"

La acción del ensayo cubre solo un diálogo que tuvo lugar entre el altivo y desalmado ayuda de cámara señorial y el inocente y abandonado campesino Akulina. Un cazador-viajero, dormitando a la sombra de densos árboles, se convierte en testigo accidental de la despedida de estos jóvenes.

¿Por qué el autor puso esta historia aparentemente tan lírica y banal de amor no correspondido en sus "Notas del cazador"? Un análisis de The Date muestra que en este trabajo se plantean cuestiones vitales profundas. Y el caso no es solo que el ayuda de cámara de un noble rico jugó con los sentimientos de una niña sin experiencia, se aprovechó de su inocencia y amor y ahora la abandona con indiferencia. No. El tema del ensayo es mucho más profundo.

Por ejemplo, Turgenev muestra cómo una persona puede olvidarse de sí misma, seducida por el oropel secular, y romper con sus raíces, con sus semejantes, considerándose más alto y más significativo que aquellos con quienes es igual.

El ejemplo del ayuda de cámara del señor también se hace evidente con la rapidez con que la gente adopta las cualidades negativas de sus amos y con lo fácil que es olvidar quién eres en realidad.

Análisis de "agua de frambuesa" de "Notes of a Hunter"

Reflexionar sobre el trabajo te hace pensar en cómo los siervos se relacionan con su yugo. Resulta que no todo el mundo anhela la libertad, no luchar por su independencia.

En el centro de la narración está la historia de un viejo siervo, un mayordomo, un amo arruinado, que con nostalgia recuerda los viejos tiempos en que los siervos impotentes nunca se entregaban como soldados ni se flagelaban sin medida.

Sin embargo, la injusticia no solo prevalecía antes. Además, Turgenev describe la crueldad señorial y la falta de corazón, que denunció persistentemente durante todo el ciclo.

Vlas es un anciano campesino que recientemente enterró a su hijo, que murió tras una larga enfermedad grave. El anciano acudió al amo, le pidió que redujera la renta, pero él solo se enfadó y echó al infortunado. Como puede ver, la vida de los siervos pobres y sus circunstancias nunca han interesado a sus dueños ricos. Esos piensan solo en sí mismos y en las ganancias que reciben de las personas forzadas. ¿Y cuál es el precio de este alquiler? Detrás de él están la vida y la salud de los desdichados, condenados a la esclavitud eterna.

"Oficina"

Es de destacar que este trabajo expuso no solo la esclavitud de los siervos por parte de los terratenientes, sino también la burla de los campesinos ricos contra sus compañeros. Por ejemplo, el personaje central de la obra, el secretario principal señorial llamado Nikolai Eremeich, no duda en aceptar sobornos de sus compañeros del pueblo por algunas indulgencias e indulgencias.

Usa su poder con codicia y desvergüenza. Abusando de la situación, Eremeich intenta castigar a las personas que no son aptas para él o con las que alguna vez se ha peleado. También es interesante el comportamiento de la dama que pudo restaurar la justicia en su finca, pero que no quiere pensar en la vida de sus campesinos y ahondar en sus asuntos personales.

Por ejemplo, el terrateniente actúa injusta y despiadadamente con la niña inocente Tatyana, por lo que Nikolai Eremeich y el paramédico local Pavel se pelearon. En lugar de razonar con sensatez y encontrar al culpable, la dama despide a Tatiana, destruyendo su vida y la vida de Pavel, que está enamorado de ella.

Como podemos ver, los campesinos no solo soportaron y sufrieron la opresión de los ricos propietarios, sino que también fueron oprimidos descaradamente por sus propios hermanos, quienes obtuvieron algún cargo en la corte del amo. Tal represión de la voluntad humana destrozó el destino y afectó negativamente la mentalidad de las personas.

"Muerte"

Esta será la pieza final, a partir de la cual analizaremos las “Notas del Cazador”. En el centro de la trama hay relatos breves, recuerdos del autor sobre cómo mueren los rusos, en su mayoría campesinos. Mueren fácil y simplemente, como si estuvieran realizando un rito sin complicaciones. No hay miedo a la muerte en ellos, ningún deseo de vivir y luchar, sino una especie de genuina indiferencia por su destino, por su vida, por su salud.

Esto se puede ver en el ejemplo de un hombre que fue quemado en un granero y murió lentamente en su casa. Su familia, y él mismo, llevaban una vida diaria, sin preocuparse en lo más mínimo por el moribundo y ni siquiera tratando de prevenir la muerte, y mucho menos de aliviar el sufrimiento.

Vasily Dmitrievich es otro molinero de profesión, indiferente a su vida. Se derrumbó por el trabajo duro, tuvo una hernia, pero no quería estar en el hospital y hacer nada por su recuperación o alivio. El hombre regresa a su casa para resolver asuntos financieros con su propiedad y cuatro días después muere.

También hubo otros casos. Por ejemplo, un viejo conocido del protagonista en la universidad. Paciente con tisis, conviviendo con extraños por piedad, no piensa en su amargo destino, no teme a la muerte, sino que vive de los recuerdos inspirados por su amigo, y escucha con entusiasmo sus historias. Diez días después muere en agonía.

¿Por qué Turgenev describió estos incidentes en sus "Notas del cazador"? Análisis de la muerte muestra que el propio escritor se pregunta de dónde viene esta indiferencia. Lo más probable es que esto sea consecuencia de una servidumbre centenaria, absorbida por personas infelices con la leche materna, que se convirtió en su segundo (si no el primero y único) ser. Su arduo trabajo constante, sus difíciles condiciones de vida opacan todos los demás sentimientos y experiencias en ellos.

Crítica y censura

¿Cómo reaccionaron los contemporáneos de Turgenev a su colección de historias? Muchos críticos literarios de la época señalaron que casi todas las obras incluidas en el ciclo tienen un sutil psicologismo y realismo, revelando a los lectores la verdadera alma del campesino ruso.

Por otro lado, algunos críticos creían que las historias de Turgenev estaban escritas en un estilo idealista, que eran exageradas y banales y, por lo tanto, no tenían valor.

¿Cómo reaccionó la censura? El príncipe Lvov, que permitió que se publicara la colección de ensayos, fue castigado personalmente por el emperador por tal decisión. Se prohibió la publicación posterior de Hunter's Notes.

¿Por qué las autoridades reaccionaron de esa manera ante el trabajo? Turgenev fue acusado de poetizar a los siervos, convertirlos en los protagonistas de sus historias, revelar sus almas y pensamientos. Además, el escritor se ganó la desaprobación del zar por exponer la opresión de la gente común y demostrar que los siervos estarían mejor en libertad.

Como puede ver, el escritor tenía un gran valor y amor por la gente común, ya que no temía provocar el desagrado del emperador. Esto se evidencia en el análisis de las "Notas de un cazador" de Turgenev que se ofrecen en este artículo.

Aquí hay una imagen holística de Rusia, iluminada por el amor del autor, la actitud poética hacia su tierra natal, reflexiones sobre el presente y el futuro de su gente talentosa. No hay escenas de tortura, pero son las imágenes cotidianas de la vida feudal las que dan testimonio de la esencia antihumana de todo el sistema social. En esta obra, el autor no nos ofrece movimientos argumentales brillantes con acción activa, pero presta gran atención a características del retrato, modales, hábitos y gustos de los héroes. Aunque la trama general sigue presente. El narrador hace un viaje por Rusia, pero su geografía es bastante limitada: es la región de Oryol. Conoce a varios tipos de personas a lo largo del camino, lo que resulta en una imagen de la vida rusa. Turgenev concedió gran importancia a la disposición de las historias en el libro. Es así como aparece no una simple selección de relatos temáticamente homogéneos, sino una única obra de arte, dentro de la cual operan los patrones de la interrelación figurativa de los ensayos. The Hunter's Notes se abre con dos "frases" temáticas, cada una de las cuales incluye tres historias. Primero, hay variaciones sobre el tema de un personaje popular: "Khor y Kalinich", "Ermolai y la esposa del molinero", "Agua de frambuesa". Las siguientes tres historias desarrollan el tema de la ruinosa nobleza: "Doctor de Uyezd", "Mi vecino Radimov", "Odnodvorets Ovsyanikov". Las siguientes historias: "Lgov", "Bezhin Meadow", "Kasian con hermosas espadas" - desarrollan nuevamente el tema de la gente, pero los motivos de la influencia dañina en descomposición de la servidumbre en las almas de las personas aparecen y suenan cada vez más persistentemente. en ellos, especialmente en el ensayo "Lgov".

