Mesoamerica의 고대 문명은 역사상 가장 신비한 페이지 중 하나입니다. Mesoamerica의 영적 세계 Mesoamerica의 잃어버린 문명의 수수께끼 발표

메소아메리카의 예술 문화

유럽인이 아메리카 대륙을 발견하기 오래 전에 독창적이고 독특한 성격을 지닌 올멕, 아즈텍, 마야 및 잉카의 문화 문명이 중남미 영토에서 발생했습니다. 이 독창성은 소위 예술 문화의 역사적 특성을 고려할 때만 이해하는 것이 가능합니다. 콜럼버스 이전 아메리카(Christopher Columbus가 아메리카 대륙을 발견한 1492년까지).

가장 큰 센터 예술 문화현대 멕시코의 영토(북쪽의 사막 제외)를 포함하고 남쪽으로 약 니카라과까지 확장된 메소아메리카가 되었습니다. 세계 문화의 가장 큰 유산인 이 독특한 문명은 오늘날 테노치티틀란(Tenochtitlan), 테오티우칸(Teotiucan), 팔렝케(Palenque), 치첸이트사(Chichen Itza) 등 전 세계에 알려진 국가, 도시 국가, 의례, 정치 및 경제 중심지의 놀라운 별자리였습니다.

Mesoamerica의 예술적 언어의 구조와 의미는 신화와 인간이 떼려야 뗄 수 없이 연결된 세계의 복잡한 그림의 기초가 되는 아이디어와 개념을 이해하는 것을 가능하게 합니다. 이 문화 공간에서 독특한 건축 양식, 다른 유형의 예술과 불가분의 관계에 있으며 우주의 구조와 별의 움직임에 대한 아이디어를 반영합니다.

이 민족의 예술의 특징은 무엇입니까? 우선, 신성한 신의 전능과 위대함, 조상 숭배, 적에 대한 승리의 영광, 통치자와 최고 귀족의 승영에 대한 주장.

고전 시대의 예술 문화

콜럼버스 이전 아메리카의 가장 오래된 문명은 기원전 II-I 천년에 멕시코 만 연안에 살았던 올멕의 문화였습니다. NS. 연구에 따르면 Olmecs는 잘 계획되었습니다. 문화 센터계단 피라미드, 석조 조각, 장식 및 응용 예술품, 상형 문자, 의식 달력. Olmec 건축은 두꺼운 석고 층으로 덮인 흙과 잔해가 건축 자재로 사용되었기 때문에 잘 보존되지 않았습니다.

거대한 조각상으로 대표되는 올멕의 조각상 돌 머리최대 높이 3m, 무게 최대 40톤 지금까지 그 목적은 정확히 알려져 있지 않지만 아마도 컬트적 성격을 띠었을 것입니다. 발굴 중에 발견된 이 거대한 머리는 기념비, 실행 기술, 당시 알려진 인물의 개별 특징을 사실적으로 재현하여 오늘날에도 여전히 놀랍습니다.

유명한 조각품 중 하나가 묘사합니다. 청소년가운데가 납작한 것처럼 넓고 평평한 코, 두꺼운 입술과 아몬드 모양의 눈, 무거운 눈꺼풀로 약간 덮여 있습니다. 조각품의 높이는 2.41m, 무게는 25톤이며, 젊은이의 머리에는 이어피스가 달린 릴리프 패턴으로 장식된 꼭 맞는 헬멧이 있습니다.

새로운 시대가 시작될 무렵 올멕 문화는 사라졌습니다. 쇠퇴의 원인은 알려져 있지 않지만 새로운 문명으로 대체되었으며 무엇보다 테오티우아칸 시중앙 아메리카 (기원전 II 세기 - AD VII 세기). 현대 멕시코 시티 근처에 위치한 이 도시에는 태양과 달에 봉헌된 두 개의 주요 사원이 전성기부터 살아남았습니다. 그들은 거대한 계단 피라미드의 꼭대기에 있습니다. 사원은 다채로운 벽화와 밝은 색의 신상으로 장식되었습니다. 조각품의 눈은 보석과 자개로 상감되어 있습니다.

