O principal conflito do drama "The Thunderstorm" de A. Ostrovsky

A.N. Ostrovsky usa neste trabalho:

• um enredo tradicional para a literatura (baseado em um triângulo amoroso - Tikhon - Katerina - Boris)
• um conflito tradicional (um conflito de gerações, que reflete a substituição do antigo pelo novo), porém, tanto o enredo quanto o conflito refletem a especificidade nacional do personagem russo e a situação histórica em que o dramaturgo trabalhou.

A solução tradicional para a trama e conflito da peça "Tempestade"

Ele se desenvolve de uma maneira padrão: o marido de Katerina Tikhon vai embora, Katerina pede para levá-la com ele, mas Tikhon não pode desobedecer à mãe e ele mesmo fica feliz em escapar de casa. Katerina confessa a Varvara que gosta de Boris. Varvara arranja encontros para amantes. O marido retorna. Atormentada pela consciência do que havia feito, Katerina confessa publicamente seu pecado. A mãe de Tíkhon, Kabanikha, está triunfante: ela avisou. Levada ao desespero, Katerina corre para Boris, mas ele não consegue protegê-la, então a heroína se suicida, corre para o Volga, preferindo a morte à vida com seu marido não amado e sua terrível sogra.

Tradicionalmente, a literatura russa retratava conflitos sociais refletidos na vida pessoal das pessoas. O principal conflito da peça "The Thunderstorm" é a luta entre o velho e o novo na vida, um protesto contra a opressão e a humilhação.

O tema da peça e seus heróis

- Dikoy e Kabanikha são fiéis aos velhos dogmas que ordenam o mundo em mudança. A semântica dos nomes dos heróis enfatiza seu compromisso com o velho mundo - o mundo dos tiranos. chama este velho mundo nas peças de Ostrovsky

"Reino das Trevas".

O tema do protesto é interpretado de maneiras diferentes pelo dramaturgo: Kudryash e Varvara fogem da cidade, Tikhon se opõe ao despotismo da mãe somente após a morte de Katerina

"Você a matou, mamãe!"

A apoteose do protesto se torna. A vida da menina da heroína, sua religiosidade, poesia, rica imaginação

"Por que as pessoas não voam como pássaros?"

enfrenta a dura realidade das ordens de Kabanikha, com base na supressão de sentimentos sinceros, intolerância, opressão, humilhação.

Desenvolvimento da linha de conflito da peça "Thunderstorm"

O desenvolvimento do conflito no drama segue vários enredos, o que nos permite concluir sobre a universalidade dos processos em curso: o desejo da geração mais jovem de escapar do poder opressor dos mais velhos e viver sua própria vida, que mudou e, consequentemente, exige uma mudança nas relações entre as pessoas.

Na solução do confronto participam não só os personagens principais, mas também os menores, que enfatizam a inércia do velho mundo, como, por exemplo, a imagem de Feklushi encarna o absurdo.

O conflito externo entre as gerações, antigas e novas, é intensificado por um choque interno na alma de Katerina. Katerina não ama e não pode amar o oprimido Tíkhon, embora procure permanecer fiel ao marido. Mas o amor para Boris é, segundo Dobrolyubov, não apenas amor por uma pessoa que não é como as que o cercam, mas também a necessidade de ser amada, o sentimento de ofensa de uma mulher e esposa, um desejo de vontade, espaço, liberdade ardente, irrestrita. A consciência da pecaminosidade desse amor é clara tanto para Katerina quanto para aqueles ao seu redor. A religiosidade da heroína não permite que ela esconda seus sentimentos e engane

“Não sei trapacear”.

Mas mesmo vivendo depois de uma confissão de pecado, em uma família onde o marido a espanca às ordens da mãe, onde a sogra a reprovará e atormentará para sempre, é impossível para Katerina. Do ponto de vista da moralidade cristã, o suicídio é um pecado, por isso seus pensamentos antes da morte são tão dolorosos

"Pecado! Eles não vão orar? Quem ama orará ... ”.

A própria heroína percebe a morte como uma libertação da opressão. E para outros personagens isso não é um pecado, mas um desafio para o mundo de Kabanikha e da Natureza. Dobrolyubov chamado suicídio de Katerina

"Um protesto encerrado."

O conflito de gerações, resolvido na peça de Ostrovsky com tanta acuidade, revela a aspiração de todas as classes da Rússia de mudar de vida, surgida na era pós-reforma para o país.