Las historias "Burmistr", "Office" y "Biryuk" continúan el tema de la nobleza, pero en una versión dramáticamente actualizada. En "Burmistra", por ejemplo, se presenta el tipo del terrateniente de la nueva formación, aquí también está la imagen del sirviente noble. En la "Oficina" se dan los curiosos resultados de la transferencia de viejos hábitos nobles de gestión a nuevas formas de instituciones públicas y nuevos tipos de asistentes de oficina de los campesinos. El ensayo "Biryuk" describe a una persona extraña y misteriosa que personifica las poderosas fuerzas elementales que aún deambulan inconscientemente en el alma de una persona rusa.

En las siguientes ocho historias, se mezclan frases temáticas y se produce una especie de difusión temática. Sin embargo, al final del ciclo, la nota elegíaca de dos historias sobre el noble Tchertopkhanov es reemplazada por el tema popular en los ensayos "Living Power" y "Knocks".

En "Notas de un cazador" se representa a la Rusia provincial, pero hay una presión amortiguadora de esas esferas de la vida que gravitan sobre la provincia rusa y le dictan sus condiciones y leyes.

La primera historia de este ciclo se llama "Khor y Kalinich". El autor-narrador conoce al terrateniente Polutykin, un apasionado cazador, que lo invita a su finca, donde presenta a sus campesinos, a quienes valora mucho. El primer personaje es Khor, en cuya imagen se coloca un cierto tipo, que es bastante común entre la gente. Khor conocía bien el lado práctico del asunto, el sentido común es visible en sus acciones y trabajo. Está en la posición de un siervo campesino, aunque tiene la oportunidad de pagarle a su amo.

Su amigo Kalinich es todo lo contrario. Una vez tuvo esposa y ahora vive solo. La caza se convirtió en el sentido de su vida, brindándole la oportunidad de entrar en contacto con la naturaleza.

Los héroes ven la vida de manera diferente, perciben diferentes situaciones, incluso sus modales son absolutamente opuestos.

El autor no idealiza a los campesinos. Turgenev vio en los tipos populares a personas de sentido común, cuya tragedia es que no pueden realizar sus talentos y capacidades. Khor vio mucho, conoció y comprendió bien la psicología de las relaciones humanas. "Interpretando con Khorem, por primera vez escuché un simple e inteligente discurso de un campesino ruso". Pero Khor no sabía leer y Kalinich sí, pero carecía de sentido común. Estos opuestos en la vida real no se contradicen entre sí, sino que se complementan y, por lo tanto, encuentran un lenguaje común. Aquí el autor actuó como un maestro maduro de la historia popular, aquí se definió una especie de pathos de siervo en todo el libro, que representa a personas fuertes, valientes, personajes populares brillantes, cuya existencia se convirtió en la servidumbre en la vergüenza y la humillación de Rusia, en un fenómeno social incompatible con la dignidad nacional del pueblo ruso. En el ensayo "Khor y Kalinych" el carácter del terrateniente Polutykin se esboza con sólo con trazos suaves, informa casualmente sobre su predilección por la cocina francesa, y también menciona el oficio noble. Pero este elemento no es en modo alguno accidental. En el ensayo "Office" se presentan predilecciones francesas similares en la imagen del terrateniente Penochnik, y las consecuencias destructivas de este elemento se muestran en la historia "The Burmister".

Este trabajo expone sin piedad las destructivas consecuencias económicas de la llamada actividad civilizadora de las clases altas. Su forma de gestión socava los cimientos del trabajo campesino en la tierra. El ensayo "Dos terratenientes", por ejemplo, habla de las actividades económicas de un importante dignatario de San Petersburgo que decidió sembrar todos sus campos con amapola ", ya que es más caro que el centeno, por lo que es más rentable sembrarlo. "Eremeevich Chertopkhanov, quien comenzó a reconstruir las chozas campesinas de acuerdo con un nuevo plan. Además, ordenó que todos sus súbditos fueran numerados y cosido en cada collar su número. En tales atrocidades del terrateniente provincial, son visibles otras acciones a escala estatal de toda Rusia. Aquí el autor alude a las actividades de Arakcheev, el organizador de asentamientos militares campesinos.

Poco a poco, el libro desarrolla una idea artística sobre lo absurdo del sistema ancestral de siervos. Por ejemplo, la historia "Odnodvorets de Ovsyanikov" cuenta la historia de la transformación de Lejeune, un baterista francés analfabeto, en profesor de música, tutor y luego en un noble ruso.

En las "Notas de un cazador" hay historias que gravitan hacia la sátira, ya que tienen un tema anti-siervo. Por ejemplo, la historia "Lgov" cuenta sobre un campesino apodado Mote, quien durante su vida se desempeñó como cochero, pescador, cocinero, actor de cine en casa, cantinero Anton, aunque su verdadero nombre era Kuzma. Teniendo varios nombres y apodos, la personalidad resultó ser completamente impersonal.

Distintos destinos, combinándose y resonando con otros, participan en la creación de una imagen monumental del yugo del siervo, que tiene un efecto destructivo en la vida de la nación.

Esta imagen se complementa y realza con la naturaleza. Un paisaje sin vida recorre todo el libro. Aparece por primera vez en el ensayo "Khor y Kalinich", que menciona el pueblo de Oryol, situado junto al barranco. En la historia "Cantantes", el pueblo de Kolotovka está cortado por un terrible barranco justo en el medio de la calle. En el ensayo "Bezhin Meadow", un cazador perdido experimenta un "sentimiento terrible" cuando se encuentra en un hueco, que parece un caldero con vasos suaves. La imagen de un lugar terrible maldecido por personas aparece repetidamente en la historia. Paisajes de este tipo concentran los antiguos problemas y penurias nacionales asociados con la servidumbre rusa.

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Mucho atrae al escritor en la vida rusa, pero también repele mucho. Sin embargo, hay una cualidad en ella que el autor pone muy en alto: es la democracia, la amabilidad, un vivo talento para el entendimiento mutuo, que no fue exterminado del pueblo, sino que, por el contrario, fue afilado por siglos de servidumbre. las duras pruebas de la historia rusa.

Hay otro leitmotiv en las "Notas de un cazador": el talento musical del pueblo ruso, que se anunció por primera vez en "Choir and Kalinich". Kalinich canta, y el serio Khor canta junto a él. La canción une incluso naturalezas tan opuestas en el estado de ánimo general. La canción es el comienzo que une a las personas en las alegrías y las tristezas de la vida.

En Raspberry Water, los personajes tienen una cosa en común: todos son perdedores. Y al final del ensayo al otro lado del río, un cantante desconocido cantó una canción triste que une a la gente, ya que a través de destinos separados conduce a un destino de toda Rusia y por lo tanto hace que los héroes se relacionen.

En la historia "Kasian con una hermosa espada" entre los campos, se puede escuchar un canto lúgubre que llama a un camino de viaje, lejos de la tierra, donde reina la mentira y el mal, a la tierra prometida, donde todas las personas viven contentas. y justicia.

La canción de Yakov de la historia "Cantantes" llama héroes al mismo país. Aquí no solo se poetiza el canto de Jacob, sino también la conexión espiritual que su canto establece en personajes muy diferentes en posición y origen. Yakov cantó, pero las almas de las personas que lo rodeaban cantaron con él. Todo el calabacín Pritniy vive en una canción.

Pero Turgenev es un escritor realista, por lo que mostrará cómo ese impulso es reemplazado por la depresión mental. A esto le sigue una noche de borracheras, donde Jacob y el mundo entero en la taberna se vuelven completamente diferentes.