가장 웅장한 건축물 - 태양의 피라미드(멕시코), 현재 높이가 64.6m입니다(고대에는 훨씬 더 높았습니다). 다른 계단식 피라미드 구조와 달리 태양의 피라미드는 4개의 크고 축소된 잘린 피라미드로 구성되어 있으며 서로 겹쳐져 있습니다. 피라미드의 한쪽에는 사원의 성소로 이어지는 점차 가늘어지는 경사로 시스템이 있습니다. 건물의 테라스 사이의 평면은 웅장한 계단 아래에 있는 관중들이 꼭대기에서 무슨 일이 일어나고 있는지 볼 수 없도록 구성되었습니다. 피라미드는 엄청난 수의 어도비 벽돌로 지어졌으며 회반죽 석판을 마주하고 있었습니다.

아마도 피라미드는 동시에 "해시계" 역할을 하여 춘분의 시작을 정확하게 표시했을 것입니다. 3월 20일과 9월 22일에 이곳에서 놀라운 광경을 관찰할 수 있었습니다. 정확히 정오에 태양 광선이 서쪽 정면의 아래쪽 계단에 있는 직접적인 그림자를 점차적으로 사라지게 했습니다. 완전한 그늘에서 빛으로의 전환 시간은 정확히 66.6초가 걸렸습니다. 물론 이러한 시각적 효과를 얻기 위해서는 수학, 천문학, 측지학 분야에 대한 완벽한 지식이 있어야 했습니다.

여러 개의 작은 계단식 피라미드가 태양의 피라미드 주위에 대칭으로 위치하여 본관의 기념비성을 강조했습니다. 건축 장식은 흰색 페인트로 칠해진 거대한 뱀 머리 형태의 장식을 포함합니다. 각 뱀의 머리에는 특히 존경받는 빛의 신을 상징하는 깃털 테두리가 있었습니다.

IX 세기 중반. 도시는 주민들에 의해 버려졌고 폐허 더미로 변했습니다. 고전 시대의 문명은 처음에는 톨텍족과 XI 세기에 북쪽에서 사람들의 침략으로 파괴되었습니다. 새로운 정복자 - 아즈텍그들만의 문명을 만든 사람들.

아즈텍의 예술 문화

아즈텍 사냥 부족 예술의 주요 특징은 신에 대한 숭배였습니다. 현존하는 전설과 전통은 고도로 발달된 문화를 가진 강력한 제국을 건설하기 전에 이 호전적인 사람들의 수많은 캠페인과 유혈 전투에 대해 알려줍니다. 신들을 숭배하는 주요 장소는 16세기 스페인 정복이 시작될 때까지 신전이었습니다. 40 만 명이 넘었습니다.

아즈텍의 수도는 특히 그 화려함으로 눈에 띄었습니다. 테노치티틀란 (« 과일 나무돌에서 자라기 ") 또는 멕시코 시티 - 현재 멕시코의 수도 (전쟁의 주요 신 - Mehitli의 이름을 따서 명명). 도심은 말뚝 위의 건물과 운하로 절단된 댐으로 둘러싸인 그림 같은 호수 한가운데 있는 섬에 위치해 있었습니다. 위험할 경우 운하를 가로지르는 다리를 올려 도시를 난공불락의 요새로 만들었습니다. 아아, Tenochtitlan은 16세기 초에 슬픈 운명을 피하지 못했습니다. 도시는 스페인 정복자들에 의해 정복되고 파괴되었습니다.

많은 건축물이 파괴되거나 완전히 재건되었기 때문에 우리는 아즈텍의 건축물에 대해 거의 알지 못합니다. 그들에 대한 정보는 스페인 목격자의 설명에서만 살아남았습니다. 테노치티틀란(Tenochtitlan)의 중심에는 아즈텍 통치자들의 3개의 궁전과 전쟁의 최고 신의 본당이 있었던 것으로 알려져 있습니다. 계단식 피라미드의 꼭대기에는 두 개의 작은 목조 사원이 세워졌습니다.