Os materiais são publicados com a permissão pessoal do autor - Ph.D. OA Mazneva (veja "Nossa Biblioteca")

Teste baseado na peça "Thunderstorm"

1. Determine o gênero da obra.

A) família e drama doméstico

B) tragédia

C) comédia

D) fusão de comédia, drama, letra e tragédia

E) drama psicológico

2. Determine o tipo de conflito na "Tempestade"

A) filosófico

B) social

C) ideológico

D) interno

D) família

3. Posicione os elementos da música corretamente

A) exposição 1) conversa entre Boris e Kudryash

B) conexão 2) a morte de Katerina

C) culminação 3) monólogo de Katerina antes de sua morte

D) desenlace 4) conversa entre Kuligin e Kudryash

4. Por que meios artísticos o motivo do isolamento da cidade de Kalinov é transmitido na peça?

A) detalhes simbólicos - um portão, uma cerca

C) falta de comunicação com outras cidades

D) na forma de Feklusha

5. Com que propósito A.N. Ostrovsky introduz uma exposição na peça?

A) para enfatizar os traços positivos no caráter de Kuligin

B) delinear o conflito entre os jovens e a geração mais velha na peça

C) designar o cenário e a situação na cidade

D) descrever a costa do Volga

6. O sistema de imagens da peça baseia-se no princípio do "emparelhamento". Identifique esses pares entre os personagens indicados, escreva os pares.

Katerina, Wild, Kudryash, Kabanikha, Boris, Varvara _____________________________________

___________________________________________________________________________________

7. Especifique os nomes dos personagens da peça que, do ponto de vista do drama clássico, podem ser chamados de "personagens extras"

A) Bárbaro

B) Encaracolado

C) Kuligin

D) Shapkin

E) senhora semi-louca

8. Na oposição de quais personagens o conflito principal da peça foi mais claramente expresso?

A) Javali - Selvagem

B) Katerina - Varvara

C) Katerina - Kabanikha

D) Katerina - Tikhon

9) Como o “reino das trevas” e suas “vítimas” são representados no nível do personagem. Indique aqueles e outros da lista com as letras m, g.

Dikoy, Katerina, Tikhon, Feklusha, Boris, Kabanikha, Varvara, senhora meio louca, Curly.

10) A.N. Ostrovsky usa amplamente imagens-símbolos na peça. Destaque-os.

Caminho, máquina de movimento perpétuo, sepultura, tempestade, chave, lenço branco.

11) Qual dos heróis da peça fala tanto de Kabanikh? “... puritana, senhor! Ela veste os mendigos, mas ela já devorou \u200b\u200bsua casa ... "

B) Kuligin

C) Katerina

12. Qual dos críticos russos faz tal avaliação da imagem de Katerina: “Toda a vida de Katerina consiste em constantes contradições internas; A cada minuto ela corre de um extremo a outro ... "

A) N.A. Dobrolyubov

B) D.I. Pisarev

C) V.G. Belinsky

D) I.A. Goncharov

13. Em que ponto ocorre o clímax principal da peça?

A) Confissão pública de pecado de Katerina

B) um encontro com Boris

C) no monólogo de Katerina no final

D) não há clímax na peça

14. Por que A.N. Ostrovsky foi chamado de "o pai do teatro nacional russo"?

A) reviveu as tradições de A.S. Griboyedov, A.S. Pushkin, N.V. Gogol

B) ele escreveu 47 peças

C) sua obra teve uma influência decisiva no desenvolvimento subsequente do drama russo

D) construiu o prédio do Teatro Maly

3.A-4, B-1, B-3, G-2

6.Katerina-Kabanikha; Javali selvagem; Boat Boris; Varvara-Kudryash; Katerina-Varvara

9.t: Wild, Feklusha, Kabanikha, uma senhora meio louca.

w: Katerina, Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash.

10 sepultura, chave, lenço branco

(327 palavras) Alexander Ostrovsky foi o pai fundador do teatro russo. Ele, como ninguém, conseguiu retratar um conflito rasgando a vida real para os diferentes lados das barricadas, então suas peças sempre tocam o rápido. O drama "The Thunderstorm" é uma dessas obras incríveis, que reflete as contradições que afetam toda a sociedade hoje.

Ostrovsky opôs o intransigente em suas aspirações, a heroína ousada ao representante inerte e petrificado da geração mais velha. Na escala de uma família, as mulheres eram fundamentalmente diferentes: Katerina personificava o desenvolvimento e a supremacia do sentimento natural, Kabanikha - lealdade à tradição e ao racionalismo conquistador. O drama da colisão desses dois mundos não é inventado pelo autor. Ele usou material de vida e descreveu o destino dos reais habitantes de Zamoskvorechye. Não é por acaso que os principais antagonistas são as mulheres, o que adiciona uma vantagem adicional à trama e, novamente, mergulha o leitor na realidade. Brigas e brigas de noras e sogra ressoam na alma de cada homem de família. No entanto, na peça, a heroína é apenas a carne e o sangue de duas visões de mundo, que ainda sustentam o conflito entre pais e filhos.