La colección contiene historias imbuidas de un lirismo especial. Por ejemplo, "Bezhin Meadow" difiere marcadamente en elegancia de otros cuentos de este ciclo. El autor presta mucha atención aquí a los elementos de la naturaleza. A última hora de la tarde, el viajero se perdió y decidió optar por pasar la noche. Aparece en un fuego que arde cerca del río, cerca del cual niños campesinos están sentados pastando caballos. El cazador es testigo de su conversación. Está encantado con esas historias populares con las que se familiarizó con esto. La historia de Kostya sobre Gavril, un carpintero suburbano, que se encontró con una sirena es interesante. Fue a su encuentro, pero su fuerza interior lo detuvo, bajó la cruz, tras lo cual ella dejó de reír y lloró, diciendo: "Debes matarte hasta el final de tus días". Aquí el poder satánico es derrotado por la señal de la cruz, pero es capaz de infundir tristeza en una persona.

Las "Notas de un cazador" finalizan con el ensayo "Bosque y estepa". Aquí no hay héroes, pero hay una sutil descripción lírica de los elementos naturales, la belleza de la naturaleza y la existencia del hombre en ella. Estos dos opuestos no se desplazan, no interfieren, sino que se complementan mutuamente. Tanto el bosque como la estepa deleitan al viajero, le gustan al mismo tiempo. El hombre también debe encajar armoniosamente en la naturaleza. El ensayo está imbuido de un estado de ánimo optimista que afirma la vida, ya que todo esto es importante para la existencia sana de las personas.

Por tanto, el conflicto central de este libro es complejo y profundo. Sin lugar a dudas, los antagonismos sociales se describen aquí con bastante claridad. Por supuesto, el peso de la servidumbre recae principalmente sobre los hombros del campesino, porque es él quien tiene que soportar la tortura física, el hambre, la pobreza y la humillación espiritual. Sin embargo, Turgenev mira la servidumbre desde un punto de vista nacional más amplio, como un fenómeno doloroso tanto para el amo como para el campesino al mismo tiempo. Condena enérgicamente a los crueles dueños de siervos y se compadece de los nobles que fueron víctimas del yugo de los siervos. Después de todo, no es casualidad que el canto de Yakov Turk provoque una "lágrima pesada" en los ojos del Maestro Salvaje.

En la obra de Turgenev, no solo los campesinos están dotados de características nacionales rusas; algunos terratenientes que han escapado de la influencia corruptora de la servidumbre también son rusos por naturaleza. Pyotr Petrovich Karataev no es menos ruso que los campesinos. Los rasgos de carácter nacional también se enfatizan en el carácter moral de Tchertop-hanov. Es terrateniente, pero no feudal. Tal es Tatyana Borisovna, una terrateniente patriarcal, pero al mismo tiempo un ser simple, con un "corazón puro y directo".

El autor ve las fuerzas vivas de la nación tanto en el medio rural como en el noble. Admirando el talento poético o, por el contrario, la eficiencia del hombre ruso, el escritor llega a la conclusión de que la servidumbre contradice la dignidad nacional y que toda Rusia viva, no solo los campesinos, sino también los nobles, debe participar en la lucha contra ella.

"Muerte" se publicó en Sovremennik No. 2 para 1848. La historia se incluyó en el ciclo "Notas de un cazador" y reflejaba las historias que le sucedieron a Turgenev durante sus vagabundeos de caza, las tradiciones familiares de los Turgenev. Por ejemplo, el río Zusha, mencionado al principio, fluye cerca de Spassky-Lutovinov. La señora que iba a pagar al sacerdote por la oración del día tiene un prototipo. Esta es la abuela de Turgenev, Katerina Ivanovna Somova.

Dirección literaria y género

Turgenev, como realista, explora las características del personaje ruso, destacando una actitud simple y fría hacia la muerte como rasgo nacional. La historia psicológica tiene las características de un ensayo filosófico, es una especie de oda a la muerte y a quienes la aceptan con dignidad.

Problemático

La historia está dedicada a un rasgo del pueblo ruso: la actitud hacia la muerte como algo común y familiar. Turgenev analiza varios casos y llega a una generalización: una actitud inusual hacia la muerte es una característica de la mentalidad rusa. "Un hombre ruso está muriendo asombrosamente ... Los rusos están muriendo asombrosamente". El lector atento verá las razones sociales de esta actitud detrás de las descripciones de varias muertes, pero los críticos contemporáneos no las vieron.

Trama y composición

La exposición de la historia es la visita del narrador al bosque, en el que caminó de niño con un gobernador francés. El bosque sufrió heladas en 1840. La técnica del contraste permite comparar el antiguo bosque vivo y fresco con el actual muerto.

El narrador llama viejos amigos a los robles y fresnos y los describe como personas enfermas o muertas: “Secos, desnudos, en algunos lugares cubiertos de vegetación tísica ... ramas sin vida, quebradas ... ramas muertas ... caídas y podridas como cadáveres, en el suelo ".

La exposición prepara al lector para especular sobre la muerte humana, tan silenciosa como la muerte de los árboles. Turgenev elige diferentes muertes: accidentes (derribado por un árbol, quemado), enfermedades (tensiones, desvanecidas por el consumo) y muerte por vejez. Se describe la muerte de personas de diferentes clases y profesiones: un contratista, un campesino, un molinero, un maestro, un terrateniente.

La muerte del terrateniente es la culminación, una especie de parábola con moralidad: "Sí, el pueblo ruso está muriendo asombrosamente". Este estribillo es la idea principal de la historia.

Héroes de la historia

El autor de la historia está interesado en el encuentro del héroe con la muerte. La razón para pensar fue la muerte del contratista Maxim, quien murió en el bosque por la caída de un fresno, talado por campesinos. No hay nada de feo en la muerte de Maxim (como otros héroes). A pesar de que las ramas del árbol caído rompieron los brazos y las piernas de Maxim, él casi no gimió, se mordió los labios azules y miró a su alrededor "como con sorpresa". Un mentón tembloroso, el cabello adherido a su frente, un pecho que se eleva de manera desigual lo hacen parecer un héroe romántico con gran emoción. Está realmente preocupado por enfrentarse a la muerte, que siente que se acerca.

Pero para Turgenev, lo que importa no es cómo se ve el héroe, sino lo que piensa y siente en el momento de la muerte. El primer pensamiento de Maxim es que él mismo tiene la culpa de su muerte: Dios lo castigó por decirle a los campesinos que trabajaran el domingo. Entonces Maxim se deshace de la propiedad, sin olvidar el caballo que compró ayer, por el que entregó una fianza, pide perdón a los hombres. El narrador describió la muerte de un campesino ruso de la siguiente manera: “Muere como si estuviera realizando una ceremonia: fría y sencilla”, pero no de manera estúpida o indiferente, como puede parecer desde fuera.

Otro campesino que espera valientemente la muerte es el campesino quemado de su vecino. Al narrador no le impresiona tanto el comportamiento del campesino como su esposa e hija, que se sientan en un silencio sepulcral en la choza y también esperan la muerte, de modo que el narrador "no pudo soportarlo y salió". Al mismo tiempo, otros miembros de la familia tratan la muerte de un familiar como algo ordinario, ni siquiera paran las actividades cotidianas.

El molinero de Lybovshinsky Vasily Dmitritch, que tenía una hernia, solo acudió al paramédico el décimo día en busca de ayuda: "¿Y debería morir a causa de esta basura?" El molinero pronuncia una frase casi anecdótica de que es mejor morir en casa, donde, en su ausencia, "Dios sabe lo que pasará". El molinero no tiene ningún pánico ante la muerte, en el camino a casa se inclina ante las personas que conoce, ¡y esto es 4 días antes de su muerte!