아즈텍 조각품... 기념비적인 신들의 조각상은 추상적이고 관습적입니다. 예는 거대한 코아틀리쿠의 동상- 대지와 봄 다산의 여신 - 전쟁의 최고 신의 어머니. 어렴풋이 닮아가는 이 동상 인간의 모습: 그녀는 얼굴도, 머리도, 팔도, 다리도 없습니다. 옥수수 속대, 재규어 발톱과 송곳니, 인간의 두개골과 손바닥, 깃털, 꿈틀거리는 뱀, 독수리 발 등 다양한 재료로 만들어졌습니다. 다양한 물체의 이 모든 뒤죽박죽은 엄격하게 대칭적이고 균형이 잡혀 있습니다.

그들은 다른 성격을 가지고 있습니다 매장 마스크묻힌 자의 얼굴 특징을 반영하는 아즈텍. 이 점에서 주목할 만한 것은 젊은 전사의 강한 의지의 얼굴이 능숙하게 전달되는 "전사 독수리"의 현무암 머리입니다. 관심을 끌고 작동합니다. 작은 플라스틱: 겁에 질린 토끼가 뒷다리로 웅크리고 있는 모습, 뱀이 공 안에 웅크리고 있는 모습, 뛰어내리려는 메뚜기, 담배를 피우는 파이프, 불의 신의 좌상으로 장식된 우아한 모습.

몇 안 남은 작품 보석 예술그들의 기술에 놀랍니다. 목걸이, 펜던트, 귀걸이, 흉갑은 우아함과 모델링의 미묘함으로 구별됩니다.

마야 예술 문화

마야 민족의 문명은 특별한 성공을 거두었습니다. IX-X 세기에 스페인 정복자들이 정복되기 오래 전에. 마야는 정확한 태양력을 발명하여 1년의 길이를 결정했으며 유럽 문명보다 1000년 앞서 수학에서 0의 개념을 사용했으며 일식과 월식을 정확하게 예측했으며 개발된 상형 문자를 발명했습니다. 마야 사람들의 예술은 정교함과 완벽함으로 구별되었습니다.

이 문화의 가장 웅변적인 증거 중 하나는 건축입니다. 장엄한 피라미드, 웅장한 궁전 및 백석 도시는 중앙 아메리카의 뚫을 수 없는 정글에서 길을 잃었습니다. 건축의 업적은 조각품, 독특한 여러 가지 빛깔의 프레스코화, 선박 그림, 우아한 인형, 보석류, 목각, 뼈 및 자개 기술로 만든 멋진 작품으로 보완되어야 합니다.

마야 문명의 기원은 수수께끼에 싸여 있습니다. 그 출현은 Caesar의 군단이 점점 더 많은 땅을 로마의 힘에 종속시켰을 때인 우리 시대의 전환기로 거슬러 올라갑니다. 그 빠른 개화는 7-8세기에 떨어집니다. NS. NS. 9세기 말까지만. 장엄한 도시는 고요하고 궁전은 텅 비어 있었고 인간의 목소리는 마야 도시의 넓은 광장에 고요했습니다.

한때 번성했던 문명의 죽음의 원인은 여전히 ​​알려져 있지 않습니다. 이 점수에는 지진, 급격한 기후 변화, 이전에 비옥했던 땅의 고갈, 끔찍한 질병의 전염병, 외계인 침공, 끝없는 전쟁 등 여러 버전이 있습니다.

마야 문화의 기념물에서 우리 시대에 이르기까지 가장 잘 보존된 건축 작품... 그들은 놀라운 비율 감각, 장엄한 기념비 및 다양한 건축 형태로 인상적입니다. 이들은 피라미드와 궁전뿐만 아니라 천문대, 볼 코트, 열주, 계단, 개선문 및 비석도 있습니다.