Se a idade e as contradições familiares das heroínas são compreensíveis e naturais, então seu confronto social é muito mais profundo. Kabanikha é um representante dos antigos mercadores patriarcais com seus preconceitos, ignorância e convenções burguesas. Seu mundo é baseado em antigas tradições, astúcia e cálculo. Sua moralidade é intolerância. Esta é a imagem coletiva de uma mulher comerciante provinciana - uma representante de uma classe que gradualmente expulsou os nobres menos unidos e mais esbanjadores. Enquanto a aristocracia se esforçava para voar alto (desperdiçando a riqueza hereditária, mas não conseguia ganhar dinheiro novo), os empresários economizaram e se fortaleceram, tornando-se uma nova elite financeira, à qual faltava uma coisa - autoridade. Eles o adquiriram por má aliança: compraram honras da nobreza quando se casaram. Tikhon fez o mesmo. No entanto, Katerina não conseguiu se integrar na realidade social de Kalinov, e isso é bastante esperado: sua origem se rebelou. Ela via o mundo confiando em ideais, mas a verdadeira vida familiar em um ambiente rústico e ignorante decepcionou a nobre sofisticada, acostumada ao requinte e graça em tudo que a cercava. Em sua imagem, a nobreza se rebelava contra os mercadores, que não queriam ceder suas posições aos ricos, mas aos puritanos limitados e afetados, que estavam puxando o país de volta.

Assim, o conflito multifacetado no drama de Ostrovsky, The Thunderstorm, atinge uma ampla gama de problemas sociais que não têm solução até hoje.

O conflito é a principal força motriz de uma obra dramática. O conflito se desenrola ao longo da trama e pode ser realizado em vários níveis diferentes. Seja um confronto de interesses, personagens ou ideias, o conflito se resolve ao final da obra. A essência do conflito também pode ser determinada pela era literária (para o realismo e o pós-modernismo, por exemplo, diferentes tipos de conflitos são característicos). No realismo, o conflito estará oculto na imagem da turbulência social e na exposição dos vícios da sociedade. Por exemplo, o artigo considerará o conflito principal na peça de Ostrovsky "The Thunderstorm".
A obra foi escrita em 1859, vários anos antes da abolição da servidão. Ostrovsky queria mostrar o quanto a sociedade se corrói por dentro só porque o modo de vida continua o mesmo. As ordens patriarcais impedem o progresso, e a corrupção e o culto à posição social destroem o princípio humano do homem. A descrição de tal atmosfera é o principal conflito de "Tempestade".

Então, via de regra, o conflito é realizado no nível dos personagens. Para isso, pares ou grupos de personagens devem ser identificados. Devemos começar com o confronto mais marcante: o par Katya - Kabanikha. Essas mulheres tiveram que viver juntas pela vontade das circunstâncias. A família Kabanov é muito rica, a própria Marfa Ignatievna é viúva. Ela criou um filho e uma filha. O javali está constantemente manipulando seu filho, organizando escândalos e acessos de raiva. A mulher acredita que só sua opinião tem o direito de existir, então tudo deve corresponder às suas ideias. Ela humilha, insulta o resto da família. Varvara é o que menos ganha, porque sua filha está mentindo para a mãe.

Katya casou-se cedo com Tikhon Kabanov, filho de Kabanikha. Katya ingenuamente acreditava que sua vida antes do casamento não seria muito diferente de sua nova vida, mas a garota estava errada. A pura Katya não é capaz de entender como você pode mentir para sua mãe, como Varvara faz isso, como você pode esconder seus pensamentos e sentimentos de alguém, como você não pode defender o direito à sua própria opinião. A ordem dessa família é estranha para ela, mas por causa dos fundamentos patriarcais que prevaleciam naquela época, a menina não tinha escolha.

Aqui, o conflito é realizado no nível interno. Esses personagens são muito diferentes, mas as duas mulheres têm o mesmo caráter forte. Katerina se opõe à influência perniciosa de Kabanikha. Marfa Ignatievna percebe que se depara com um forte rival que pode "virar" Tíkhon contra sua mãe, e isso não faz parte de seus planos.

Em um casal Boris - Katerina, um conflito amoroso é realizado. A menina se apaixona por um jovem que chegou à cidade. Boris parece a Katya o mesmo que ela, ao contrário dos outros. Boris, como Katerina, está irritado com a atmosfera da cidade. Ambos não gostam do fato de que tudo aqui se baseia no medo e no dinheiro. Os sentimentos dos jovens explodem muito rapidamente: um encontro foi o suficiente para eles se apaixonarem. A partida de Tikhon permite que os amantes se encontrem secretamente e passem algum tempo juntos. Katya diz que por causa de Boris ela comete um pecado, mas como ela não tem medo do pecado, ela não tem medo da condenação das pessoas. A menina não entende por que deveriam esconder suas reuniões. Ela queria confessar tudo ao marido para ser honesta com Boris mais tarde, mas o jovem dissuade de tal ato. É mais conveniente para Boris se reunir em segredo e não assumir responsabilidades. Claro, eles não podiam ficar juntos. Seu amor é trágico e fugaz. A situação toma um rumo inesperado quando Katya percebe que Boris é na verdade o mesmo que o resto dos residentes: patético e mesquinho. E Boris não tenta negar. Afinal, ele veio para a cidade apenas para melhorar as relações com seu tio (só neste caso ele poderia receber uma herança).