El narrador describe la muerte de un amigo de Abner Sorokoumov, quien enseñó a los hijos del terrateniente Gura Krupyanikov. Sorokoumov poseía un alma infantilmente pura. Se regocijaba con los éxitos de sus camaradas, no conocía la envidia y el orgullo. Abner disfruta de los días que se le asignan: lee sus poemas favoritos, recuerda Moscú, Pushkin con su invitado, habla de literatura y teatro y se apiada de amigos fallecidos. Sorokoumov está satisfecho con su vida, no quiere irse y ser tratado, porque "no importa dónde morir". Krupyanikov anunció la muerte de Sorokoumov en una carta, agregando que murió "con la misma insensibilidad, sin mostrar ningún signo de arrepentimiento". Es decir, Sorokoumov dio por sentada la muerte.

La situación de la muerte de un viejo terrateniente, que trató de pagar al sacerdote por sus propios desperdicios y estaba descontento con el hecho de que el sacerdote acortara la oración prescrita, parece bastante anecdótica.

Rasgos estilísticos

La historia está llena de absurdos y paradojas. El primo del vecino del narrador tenía un gran corazón, pero no tenía pelo. En respuesta a una rima francesa con motivo de la apertura de un hospital de Krasnogorsk por una dama en un álbum, en el que alguien llamaba obsequiosamente al hospital un templo, un tal Ivan Kobilyatnikov, pensando que se trataba de la naturaleza, escribió que también amaba eso.

Los enfermos son domesticados en el hospital por el loco tallador Pavel, la cocinera es una mujer de manos secas que está aún más loca que Pavel, lo golpea y lo hace cuidar los pavos. Lo absurdo a nivel de parcela es el comportamiento de un terrateniente moribundo. Pero lo más absurdo es la veracidad de todas las historias increíbles.

"Notes of a Hunter" es un ciclo de veinticinco pequeñas obras en prosa. En su forma, estos son ensayos, cuentos y cuentos. Ensayos ("Khor y Kalinych", "Odnodvorets Ovsyannikov", "Agua de frambuesa", "Lebedyan", "Bosque y estepa"), por regla general, no tienen una trama desarrollada, contienen un retrato, una descripción paralela de varios héroes , imágenes de la vida cotidiana, paisajes, bocetos de la naturaleza rusa. Las historias ("Mi vecino Radilov", "Oficina", "Aldea del distrito de Shchigrovsky", etc.) se basan en una trama determinada, a veces muy compleja. Todo el ciclo está narrado por un cazador que cuenta sus observaciones, encuentros y aventuras.

En los años 40-50 del siglo XIX, I. S. Turgenev creó una serie de pequeñas obras en prosa, combinadas en una colección llamada "Notas de un cazador". A diferencia de la mayoría de los escritores de esa época, que retrataban a los campesinos como una masa gris sin rostro, el autor en cada ensayo nota algún rasgo especial de la vida campesina, por lo tanto, todas las obras combinadas en la colección dieron una imagen vívida y multifacética del mundo campesino. Este ciclo trajo inmediatamente la fama al autor. En todas las historias hay un mismo protagonista: Peter Petrovich. Este es un noble del pueblo de Spasskoye, un ávido cazador. Es él quien habla de los casos que le sucedieron durante sus campañas. Además, Turgenev lo dotó de observación y atención, lo que ayuda al narrador a comprender con mayor precisión varias situaciones y transmitirlas de manera más completa al lector.

Apasionadamente enamorado de la naturaleza, Turgenev hizo un amplio uso de las descripciones de la naturaleza en las Notas del cazador, que constituyen las páginas más brillantes de la historia del paisaje literario ruso. Turgenev trató a la naturaleza como una fuerza espontánea que vivía una vida independiente. Los paisajes de Turgenev son concretos y avivados por las vivencias del narrador y los personajes, son dinámicos y están estrechamente relacionados con la acción.

Para determinar qué papel juega cada episodio con la descripción de la naturaleza para toda la colección, primero comprendamos qué es la naturaleza en un sentido amplio y generalmente aceptado.

La Enciclopedia Libre da esta definición de naturaleza. La naturaleza es el mundo material del Universo, en esencia, el objeto principal del estudio de la ciencia. En la vida cotidiana, la palabra "naturaleza" se usa a menudo en el sentido de un hábitat natural (todo lo que no es creado por el hombre).

V. I. Dal entiende este concepto como “naturaleza, todo lo material, el universo, toda la creación, todo lo visible, sujeto a los cinco sentidos; pero más nuestro mundo, la tierra, con todo lo creado en él; se opone al Creador ... Todos los productos naturales o naturales en la tierra, tres reinos (o, con el hombre, cuatro), en su forma primitiva, se oponen al arte, obra de manos humanas ".

El diccionario filosófico tiene la siguiente definición de naturaleza. Naturaleza - en un sentido amplio - todo lo que existe, el mundo entero en la variedad de sus formas; utilizado junto con los conceptos: materia, universo, universo. 2) El objeto de las ciencias naturales. 3) El conjunto de condiciones naturales para la existencia de la sociedad humana; "" segunda naturaleza "" - condiciones materiales creadas por el hombre para su existencia. El intercambio de sustancias entre el hombre y la naturaleza es una ley que regula la producción social, una condición de la vida humana misma. La actividad agregada de la sociedad tiene un impacto cada vez más notorio en la naturaleza, lo que requiere el establecimiento de su interacción armoniosa.

Como puede ver, todas las definiciones aclaran que la naturaleza es todo aquello que no es creado por el hombre. Para Turgenev, sin embargo, la naturaleza es el elemento principal, subyuga al hombre y da forma a su mundo interior. El bosque ruso, en el que "balbucean majestuosos álamos", "un poderoso roble se erige como un luchador junto a un hermoso tilo" y la estepa sin límites: estos son los elementos principales que definen los rasgos nacionales del pueblo ruso en el " Notas de un cazador ". Esto encaja perfectamente con el tono general del ciclo. La naturaleza es la verdadera salvación para las personas. Si en el primer ensayo-prólogo el narrador pedía prestar atención a los campesinos, entonces el relato final es el reconocimiento lírico del autor a su amor por la naturaleza, "fur sich", como dice en broma, despidiéndose del lector. Para Turgenev, la naturaleza es el contenedor de todo y de todos. Al mismo tiempo, todas las descripciones de la naturaleza se dividen en dos grupos: manifestaciones externas de la naturaleza (objetos del paisaje, animales, clima y elementos naturales) y ocultas o implícitas (actividades humanas relacionadas con la naturaleza, la influencia de la naturaleza en la vida y la vida de un campesino).

Estaba muy de moda llamar a este libro un libro sobre la naturaleza y sobre el hombre en la naturaleza. Incluso si los héroes no se relacionan con la naturaleza, de todos modos, la historia sobre ellos no está completa sin al menos de pasada los paisajes mencionados. No es casualidad que la colección termine con un himno poético a la naturaleza "Bosque y Estepa". Sin duda, el principal elemento estético de todos los cuentos es el narrador, el "hombre extraño". Y lo principal en él es que la imagen se da fuera de la civilización social, como un hombre de la naturaleza, indisolublemente ligado a ella. Su alma, su mundo espiritual están llenos de naturaleza. Y a través de este prisma natural-estético se refractan todas las historias de las que cuenta. Turgenev "llegó al reconocimiento de la participación de la persona humana en el flujo general de la vida mundial, al reconocimiento de la unidad del hombre y la naturaleza".

Tal unidad del "extraño cazador" con la naturaleza, tal unidad estética de las "Notas de un cazador" a través de numerosos paisajes recuerda la doctrina de Jean-Jacques Rousseau del "hombre natural". Turgenev, siguiendo a Rousseau, sostiene que la naturaleza ha creado a todas las personas iguales y sólo las instituciones sociales crean el problema de la desigualdad social. La falta social de libertad distorsiona la esencia natural natural del hombre, lo paraliza moralmente. El drama del hombre es, según Turgenev, que perdió la unidad natural. Turgenev examina el problema del "hombre natural" en un aspecto filosófico, moral humano universal. La caída de la unidad natural del hombre lo vuelve moralmente feo o completamente infeliz. Y Turgenev en "Notes of a Hunter" trata de mostrar cuán moralmente hermoso es el "hombre natural", conectado con la naturaleza.