이집트 피라미드와 달리 사면체 계단식 피라미드가 이곳에 세워졌으며, 그 꼭대기에는 2~3개의 방이 있는 사원이 세워졌습니다. 피라미드 바닥에서 성소의 문으로 이어지는 길고 넓은 계단이 있으며 때로는 그러한 계단이 피라미드의 4면 모두에 위치했습니다.

마야 건축의 정점 중 하나는 팔렝케의 궁전 단지유카탄 반도에서. 울창한 열대 우림으로 덮인 구릉 평원에 흩어져 있는 25개의 건물이 4개의 안뜰을 중심으로 그룹화되어 있으며 좁은 복도와 계단으로 연결되어 있습니다. 복합 단지의 주요 장식은 궁전과 비문(692)의 계단식 피라미드입니다. 남동쪽에는 Sun, Cross(642) 및 Leaf Cross(692)라는 세 개의 사원이 더 있습니다. 프랑스인 여행자 M. Pessel은 도시와의 첫 만남을 이렇게 설명했습니다. 여기에서 나는 수세기의 신비, 죽고 사라졌지만 여전히 기적적으로 여전히 이 장대한 건물에 살고 있는 문명의 신비, 이전의 힘과 영광의 증인을 보았습니다."

팔렝케(지금은 심하게 파괴됨)에 있는 궁전은 평원에서 거의 70m 높이로 솟아 있는 자연 고원에 서 있으며 궁전 내부에는 갤러리로 둘러싸인 안뜰이 있습니다. 조각과 조각 이미지와 비문으로 화려하게 장식된 궁전에는 4층의 정사각형 포탑이 있으며, 아마도 마야 성직자들을 위한 천문대 역할을 했을 것입니다.

비문 사원은 지상에서 약 24m 높이까지 솟아 있는 9단 피라미드로, 그 상부 플랫폼에 직사각형 사원이 세워져 69단 계단이 이어집니다. 사원의 벽은 옅은 양각과 상형 문자 비문으로 풍부하게 장식 된 패널로 장식되어있어 사원의 이름이 유래되었습니다.

아시다시피, 꼭대기가 평평한 계단식 피라미드는 종종 존경받는 사람들의 무덤으로 사용되었습니다. 그래서 왕과 제사장들은 조상의 영혼과 마법 같은 관계를 맺기 위해 이곳에서 의식을 조직했습니다. 1952년 25m 깊이의 피라미드 내부에서 마야 통치자 중 한 사람의 웅장한 무덤이 발견되었습니다. 이 통치자의 석관 뚜껑에 있는 부조는 과학자들에게 많은 것을 말해 줄 수 있었습니다. 고대의 대가들은 많은 멕시코 부족의 조상의 고향인 일곱 개의 동굴과 지하 세계와 상위 세계를 연결하는 세계수를 돌로 재현했습니다. 마야 신앙과 관련된 많은 상징이 나무의 이미지에 짜여져 있습니다(예: 넓은 부리가 있는 큰 케찰 새, 세계 간의 연결, 죽은 자의 영혼 소생).

덜 특이한 것은 소위 말하는 경기장- 컬트 볼 게임이 가능한 시설. 그들은 서로 평행하게 달리는 두 개의 경사진 거대한 벽입니다. 그들 사이에는 볼 코트가있었습니다. 참가자는 손이나 발로 공을 만지는 것이 허용되지 않았습니다. 팔꿈치, 어깨 및 측면으로 만 재생할 수 있습니다. 돌담에 뚫린 둥근 구멍에 먼저 공을 던진 팀이 승자가 됐다.

팬들은 외부에 위치한 계단을 올라간 두 개의 벽 꼭대기에 앉았다.

미술 Maya에도 고유한 특성이 있었습니다. 그 안에는 신격화된 통치자와 그의 조상의 숭배에 의해 결정된 캐논이 있었습니다. 그는 조각 작품에서 특별한 완성도를 달성했습니다. 마야 통치자는 전쟁 장면에서 가장 자주 묘사되거나 왕좌에 앉았습니다. 조각가의 주된 관심은 외모의 개별적인 특징이나 내면의 정신에 끌리지 않았습니다.