A dupla Kuligin - Dikoy ajudará a determinar o conflito principal em A Tempestade de Ostrovsky. Inventor e comerciante autodidata. Todo o poder da cidade parece estar concentrado nas mãos do Selvagem. Ele é rico, mas só pensa em aumentar o capital. Ele não tem medo de ameaças do prefeito, engana moradores comuns, rouba de outros comerciantes, bebe muito. Dikoy constantemente xinga. Em cada um de seus comentários havia lugar para insultos. Ele acredita que as pessoas que estão abaixo dele na escala social não merecem falar com ele, merecem sua existência miserável. Kuligin busca ajudar as pessoas, todas as suas invenções deveriam ter beneficiado a sociedade. Mas ele é pobre e não há como ganhar com trabalho honesto. Kuligin sabe de tudo o que acontece na cidade. "Modos cruéis em nossa cidade." Kuligin não consegue resistir ou lutar contra isso.

O conflito principal do drama "Thunderstorm" se desenrola dentro do personagem principal. Katya entende o quão forte é a lacuna entre as ideias e a realidade. Katerina quer ser ela mesma, livre, leve e limpa. Mas em Kalinov é impossível viver assim. Nessa luta, ela corre o risco de se perder, se render e não resistir ao ataque das circunstâncias. Katya escolhe entre preto e branco, cinza não existe para ela. A menina entende que ela pode viver da maneira que quiser ou simplesmente não viver. O conflito termina com a morte da heroína. Ela não podia cometer violência contra si mesma, matar-se por causa da ordem social.

Existem vários conflitos na peça "The Thunderstorm". A principal delas é o confronto entre o homem e a sociedade. A este conflito é adicionado o conflito de gerações, o conflito do velho e do novo. A conclusão sugere que uma pessoa honesta não pode sobreviver em uma sociedade de mentirosos e fanáticos.

A definição do conflito principal da peça e a descrição de seus participantes podem ser utilizadas pelos alunos do 10º ano em seus ensaios sobre o tema "O conflito principal em" A Tempestade "de Ostrovsky.

Teste de produto

O conflito é um componente obrigatório de uma obra dramática. É realizado através do enredo em vários níveis e é transformado junto com uma mudança na direção literária.

Assim, na peça de Ostrovsky, The Thunderstorm, escrita apenas dois anos antes da abolição da servidão, o autor descreve pessoas que não querem viver de uma nova maneira. A sociedade se apega à ordem patriarcal, impedindo assim o progresso. Ignorância e rastejamento são considerados a norma.

O conflito se manifesta por meio do relacionamento dos personagens. Uma oposição marcante no jogo é a dupla de Katerina e Kabanikha. As mulheres deviam estar sob o mesmo teto devido às circunstâncias. A família Kabanov é influente e rica. Marta Ignatievna tem um filho e uma filha adultos. A mãe adora manipular as crianças, principalmente o filho. Ele considera apenas sua opinião correta, não economiza em humilhações e insultos para todos os membros da família.

Katerina se casou com Tikhon ainda jovem, então esperava que depois do casamento viveria da maneira que queria. Na realidade, a menina se depara com a crueldade de sua sogra. Katherine e Martha são diferentes, mas ambas têm um caráter forte. A jovem está tentando com todas as suas forças resistir a Kabanikha.

Um conflito amoroso é observado em um par de Katerina e Boris. Katya se apaixona por um jovem recém-chegado. Ela gosta que ele não se pareça com os habitantes da cidade, suas opiniões estão perto dela. Um romance começa entre o casal. Katerina não tem medo de condenação ou vergonha. No entanto, Boris não está pronto para assumir responsabilidades. Para ele, isso é apenas diversão, pois o principal objetivo de sua visita a Kalinov é receber uma herança de seu tio.

Um sério conflito ocorre entre o par dos Selvagens e o inventor autodidata Kuligin. Dikoy deixa toda a cidade com medo: rouba, insulta, bebe e trata todo mundo. Kuligin, ao contrário, está tentando ajudar as pessoas, quer inventar algo útil para todos. No entanto, ele não tem dinheiro suficiente para suas ideias.

Assim, diversas situações de conflito se desdobram no trabalho: entre uma pessoa e a sociedade, entre as gerações, antigas e novas, bem como um conflito dentro da própria personalidade.

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