Como "material" para el análisis lingüístico en nuestro trabajo, hemos elegido una colección de cuentos "Notas de un cazador" de I. Turgenev. Estudiamos esta colección desde el punto de vista de la composición de un texto literario.

Casi todas las historias de Turgenev contienen discursos y diálogos directos. Una excepción especial es la historia "Bosque y estepa", en la que el autor lleva a cabo un diálogo invisible con el lector, no hay un llamamiento directo a ninguna persona, no hay una separación formal del discurso directo (comillas), el diálogo no llevan una carga semántica especial.

Toda la colección de Turgenev es una narración subjetiva, ya que hay una valoración directa de los hechos por parte del autor, los personajes, el autor narrador juzga sólo lo que conoce; el uso generalizado de palabras con el principal significado emocional-evaluativo del tipo "Amo", "una buena persona": "Como cazador, visitando el distrito de Zhizdrinsky, conocí en el campo y conocí a un pequeño terrateniente de Kaluga, Polutykin, un cazador apasionado y, por tanto, una excelente persona "(" Khor y Kalinich ").

La narración subjetiva expresa directamente el punto de vista del autor, que a menudo es polémico en relación con el punto de vista del lector. En este sentido, Turgenev no obliga al lector a pensar de la misma forma que él; su narración discreta permite al lector evaluar a la persona o los eventos descritos.

En la colección de relatos de I. Turgenev, hay una síntesis de los tres tipos de discurso: “En estas mansiones vivían ricos terratenientes, y todo transcurría a su manera, cuando de repente, una hermosa mañana, toda esta gracia ardía en el suelo. Los caballeros se han mudado a otro nido; la finca esta descuidada. Las vastas cenizas convertidas en huerto, aquí y allá atestado de montones de ladrillos, restos de los antiguos cimientos. De los troncos sobrevivientes, rápidamente construyeron una cabaña, la cubrieron con una tabla barroca, compraron durante diez años para construir un pabellón al estilo gótico, y colocaron en ella al jardinero Mitrofan con su esposa Aksinya y siete hijos. Se ordenó a Mitrofan que entregara verduras y hortalizas a la mesa del maestro, a 150 millas de distancia; A Aksinya se le encomendó la supervisión de una vaca tirolesa, comprada en Moscú por mucho dinero, pero, lamentablemente, carecía de capacidad para reproducirse y, por lo tanto, desde el momento de la compra no había dado leche; le dieron un draco ahumado con cresta, el único pájaro "maestro"; a los niños, por su primera infancia, no se les asignó ningún puesto, lo que, sin embargo, no les impidió ser completamente vagos ”(“ Agua de frambuesa ”); "Miré alrededor. Condujimos por una amplia llanura arada; con estruendos extremadamente suaves y ondulantes, colinas bajas, también aradas, se adentraron en él; la mirada abarcó sólo unas cinco millas de espacio desierto; a lo lejos, pequeños bosques de abedules, con sus copas redondeadas dentadas, solo rompían la línea casi recta del cielo. Los estrechos caminos se extendían a través de los campos, desaparecían en los dells, se retorcían a lo largo de las colinas "(" Kasian con las hermosas espadas "); “Cazar con una pistola y un perro es hermoso en sí mismo, für sich, como solían decir en los viejos tiempos; pero, digamos, no naciste cazador: todavía amas la naturaleza; tú, por tanto, no puedes dejar de envidiar a nuestro hermano ... ”(“ Bosque y Estepa ”).

Las 3 historias de la colección ("Mi vecino Radilov", "Pradera de Bezhin", "Fecha") comienzan con una descripción de la naturaleza. Aquí se forma el dominante estilístico del texto literario, se presenta el tiempo y el lugar de la acción.

Todas las historias de la colección de Turgenev se titulan. Se pueden dividir en dos grupos. El primer grupo incluye historias que tienen un nombre (o nombres propios) en sus títulos. Estos pueden ser nombres, apellidos, apodos de personas, objetos geográficos (nombres de pueblos y ciudades). Este grupo incluye 15 historias: "Khor y Kalinych", "Ermolai y la esposa del molinero", "Agua de frambuesa", "Mi vecino Radilov", "Odnodvorets Ovsyannikov", "Lgov", "Pradera de Bezhin", "Kasyan con una hermosa Espada "," Biryuk "," Lebedyan ". "Tatiana Borisovna y su sobrino", "Peter Petrovich Karataev", "Aldea del distrito de Shchigrovsky", "Tchertopkhanov y Nedopyuskin", "Fin de Tchertopkhanov". A partir del nombre, queda claro dónde se llevará a cabo el evento o quién será discutido en la historia. El segundo grupo consta de historias que tienen nombres comunes en sus títulos: "Doctor de Uyezd", "Burmistr", "Oficina", "Dos terratenientes", "Muerte", "Cantantes", "Fecha", "Reliquias vivientes", " Golpea "," Bosque y Estepa ". A pesar de que estos títulos no se relacionan directamente con la persona o el lugar de acción, todavía no es difícil adivinar de qué se tratará la historia. Al ser en el aspecto lingüístico una palabra, frase u oración, el título responde a una de las cuestiones urgentes del texto literario. ¡OMS! ¿Qué? "Petr Petrovich Karataev", "Muerte"; ¿Dónde? "Lebedyan", "Bezhin lug", "Office"; ¿Lo que está sucediendo? "Fecha", "Llamadas", etc.

Turgenev prácticamente no usa epígrafes en su colección. Las historias "Poder vivo" y "Bosque y estepa" pueden considerarse una excepción. A partir de los epígrafes, puede comprender de inmediato quién o qué se discutirá:

La tierra de la paciencia nativa -

¡Eres la tierra del pueblo ruso!

F. Tyutchev. ("Poder vivo").

Y poco a poco empezar de nuevo

Tírelo: al pueblo, a un jardín oscuro,

Donde los tilos son tan grandes, tan sombríos,

Y los lirios del valle son tan vírgenes,

¿Dónde están los cohetes redondos sobre el agua?

Se inclinaron sucesivamente desde la presa,

Donde un roble gordo crece sobre un campo gordo,

Donde huele a cáñamo y ortigas ...

Allí, allí, en campo abierto,

Donde la tierra se vuelve negra con terciopelo

¿Dónde está el centeno, dondequiera que mires,

Fluye silenciosamente en suaves olas.

Y cae un pesado rayo amarillo

Por las nubes transparentes, blancas y redondas;

Es bueno ahí

(De un poema dedicado a la quema) ("Bosque y estepa").

La colección completa de historias de I. Turgenev se puede presentar en la tabla, donde se puede ver claramente cuántas palabras hay en una sola historia y en cada uno de los episodios. Por conveniencia, hemos dividido en cada historia episodios con una descripción de la naturaleza y sin una descripción. De la tabla se desprende claramente cuántos episodios y cuánto duran.

análisis lingüístico de la historia de turgenev

Tabla 1 - Número de palabras en episodios

Pero a partir de esta tabla es imposible determinar dónde se ubican los episodios con la descripción de la naturaleza. Para esto, se utiliza un modelo lineal de texto artístico: un segmento de una línea recta, dividido en proporciones con posiciones fuertes indicadas. Hay un modelo lineal para cada historia del texto [Korbut - 33; 76] (Apéndice 1.).

Mediante cálculos matemáticos, podemos encontrar la coordenada de cualquier episodio. El resultado de estos cálculos se presenta en una tabla (en formato electrónico), donde cada episodio se numera por separado y tiene dos valores: el principio y el final, indicados por unidades. El resto de coordenadas, no relacionadas con este episodio con la descripción de la naturaleza, se indican con ceros.