무성한 의상, 머리 장식 및 기타 힘의 속성을 품질, 그러나 정확하고 세심하게 재현합니다. 이상화된 어떤 인물이 감정도 캐릭터도 없이 움직이지 않는 포즈로 얼어붙어 관객 앞에 나타났다. 그의 얼굴은 무관심과 차분한 위엄을 나타냅니다. 그것은 정복당한 포로들에게 두려움을 불러일으켰습니다. 그들은 통치자와 달리 인간의 감정을 알고있었습니다. 슬픔, 상처의 고통, 침묵의 순종 ... 통치자의 이미지에는 그의 출생, 통치, 군사적 승리 및 기타 성공에 대한 정보가 포함 된 짧은 상형 문자가 수반되었습니다.

마야 민족의 예술 문화는 이후 시대의 미국 문화에 엄청난 영향을 미쳤습니다.

잉카의 예술 문화

가장 유명한 남미 문명 중 하나는 11세기부터 살았던 인도인인 잉카 제국이었습니다. 현대 페루의 영토에서. 이 제국에는 현대의 볼리비아, 에콰도르 남부, 칠레 북부, 아르헨티나도 포함되었습니다. 세계의 기원, 최초의 신과 사람들에 대해 이야기하는 잉카의 보존된 전설. 잉카 제국의 머리에는 태양의 아들인 최고 잉카가 있었고 잉카는 스스로를 "태양의 아들"로 여겼습니다. 인간의 얼굴을 가진 황금 원반 형태의 조명기의 이미지는 공식 숭배의 대상이었습니다.

중 하나 가장 오래된 전설부부는 아버지 태양으로부터 마법의 황금 지팡이를 받은 티티카카 호수에서 나왔을 때 특정 장소에서 도시와 국가를 발견할 것이라는 예언을 받았다고 합니다. 그들은 오랫동안 이곳을 찾고 있었는데 어느 날 오랜 검색 끝에 막대기가 예기치 않게 땅에 떨어졌습니다. 이곳에서 잉카 제국의 수도 쿠스코(Cuzco)가 생겨났으며 그 유적을 오늘날 볼 수 있습니다.

잉카는 사원의 아름다움과 웅장함 덕분에 세계 예술의 역사에 들어섰습니다. 페루 해안에서는 오늘날까지 많은 피라미드가 살아남았지만 다른 미국 문명과 달리 방부 처리된 시신의 집단 매장을 위해 사용되었습니다. 일부 계단식 피라미드는 평면이 직사각형이 아니라 원형이었습니다.

잉카 시대의 가장 눈에 띄는 구조 중 하나 - 주요 태양의 사원- "황금 울타리". 설명에 따르면 둘레가 약 380m에 달하는 삼중벽으로 둘러싸여 있었고, 완벽하게 다듬어진 돌들은 바인더 용액을 사용하지 않고 서로 밀착됐다. 한 목격자의 증언에 따르면 벽은 "너 손바닥 네 개, 손가락 네 개 두께"의 금판 벨트로 장식되어 있습니다. 주요 벽에는 태양의 광장에서 신의 성소로 직접 연결되는 유일한 입구가 있었습니다. 성소의 중앙 홀에는 보석으로 장식된 거대한 금 원반 형태로 태양신의 형상이 세워졌습니다. 그의 앞에는 꺼지지 않는 불이 계속 켜져 있었다.

주요 건물 주변에는 사원의 사제와 하인의 부지와 세계적으로 유명한 잉카의 "황금 정원"이 있습니다. 그 크기는 약 220 x 100m에 이르렀고 정원 자체와 모든 주민(사람, 새, 도마뱀, 곤충)은 순금과 은으로 전체 크기로 만들어졌습니다.

잉카인들은 조각에서도 약간의 성공을 거두었습니다. 가장 중요한 조각 기념물 중 하나는 Tiahuanaco에서 태양의 문에서 구호... 거대한 모놀리식 돌 블록의 전면에는 최고의 신을 묘사한 부조가 있습니다. 신은 양손에 지팡이를 들고 단 위에 서 있습니다. 그의 머리 장식은 빛나는 뱀과 비슷합니다. 신의 형상은 쪼그리고 앉고 부자연스럽게 작은 다리를 가지고 있으며 그의 얼굴은 넓고 사각형입니다. 그의 양쪽에는 세 줄의 작은 신 또는 날개 달린 천재가 그를 마주보고 있습니다. 부조는 차분한 웅장함과 힘의 힘의 인상을 줍니다. 이 구조에서 가장 신비로운 것은 인물, 동물 및 장식품을 묘사한 프리즈 달력입니다. 태양의 문에 새겨진 많은 동물 중에는 코끼리도 볼 수 있습니다.

우리 시대와 작품에 보존 세라믹... 잉카 장인들은 금 보석, 절묘한 사치품을 만들었습니다. 세계 창조, 환상적인 괴물과의 영웅의 투쟁 및 에피소드에 대한 신화적인 음모에 기발한 그래픽 장식을 사용했습니다. 일상 생활(사냥, 낚시, 직물).

이제 점점 더 자주 과학자와 일반 사람들의 관심은 사라진 고대 문명, 즉 고대 사원의 폐허, 금이 들어있는 보물, 무기, 칠해진 도자기에 의해 관심을 받고 있습니다.

이 모든 것이 웅장함에 놀라고 흥미로운 책과 영화를 만드는 데 영감을 줍니다. 이러한 잃어버린 문명 중 하나는 주로 아즈텍과 아즈텍으로 대표되는 메소아메리카의 문화입니다. 그들은 우리에게 사원 단지와 피라미드의 폐허를 남겼습니다. 그곳에서 그들은 신들에게 희생, 글자로 덮인 돌, 흑요석 칼 및 기타 품목을 제물로 바쳤습니다. 또한 2012년과 관련하여 마야 달력에 따른 세계의 종말에 대한 관심이 더욱 높아지고 있습니다. 실제로 고대 마야 성직자의 계산에 따르면 시대의 변화가 우리를 기다리고 있지만 이것이 어떻게 일어나고 우리에게 어떤 일이 일어날지는 아무도 모릅니다.

Aztecs는 신화적인 Aztlan에서 현대 멕시코 땅에 온 호전적인 인디언 부족이었습니다. 전설에 따르면, 그들은 태양과 전쟁 Huitzilopochtli의 신에 의해 인도되었습니다. 그들은 섬에 수도를 세웠고 그곳에서 독수리가 발톱에 든 뱀을 잡아먹었다는 신호를 받았습니다. 그건 그렇고, 독수리는 발톱에 뱀을 움켜 쥐고 현대 멕시코의 상징입니다. 신화에 따르면, 이웃 부족들은 외계인이 뱀에 물려 빨리 죽을 것이라는 희망으로 뱀이 들끓는 이 땅을 그들에게 주었고, 아즈텍인들은 뱀이 많다는 것은 많은 음식을 의미한다는 사실에 기뻐했습니다. 그들은 테노치티틀란(Tenochtitlan)이라는 도시를 건설했으며, 이 도시는 그들의 요새가 되어 정복자가 도착할 때까지 존재했습니다. 스페인 사람들은 아즈텍의 수도를 파괴하고 이 자리에 현대적인 멕시코시티를 건설했는데, 이는 오늘날까지 멕시코의 수도로 남아 있습니다.