Ministerio de Educación y Ciencia de la Federación de Rusia

Institución educativa estatal de educación superior profesional

Universidad Pedagógica Estatal de Orenburg

Facultad de Filología Departamento de Lingüística y Métodos de Enseñanza de la Lengua Rusa

Trabajo del curso

sobre el tema: Análisis de la colección de relatos de I.S. "Notas de un cazador" de Turgenev en el aspecto posicional

Orenburg 2010

INTRODUCCIÓN

El objetivo del trabajo es estudiar la colección de relatos de I. Turgenev "Notas de un cazador" en el aspecto posicional. Para lograrlo, se establecieron las siguientes tareas:

Considere las "Notas de un cazador" desde el punto de vista del uso posicional de la imagen de la naturaleza en ellas;

Analizar cada episodio que describe la imagen de la naturaleza;

Establecer los lugares de cada episodio y su conexión con el resto de las historias;

Haz una conclusión sobre el papel de cada episodio con la imagen de la naturaleza en la colección.

Seleccione episodios que representen la naturaleza, establezca su duración y localización en el texto de cada historia y en el ciclo.

El tema de la investigación es la imagen de la naturaleza de la colección de historias de I. Turgenev "Notas de un cazador".

CAPÍTULO 1. ESTUDIO DE LA COMPOSICIÓN DEL TEXTO EN ASPECTO POSICIONAL

La función principal del lenguaje es la función comunicativa, esta función principal la realiza el lenguaje a través del mensaje - textos redactados a través del lenguaje. Un texto literario, al ser una obra de arte -la literatura- a diferencia de otros textos, no cumple una función comunicativa en su forma más pura. Para satisfacer una necesidad estética espiritual, un texto artístico ignora la realidad, eligiendo en ella solo lo necesario para expresar una determinada idea, un problema artístico. Esta idea es el núcleo organizador principal de un texto literario. No siempre es fácil comprender la idea, y aquí el análisis lingüístico puede ayudar: el estudio de la forma material de un texto literario, en el que la idea artística está “encriptada” y codificada [Korbut-3; 76].

1.1 El concepto de análisis lingüístico

El análisis lingüístico es un sistema especial de técnicas de enseñanza para descomponer un texto en sus partes componentes, estudiarlas, comparar, comprender y luego comprender un texto literario en la unidad e interconexión de todos sus elementos [Korbut-4; 76].

El análisis lingüístico le permite ver los vínculos orgánicos constructivos entre los cursos de literatura y el ruso moderno. Hay dos etapas principales del análisis lingüístico: análisis y síntesis. Es mejor comenzar con el análisis de los elementos y luego sacar una conclusión sobre la influencia de los elementos en el contenido: síntesis. El análisis lingüístico incluye algunos aspectos de otros tipos de análisis. El aspecto literario, la comprensión de un texto literario como un hecho del pensamiento social, se puede conectar en la etapa de síntesis. El aspecto estilístico: comprender la violación o no violación de las normas del lenguaje literario de la era moderna y la era correspondiente al momento de escribir la obra, es necesario en la etapa de análisis. El análisis más completo de un texto literario es uno filológico general, tal análisis incluye todos los tipos de análisis conocidos: lingüístico, literario e histórico.

En el análisis lingüístico, una obra literaria se considera “como una fuente de impresiones para el lector” (Arnold), que experimenta ciertos sentimientos independientemente de la personalidad del autor o de la opinión pública. ¿Qué unidades lingüísticas, ordenadas en qué secuencia, contribuyen a la creación de la impresión? - estas son las principales cuestiones que se plantean en el análisis lingüístico [Korbut-4; 76].

Composición de texto artístico. Desde el punto de vista lingüístico, la composición es una forma de ordenar y conectar unidades lingüísticas de diferentes niveles en una estructura lineal integral de un texto literario. La composición es una unidad armoniosa de forma y contenido.

LICENCIADO EN LETRAS. Ouspensky propuso considerar la composición lingüística de un texto literario como un sistema de puntos de vista intratexto. El sistema de puntos de vista incluye los puntos de vista del autor (es), los personajes y, a veces, los supuestos puntos de vista de los lectores.

Se pueden distinguir dos tipos de discurso en la composición: directo e indirecto. El discurso directo se marca formalmente con comillas (o guiones). El discurso directo también puede incluir cartas, entradas de diario, artículos de periódicos y revistas, que mejoran la "credibilidad" [Korbut-22; 76].

Entre el discurso indirecto A.Yu. Korbut identifica dos formas principales de contar historias. Narración objetiva (discurso objetivo) y narración subjetiva.

"Unidades de composición de un texto literario", escribe A. Yu. Korb pero en su obra "Análisis lingüístico de un texto literario", "en términos de puntos de vista, son todos elementos que cambian el tipo de narración: discurso directo, escritura, sueño, documento, diario, material periodístico, discurso subjetivo del autor, etc.

El aspecto dinámico de la composición. La unidad compositiva de un texto artístico en un aspecto dinámico es el tipo de discurso: narración, descripción, razonamiento en el discurso del autor. La mayoría de los principales textos literarios son narraciones de ficción con la inclusión de otros tipos de discurso [Korbut-27; 76].

Aspecto simétrológico. El siguiente aspecto de la composición de un texto literario está asociado con las posiciones fuertes del texto, sus proporciones y tipos de simetría en él. Así, el análisis de la composición en este aspecto nos permite ver la manifestación de las leyes de la simetría en la estructura lingüística de una obra literaria. La manifestación más importante de las leyes de la simetría en un texto literario es la proporción áurea, que se llama centro armónico. El primer nivel de la proporción áurea divide el texto en dos partes desiguales por un factor de 0, 618. Este es el punto de la proporción áurea, o el centro armónico. El centro armónico es la posición fuerte del texto.

El segundo nivel de proporción de la proporción áurea destaca el comienzo absoluto del texto literario. Esto es parte del texto, incluido el título, el epígrafe, si lo hubiera. Su coeficiente es 0, 146, que es aproximadamente el primer 15% del texto. El comienzo absoluto es también una posición fuerte del texto.

El final absoluto es la posición fuerte final del texto artístico, calculada por la proporción de 0,944, que es aproximadamente el último 6% del texto. Aquí se elimina el estrés psicológico, se resuelve el conflicto. Además de las posiciones fuertes nombradas, hay proporciones-bordes que pueden atribuirse a las posiciones débiles del texto.

El comienzo absoluto es la primera posición fuerte del corpus de texto; está resaltado gráficamente a la izquierda (con un espacio). El comienzo absoluto cumple una función introductoria: representa el tiempo, el lugar, determina la forma de contar historias (o una combinación de diferentes formas), contiene un conjunto de eventos, representa los elementos lingüísticos más importantes que se repetirán más adelante. Centro armónico: una posición fuerte que no tiene un resaltado gráfico, se percibe inconscientemente.

El final absoluto es una posición fuerte con un resaltado gráfico a la derecha. Esta sólida posición incluye un desenlace lleno de acontecimientos. En nuestro caso, una historia ("Lgov") tiene una posición tan fuerte.

Posiciones fuertes y sus funciones. Una posición fuerte es el punto más eficaz de un texto literario, cuya percepción combina un alto grado de memorización y una disposición a percibir el subtexto. La zona de inicio, o inicio, incluye dos posiciones fuertes: el título y el inicio absoluto. El título forma el área del título, una colección de elementos separados gráficamente del resto del texto. El área del título incluye un subtítulo, género, epígrafe [Korbut - 29-34; 76].

La principal característica compositiva de un texto literario es su linealidad: las unidades a partir de las cuales se construye un texto artístico se pueden alinear de una manera: una tras otra, en una línea. Por lo tanto, la secuencia de la disposición de partes, capítulos, capítulos, párrafos o estrofas, oraciones o líneas, palabras es el aspecto más importante de un texto literario. Un texto de ficción vive sólo durante su lectura y su primer contacto con el lector se realiza a expensas del título (3). El siguiente "paso" en la percepción de un texto literario es el epígrafe (si lo hay). Un epígrafe es una cita (literaria o folclórica) separada por espacios, como un título y un subtítulo, gráficamente separados por un desplazamiento hacia la derecha. Expresa el principal problema artístico de toda la obra o parte de ella, destacando así el núcleo sustantivo del texto artístico [Korbut - 34-38; 76].