아즈텍인들은 태양신의 최고 신을 생각했고 우리 시대까지 살아남은 피라미드 꼭대기에서 그에게 피의 희생을 바쳤습니다. 가장 자주 젊은 사람, 그는 신의 화신이었으므로 한 달 동안 모든 일에 기뻐하고 즐겁게 지냈습니다. 그런 다음 그들은 피라미드의 꼭대기에 이르러 거기에서 흑요석 칼로 상자를 열어 심장을 찢었습니다. 그 후, 심장은 특별한 그릇에 담겨 있었고, 몸은 피라미드의 발 아래로 던져졌습니다. 다양한 의식 고문도 행해졌다. 피가 신에게 필요한 에너지를 제공한다고 믿었습니다. 그렇지 않으면 태양이 매일 하늘로 올라갈 수 없으므로 포로를 잡기 위해 아즈텍은 끊임없이 이웃과 싸웠습니다. 결국, 유혈 의식을 수행하려면 죄수가 필요했습니다. 다양한 종교적 행위는 아즈텍인들 사이에서 뿐만 아니라 지역 전체에 걸쳐 인기를 끌었던 메소아메리카 볼 게임으로, 다시 유혈 희생자들로 끝났습니다.

스페인 정복자들의 침략 동안 역할을 한 다른 부족의 아즈텍에 대한 적대감의 근원이 된 것은 이러한 잔인한 의식과 끊임없는 전쟁이었다고 믿어집니다. 그리고 정복자들 자신은 이 야만성에 분노했고, 이는 이 고대의 강력한 문명의 쇠퇴로 이어졌습니다.

또한 Mesoamerica의 기념물 중 하나는 버려진 마야 도시

이 사람들은 쓰기의 출현, 상당히 정확한 계산 시스템 및 달력의 생성으로 유명해졌습니다. 계산 및 달력 시스템은 이 지역의 다른 민족들 사이에서도 존재했지만 마야인들 사이에서는 더 완벽했습니다. 마야 언어는 부분적으로 해독되어 일부 문서 출처는 과학자들이 사용할 수 있습니다. 또한 고대의 것과 아름다움을 겨룰 수 있는 수많은 프레스코, 조각 및 기타 예술 작품이 있습니다. 왜 많은 도시들이 유럽인들이 도착하기 훨씬 전에 버려졌는지는 미스터리로 남아 있습니다. 다양한 가설이 제시되었지만 대부분은 가뭄이나 과도한 인구 증가로 귀결되어 생태계 균형을 파괴했습니다.

마야족은 아즈텍족과 마찬가지로 수많은 신을 숭배했으며, 이들은 필멸의 존재로 여겨져 피의 희생을 통해 "생명을 연장"했습니다. 고대 마야인의 후손은 여전히 ​​메소아메리카 지역에 살고 있습니다. 그들은 대부분 언어와 일부 기능을 유지했습니다. 고대 문화그들의 조상. 그들의 고대 도시와 사원은 세계 문화 유산 목록에 포함되어 있습니다.

대부분은 사냥꾼, 어부, 채집인 또는 원시 농부였습니다. 서반구의 비교적 작은 두 지역에서만 스페인 사람들이 고도로 발달된 인도 문명을 만났습니다. 과학 문헌에서는 이 지역을 중미 또는 고도 문명 지역이라고 합니다. 북부-메소아메리카와 남부-안데스 지역(볼리비아-페루), 그 사이에 중간 지대(중앙 아메리카 남부, 콜롬비아, 에콰도르)의 두 지역으로 나뉩니다. 우리 시대의 전환기에 Nahua, Maya, Zapotecs, Quechua, Aymara 등의 조상의 원래 문명이 있었습니다.

"재규어 사원" 꼭대기에 위치한 뱀 모양의 기둥. 사원의 벽 장식은 치첸이트사에서 가장 주목할만한 것 중 하나입니다. 멕시코 계곡에서 유카탄으로 건너온 톨텍족의 문화가 여기까지 고스란히 남아 있다. 카라콜 건물. Caracol은 스페인어로 "달팽이"를 의미합니다. 달팽이 껍데기와 같은 나선 모양을 하고 있는 꼭대기로 올라가는 내부 계단 때문에 이런 이름이 붙었다. 건물은 마야의 전망대로 사용되었습니다. 천문학자들이 천체의 움직임을 관찰할 수 있도록 지붕과 벽에 구멍을 냈습니다.

사원 I. 높이 45미터. 마야의 티칼(Tikal) 도시는 이 사원을 지하 세계로 가는 일종의 관문으로 여겼습니다. Hasava-Chan-K의 아들 "Avil I (Ah Kakau라고도 알려진 도시의 통치자 중 한 명) Yi" kin-Chan-K "Avil은 그의 아버지를 묻고 그의 무덤 위에 사원 건설을 완료했습니다. " 궁전 "," 비문 사원 " "및" 십자가 "팔렝케 사원 그룹. "십자가 사원 그룹이 표시됩니다(왼쪽에서 오른쪽으로 시계 방향):" 십자가 사원 "," 사원 낙엽 십자가 ","태양의 사원 "및" 사원 XIV ".

Copan의 벽 중 하나에 있는 독수리의 부조. 물탱크(치칸나). 수조의 내벽은 방수를 위해 "stuka"(석회 재료)의 두꺼운 층으로 덮여 있습니다.

Akanseh 주요 피라미드의 북동쪽. 초기 고전 시대에 지어진 것으로 추정됩니다. 아치. 라브나 마을. 유카탄에서 가장 놀라운 구조 중 하나입니다. 놀랍도록 아름다운 장식과 탁월한 비율로 제작되었습니다. 오른쪽에는 아치에 가까운 긴 건물이 있었는데 불행히도 파괴되었습니다.

Mr.의 의인화 된 도끼. 기원전. 22x9cm 녹색 돌. 그려진 머리는 쪼개진 머리, 재규어 입, 불타는 눈썹을 가진 남자입니다. 그것은 (분명히) 종교적 및 의식적 목적을 위한 것이었습니다. 이중 세라믹 용기. 초기 고전 시대. 배는 Vukub Kakish에서 파이프에서 총을 쏘는 Hunahpu의 쌍둥이 형제를 묘사합니다.

옥 가면. 기원전 200년-기원전 100년 기원 후 28 x 17.2 cm 마스크는 고양이(재규어)와 분명한 차이가 있지만 많은 과학자들은 이것이 박쥐 마스크라고 믿고 있습니다. 어쨌든 이것은 Monte Alban에서 가장 귀중한 발견 중 하나입니다. Mr.의 거대한 고양이 조각상 기원 후 다양한 색상(주황색, 노란색, 빨간색, 녹색, 검은색, 흰색)의 안료가 있는 점토. 111 x 48 cm. 재규어라고 더 많이 부르지만 귀가 더 둥글고 피부에 반점이 적어 퓨마처럼 보입니다.

해골 모양의 배 기원 후 점토. 32.5 x 17. Zaachila의 Mishtek 센터에서 통치자의 무덤을 발굴하는 동안 발견되었습니다. 이 배는 아마도 장례 목적으로 사용되었을 것입니다. 해골은 양손에 물건을 들고 있습니다. 많은 과학자들은 그가 무기를 들고 있다고 믿습니다. 골드 버클. Shipe-Totek 신의 가면 형태.

테즈카틀리포카의 이미지. 청록색, 옥, 흑요석, 진주모로 상감된 인간의 두개골. 노인을 형상화한 그릇. 머리는 뱀의 입에서 기어 나오고 나머지 몸은 뱀의 혀 뒤에 있습니다. 소치칼코.

결론 신대륙의 인도 문명은 철과 강철의 제련, 가축 사육(특히 드래프트 및 팩 동물), 바퀴 달린 운송, 도공을 포함하는 고대의 가장 중요한 기술적 성취 없이 정점에 도달했습니다. , 쟁기, 기타 농업, 건축의 아치 등 ...

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수업 목표: 학생들에게 메소아메리카의 예술적 문화를 소개하는 것

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메소아메리카라고 하는 것은 무엇입니까?

멕시코를 포함한 중앙아메리카는 보통 메소아메리카(Mesoamerica)라고 불리며 기원전 약 2000년경부터 이 지역 사람들의 문화적 발전이 이루어졌습니다. 그리고 15세기까지 Mesoamerica의 문화, 또는 pre-Columbian America의 문화라고 부르는 것이 관례입니다!

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콜럼버스 이전 아메리카 지도