CAPÍTULO 2. ANÁLISIS DE LA COLECCIÓN POR I.S. TURGENEVA "NOTAS DEL CAZADOR" DESDE UN PUNTO DE VISTA POSICIONAL

"Notes of a Hunter" es un ciclo de veinticinco pequeñas obras en prosa. En su forma, estos son ensayos, cuentos y cuentos. Ensayos ("Khor y Kalinych", "Odnodvorets Ovsyannikov", "Agua de frambuesa", "Lebedyan", "Bosque y estepa"), por regla general, no tienen una trama desarrollada, contienen un retrato, una descripción paralela de varios héroes , imágenes de la vida cotidiana, paisajes, bocetos de la naturaleza rusa. Las historias ("Mi vecino Radilov", "Oficina", "Aldea del distrito de Shchigrovsky", etc.) se basan en una trama determinada, a veces muy compleja. Todo el ciclo está narrado por un cazador que cuenta sus observaciones, encuentros y aventuras.

En los años 40-50 del siglo XIX, I. S. Turgenev creó una serie de pequeñas obras en prosa, combinadas en una colección llamada "Notas de un cazador". A diferencia de la mayoría de los escritores de esa época, que retrataban a los campesinos como una masa gris sin rostro, el autor en cada ensayo nota algún rasgo especial de la vida campesina, por lo tanto, todas las obras combinadas en la colección dieron una imagen vívida y multifacética del mundo campesino. Este ciclo trajo inmediatamente la fama al autor. En todas las historias hay un mismo protagonista: Peter Petrovich. Este es un noble del pueblo de Spasskoye, un ávido cazador. Es él quien habla de los casos que le sucedieron durante sus campañas. Además, Turgenev lo dotó de observación y atención, lo que ayuda al narrador a comprender con mayor precisión varias situaciones y transmitirlas de manera más completa al lector.

Apasionadamente enamorado de la naturaleza, Turgenev hizo un amplio uso de las descripciones de la naturaleza en las Notas del cazador, que constituyen las páginas más brillantes de la historia del paisaje literario ruso. Turgenev trató a la naturaleza como una fuerza espontánea que vivía una vida independiente. Los paisajes de Turgenev son concretos y avivados por las vivencias del narrador y los personajes, son dinámicos y están estrechamente relacionados con la acción.

Para determinar qué papel juega cada episodio con la descripción de la naturaleza para toda la colección, primero comprendamos qué es la naturaleza en un sentido amplio y generalmente aceptado.

La Enciclopedia Libre da esta definición de naturaleza. La naturaleza es el mundo material del Universo, en esencia, el objeto principal del estudio de la ciencia. En la vida cotidiana, la palabra "naturaleza" se usa a menudo en el sentido de un hábitat natural (todo lo que no es creado por el hombre).

V. I. Dal entiende este concepto como “naturaleza, todo lo material, el universo, toda la creación, todo lo visible, sujeto a los cinco sentidos; pero más nuestro mundo, la tierra, con todo lo creado en él; se opone al Creador ... Todos los productos naturales o naturales en la tierra, tres reinos (o, con el hombre, cuatro), en su forma primitiva, se oponen al arte, obra de manos humanas ".

El diccionario filosófico tiene la siguiente definición de naturaleza. Naturaleza - en un sentido amplio - todo lo que existe, el mundo entero en la variedad de sus formas; utilizado junto con los conceptos: materia, universo, universo. 2) El objeto de las ciencias naturales. 3) El conjunto de condiciones naturales para la existencia de la sociedad humana; "" segunda naturaleza "" - condiciones materiales creadas por el hombre para su existencia. El intercambio de sustancias entre el hombre y la naturaleza es una ley que regula la producción social, una condición de la vida humana misma. La actividad agregada de la sociedad tiene un impacto cada vez más notorio en la naturaleza, lo que requiere el establecimiento de su interacción armoniosa.

Como puede ver, todas las definiciones aclaran que la naturaleza es todo aquello que no es creado por el hombre. Para Turgenev, sin embargo, la naturaleza es el elemento principal, subyuga al hombre y da forma a su mundo interior. El bosque ruso, en el que "balbucean majestuosos álamos", "un poderoso roble se erige como un luchador junto a un hermoso tilo" y la estepa sin límites: estos son los elementos principales que definen los rasgos nacionales del pueblo ruso en el " Notas de un cazador ". Esto encaja perfectamente con el tono general del ciclo. La naturaleza es la verdadera salvación para las personas. Si en el primer ensayo-prólogo el narrador pedía prestar atención a los campesinos, entonces el relato final es el reconocimiento lírico del autor a su amor por la naturaleza, "fur sich", como dice en broma, despidiéndose del lector. Para Turgenev, la naturaleza es el contenedor de todo y de todos. Al mismo tiempo, todas las descripciones de la naturaleza se dividen en dos grupos: manifestaciones externas de la naturaleza (objetos del paisaje, animales, clima y elementos naturales) y ocultas o implícitas (actividades humanas relacionadas con la naturaleza, la influencia de la naturaleza en la vida y la vida de un campesino).

Estaba muy de moda llamar a este libro un libro sobre la naturaleza y sobre el hombre en la naturaleza. Incluso si los héroes no se relacionan con la naturaleza, de todos modos, la historia sobre ellos no está completa sin al menos de pasada los paisajes mencionados. No es casualidad que la colección termine con un himno poético a la naturaleza "Bosque y Estepa". Sin duda, el principal elemento estético de todos los cuentos es el narrador, el "hombre extraño". Y lo principal en él es que la imagen se da fuera de la civilización social, como un hombre de la naturaleza, indisolublemente ligado a ella. Su alma, su mundo espiritual están llenos de naturaleza. Y a través de este prisma natural-estético se refractan todas las historias de las que cuenta. Turgenev "llegó al reconocimiento de la participación de la persona humana en el flujo general de la vida mundial, al reconocimiento de la unidad del hombre y la naturaleza".

Tal unidad del "extraño cazador" con la naturaleza, tal unidad estética de las "Notas de un cazador" a través de numerosos paisajes recuerda la doctrina de Jean-Jacques Rousseau del "hombre natural". Turgenev, siguiendo a Rousseau, sostiene que la naturaleza ha creado a todas las personas iguales y sólo las instituciones sociales crean el problema de la desigualdad social. La falta social de libertad distorsiona la esencia natural natural del hombre, lo paraliza moralmente. El drama del hombre es, según Turgenev, que perdió la unidad natural. Turgenev examina el problema del "hombre natural" en un aspecto filosófico, moral humano universal. La caída de la unidad natural del hombre lo vuelve moralmente feo o completamente infeliz. Y Turgenev en "Notes of a Hunter" trata de mostrar cuán moralmente hermoso es el "hombre natural", conectado con la naturaleza.

Como "material" para el análisis lingüístico en nuestro trabajo, hemos elegido una colección de cuentos "Notas de un cazador" de I. Turgenev. Estudiamos esta colección desde el punto de vista de la composición de un texto literario.

Casi todas las historias de Turgenev contienen discursos y diálogos directos. Una excepción especial es la historia "Bosque y estepa", en la que el autor lleva a cabo un diálogo invisible con el lector, no hay un llamamiento directo a ninguna persona, no hay una separación formal del discurso directo (comillas), el diálogo no llevan una carga semántica especial.

Toda la colección de Turgenev es una narración subjetiva, ya que hay una valoración directa de los hechos por parte del autor, los personajes, el autor narrador juzga sólo lo que conoce; el uso generalizado de palabras con el principal significado emocional-evaluativo del tipo "Amo", "una buena persona": "Como cazador, visitando el distrito de Zhizdrinsky, conocí en el campo y conocí a un pequeño terrateniente de Kaluga, Polutykin, un cazador apasionado y, por tanto, una excelente persona "(" Khor y Kalinich ").

La narración subjetiva expresa directamente el punto de vista del autor, que a menudo es polémico en relación con el punto de vista del lector. En este sentido, Turgenev no obliga al lector a pensar de la misma forma que él; su narración discreta permite al lector evaluar a la persona o los eventos descritos.

En la colección de relatos de I. Turgenev, hay una síntesis de los tres tipos de discurso: “En estas mansiones vivían ricos terratenientes, y todo transcurría a su manera, cuando de repente, una hermosa mañana, toda esta gracia ardía en el suelo. Los caballeros se han mudado a otro nido; la finca esta descuidada. Las vastas cenizas convertidas en huerto, aquí y allá atestado de montones de ladrillos, restos de los antiguos cimientos. De los troncos sobrevivientes, rápidamente construyeron una cabaña, la cubrieron con una tabla barroca, compraron durante diez años para construir un pabellón al estilo gótico, y colocaron en ella al jardinero Mitrofan con su esposa Aksinya y siete hijos. Se ordenó a Mitrofan que entregara verduras y hortalizas a la mesa del maestro, a 150 millas de distancia; A Aksinya se le encomendó la supervisión de una vaca tirolesa, comprada en Moscú por mucho dinero, pero, lamentablemente, carecía de capacidad para reproducirse y, por lo tanto, desde el momento de la compra no había dado leche; le dieron un draco ahumado con cresta, el único pájaro "maestro"; a los niños, por su primera infancia, no se les asignó ningún puesto, lo que, sin embargo, no les impidió ser completamente vagos ”(“ Agua de frambuesa ”); "Miré alrededor. Condujimos por una amplia llanura arada; con estruendos extremadamente suaves y ondulantes, colinas bajas, también aradas, se adentraron en él; la mirada abarcó sólo unas cinco millas de espacio desierto; a lo lejos, pequeños bosques de abedules, con sus copas redondeadas dentadas, solo rompían la línea casi recta del cielo. Los estrechos caminos se extendían a través de los campos, desaparecían en los dells, se retorcían a lo largo de las colinas "(" Kasian con las hermosas espadas "); “Cazar con una pistola y un perro es hermoso en sí mismo, f ür sich, como solían decir en los viejos tiempos; pero, digamos, no naciste cazador: todavía amas la naturaleza; tú, por tanto, no puedes dejar de envidiar a nuestro hermano ... ”(“ Bosque y Estepa ”).

las historias de la colección ("Mi vecino Radilov", "Pradera Bezhin", "Fecha") comienzan con una descripción de la naturaleza. Aquí se forma el dominante estilístico del texto literario, se presenta el tiempo y el lugar de la acción.

Todas las historias de la colección de Turgenev se titulan. Se pueden dividir en dos grupos. El primer grupo incluye historias que tienen un nombre (o nombres propios) en sus títulos. Estos pueden ser nombres, apellidos, apodos de personas, objetos geográficos (nombres de pueblos y ciudades). Este grupo incluye 15 historias: "Khor y Kalinych", "Ermolai y la esposa del molinero", "Agua de frambuesa", "Mi vecino Radilov", "Odnodvorets Ovsyannikov", "Lgov", "Pradera de Bezhin", "Kasyan con una hermosa Espada "," Biryuk "," Lebedyan ". "Tatiana Borisovna y su sobrino", "Peter Petrovich Karataev", "Aldea del distrito de Shchigrovsky", "Tchertopkhanov y Nedopyuskin", "Fin de Tchertopkhanov". A partir del nombre, queda claro dónde se llevará a cabo el evento o quién será discutido en la historia. El segundo grupo consta de historias que tienen nombres comunes en sus títulos: "Doctor de Uyezd", "Burmistr", "Oficina", "Dos terratenientes", "Muerte", "Cantantes", "Fecha", "Reliquias vivientes", " Golpea "," Bosque y Estepa ". A pesar de que estos títulos no se relacionan directamente con la persona o el lugar de acción, todavía no es difícil adivinar de qué se tratará la historia. Al ser en el aspecto lingüístico una palabra, frase u oración, el título responde a una de las cuestiones urgentes del texto literario. ¡OMS! ¿Qué? "Petr Petrovich Karataev", "Muerte"; ¿Dónde? "Lebedyan", "Bezhin lug", "Office"; ¿Lo que está sucediendo? "Fecha", "Llamadas", etc.

Turgenev prácticamente no usa epígrafes en su colección. Las historias "Poder vivo" y "Bosque y estepa" pueden considerarse una excepción. A partir de los epígrafes, puede comprender de inmediato quién o qué se discutirá:

La tierra de la paciencia nativa -

¡Eres la tierra del pueblo ruso!

F. Tyutchev. ("Poder vivo").

Y poco a poco empezar de nuevo

Tírelo: al pueblo, a un jardín oscuro,

Donde los tilos son tan grandes, tan sombríos,

Y los lirios del valle son tan vírgenes,

¿Dónde están los cohetes redondos sobre el agua?

Se inclinaron sucesivamente desde la presa,

Donde un roble gordo crece sobre un campo gordo,

Donde huele a cáñamo y ortigas ...

Allí, allí, en campo abierto,

Donde la tierra se vuelve negra con terciopelo

¿Dónde está el centeno, dondequiera que mires,

Fluye silenciosamente en suaves olas.

Y cae un pesado rayo amarillo

Por las nubes transparentes, blancas y redondas;

Es bueno ahí

(De un poema dedicado a la quema) ("Bosque y estepa").

La colección completa de historias de I. Turgenev se puede presentar en la tabla, donde se puede ver claramente cuántas palabras hay en una sola historia y en cada uno de los episodios. Por conveniencia, hemos dividido en cada historia episodios con una descripción de la naturaleza y sin una descripción. De la tabla se desprende claramente cuántos episodios y cuánto duran.

análisis lingüístico de la historia de turgenev

Tabla 1 - Número de palabras en episodios

NÚMERO TOTAL DE PALABRAS POR DESCRIPCIÓN DE LA NATURALEZA SIN DESCRIPCIÓN NATURE DYKHOR Y KALINICH 36021. 137 PALABRAS 1. 73 PALABRAS 2. 3392 MOLINO 31841) 2121) 222) 952) 10343) 263) 3094) 304) 14505) 6 AGUA RALINA 2 6801) 1301) 1032) 1162) 18253) 507 MÉDICO DEPARTAMENTO 2967 MI VECINO 9511675 3101) 1222 MI VECINO 9511675 3101) 1222) 1601) 572) 1092) 17803) 393) 684) 314) 4575) 265) 227 BEZHIN LUG5 9391) 3131) 902) 182) 1133) 273) 554) 1204) 885) 565) 656) 466) 157) 887) 1338) 368) 889) 1889) 294510) 8310) 104811) 10911) 912) 5212) 4913) 8113) 25 KASYAN CON UNA HERMOSA ESPADA 5 2831) 1371) 82) 2552) 20323) 713) 124) 2944) 895) 755) 8276) 936) 437) 1348BURMISTER3832KONTORA4410 TANK20751) 1161) 412) 1918 DOS SEÑALES2506 SWAN3156T.B. Y SU NEGEND 34691) 1251) 102) 3334 MUERTE 33131) 3201) 2972) 2696 Cantantes 52031) 1381) 272) 802) 4473) 1013) 644) 284) 8415) 455) 24776) 706) 4007) 947) 168) 376P .P.4255891 5291) 18702) 1672) 24 GAMLET DE SHCHIGROV.EZDA 7495 CHERTOPKHANOV Y NEDOPYUSKIN 4894 FIN DE CHERTOPKHANOV 9316 PODER VIVO 41201) 381) 1152) 782) 1783) 3702 PASOS 3741 BOSQUE Y ESTEPA 1392) 1813

Pero a partir de esta tabla es imposible determinar dónde se ubican los episodios con la descripción de la naturaleza. Para esto, se utiliza un modelo lineal de texto artístico: un segmento de una línea recta, dividido en proporciones con posiciones fuertes indicadas. Hay un modelo lineal para cada historia del texto [Korbut - 33; 76] (Apéndice 1.).

Mediante cálculos matemáticos, podemos encontrar la coordenada de cualquier episodio. El resultado de estos cálculos se presenta en una tabla (en formato electrónico), donde cada episodio se numera por separado y tiene dos valores: el principio y el final, indicados por unidades. El resto de coordenadas, no relacionadas con este episodio con la descripción de la naturaleza, se indican con ceros.

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